Zwischen Pastiche und Zitat : Die Urheberrechtsreform 2021 und ihre Konsequenzen für die künstlerische Kreativität

Künstlerisches Schaffen hat stets einen signifikanten Bearbeitungsanteil, nicht nur da, wo es um Transformationen fremder Werke geht. Werke Dritter inspirieren das eigene Schaffen und hinterlassen Spuren darin. Hier entstehen Konflikte um ökonomisches, kulturelles und soziales Kapital. Das Urheberrecht versucht diese zu moderieren und zu regulieren. Die rechtlichen Bedingungen, unter denen in Deutschland geschützte künstlerische Arbeiten Dritter erlaubnisfrei in eigenen neuen künstlerischen Werken verwendet werden dürfen, haben sich seit 2019 radikal gewandelt. Frédéric Döhl bewertet den neu erreichten Stand des Bearbeitungsrechts aus Sicht der künstlerischen Theorie und Praxis. Mit seinem Fokus auf fremdreferenzielles Komponieren schließt er an sein Buch »Mashup in der Musik« (2016) an, dessen rechts- und kulturpolitische Position sich nun mit einer Lebens- und Rechtswirklichkeit konfrontiert sieht, die sich - so die Kernthese der neuen Analysen - kategorial geändert hat. Medien,Kultur,Kunst,Urheberrecht,Musik,Recht,Bearbeitungsrecht,Urheberrechtsgesetz,Komposition,Musikwissenschaft,Rechtssoziologie,Media,Culture,Art,Copyright Law,Music,Law,Processing Right,Composition,Musicology,Sociology of Law Cover Inhalt Danksagung Vorwort I. Forschungsanliegen II. Versuchsanordnung 1. Die alte Rechtslage zum Kipppunkt zwischen abhängiger Bearbeitung und selbstständiger Aneignung 2. Die Bedeutung fremdreferenziellen Komponierens und des Kipppunkts zwischen abhängiger Bearbeitung und selbstständiger Aneignung in der künstlerischen Theorie und Praxis 3. Kunstspezifische Betrachtung als Anspruch und Maßstab des Interessenausgleichs im Bearbeitungsrecht III. Diagnose Systemwechsel 1. Gegenstand des Kapitels 2. Hintergrund Metall auf Metall, Teil 1 (1999–2017): Katalysator des Wandels für die freie Benutzung 3. Inhalt der Pelham-Entscheidung des EuGH (2019) und ihrer Umsetzung in Metall auf Metall IV (2020) des BGH 4. Bewertung der Pelham-Entscheidung des EuGH (2019) und ihrer Umsetzung in Metall auf Metall IV (2020) des BGH 5. Das neue Bearbeitungsrecht ab dem 22. Dezember 2002 a. Exitoption Nr. 1 hin zur Erlaubnisfreiheit: Nichteröffnung des Schutzbereichs b. Exitoption Nr. 2 hin zur Erlaubnisfreiheit: Musikzitat c. Exitoption Nr. 3 hin zur Erlaubnisfreiheit: Karikatur und Parodie 6. Probleme der Erlaubnisfreiheit ab dem 22. Dezember 2002 a. Exitoption Nr. 1a: Nichterreichen der Schöpfungshöhe b. Exitoption Nr. 1b: Unerkennbarkeit der Aneignung c. Exitoption Nr. 2: Musikzitat d. Exitoption Nr. 3: Karikatur und Parodie e. Bewertung der neuen Rechtslage ab dem 22. Dezember 2002: Systemwechsel vom Gebot des Verblassens zum Gebot der Interaktion IV. Gescheiterter Korrekturversuch 1. Gegenstand des Kapitels 2. Das neue Bearbeitungsrecht der Urheberrechtsnovelleab 7. Juni 2021 – kunstspezifisch betrachtet a. §§ 23, 24 UrhG a.F., 23 UrhG n.F. b. § 51a UrhG n.F. c. §§ 5, 9, 10 UrhDaG 3. Bewertung der Urheberrechtsnovelle –Probleme bei kunstspezifischer Betrachtung a. § 51a S. 1 Alt. 1 und 2 UrhG n.F.: Karikatur und Parodie b. § 23 UrhG n.F. c. §§ 5, 9, 10 UrhDaG d. § 51a S. 1 Alt. 3 UrhG n.F.: Pastiche als Auffangtatbestand 4. Zwischenfazit: Der Stand des Interessenausgleichs im Bearbeitungsrecht V. Alternativszenario VI. Fazit und Ausblick 1. Zusammenfassung: Der Stand der Dinge 2. Ausblick: Wie geht es weiter? VII. Verzeichnis zitierter Literatur VIII. Verzeichnis zitierter Gerichtsentscheidungen 1. Metall‐auf-Metall-Rechtsstreit 2. Sonstige Gerichtsentscheidungen

Die rechtlichen Bedingungen, unter denen in Deutschland geschützte künstlerische Arbeiten Dritter erlaubnisfrei in eigenen neuen künstlerischen Werken verwendet werden dürfen, haben sich 2021 radikal gewandelt. Frédéric Döhl bewertet den neu erreichten Stand des Bearbeitungsrechts im Rahmen des Urheberrechtsgesetzes aus Sicht der künstlerischen Theorie und Praxis. Mit seinem Fokus auf fremdreferenzielles Komponieren schließt er an sein Buch »Mashup in der Musik« (2016) an, dessen rechts- und kulturpolitische Position mit einer Lebens- und Rechtswirklichkeit konfrontiert wird, die sich - so die Kernthese der neuen Analysen - mittlerweile kategorisch verändert hat.