Zwischen Dokumentation und Imagination : Neue Erzählstrategien im ethnologischen Film

Dokumentarfilme erfreuen sich immer größerer Beliebtheit. Es scheint, als ermögliche das digitale Zeitalter diesen Filmen eine neue Freiheit: Neue Erzählstrategien des ethnologischen Films überschreiten zunehmend die Grenzen zwischen fiktionalen und dokumentarischen Formen. Anhand von sechs Einzelanalysen ausgewählter Dokumentarfilme zeigt Vanessa Marlog zukunftsweisende Entwicklungen und Tendenzen des zeitgenössischen ethnologischen Films auf. Ihr medienanalytischer Ansatz, der zudem Verbindungen zu populäreren Werken aus Kino und Fernsehen zieht, macht die Studie über die Grenzen des Fachs hinaus anschlussfähig. Dokumentarfilm,Kino,Ethnologie,Visuelle Anthropologie,Film,Medien,Medienanalyse,Kulturanthropologie,Medienwissenschaft,Documentary Film,Cinema,Ethnology,Visual Anthropology,Media,Cultural Anthropology,Media Studies Inhalt Danksagung 1. Zur Einführung 1.1 Der neue ethnologische Film 1.2 Aufbau und Vorgehensweise der Arbeit 1.3 Entwicklungslinien im ethnologischen Film 1.4 „Neue Klassiker“ des ethnologischen Films: David MacDougall und Kim Longinotto 1.5 Filmtheoretische Ansätze 2. Promised Paradise 2.1 Theater als Katalysator für Fakt und Fiktion 2.2 Protagonisten 2.3 Montage 2.4 Resümee: Vom Auge zum Ohr und unter die Haut 3. Making of – Kamikaze 3.1 Entwicklung eines zerrissenen Charakters 3.2 Konzepte von Männlichkeit als Reibungsfläche für Bahta 3.3 Medienkritik durch verdichtete Montage 3.4 Making-of als Erweiterung der Figur und Reflexion von Kritik 3.5 Sprache-Körper und Gesang-Tanz 3.6 Resümee: Illusionsbruch als Möglichkeit für Gesellschaftskritik 4. Neukölln unlimited 4.1 Einführung der Figuren 4.2 Tanz als Ausdrucksmittel und Inszenierung der Körper 4.3 Resümee: Film als Raum für Identitätsverhandlung 5. Iran: Elections 2009/The Green Wave 5.1 Exkurs: Die „Bloggernation“ 5.2 Exkurs: Der Arabische Frühling 5.3 Collagetechnik des Films 5.4 Das Zeigbare und das Unzeigbare 5.5 Resümee: Imagination des Schrecklichen 6. Exile Family Movie 6.1 Beziehungsebenen im Film 6.2 Kommunikation im und durch den Film 6.3 Reflexion auf das Medium Film 6.4 Erinnern im und durch den Film 6.5 Resümee: Entgrenzung des Privaten 7. Burma VJ: Reporting from a Closed Country 7.1 Dramaturgie unter besonderer Berücksichtigung des Tons 7.2 Die Installation eines Protagonisten als Erzähler 7.3 Die Materialität des Bildes 7.4 Resümee: Erweiterung von Footage-Material durch den Ton 8. Fazit I: Entgrenzungen im populären (Dokumentar-)Film 8.1 Animation: Waltz with Bashir und Persepolis 8.2 Überinszenierung: Die Reise der Pinguine und Unser täglich Brot und pina – tanzt, tanzt sonst sind wir verloren 8.3 Unterhaltung als Strategie: The Other Chelsea – Eine Geschichte aus Donezk 8.4 Distanzierende Darstellung: Aghet – ein Völkermord 9. Fazit II: Authentisches Erzählen durch Reflexion und Imagination 10. Filmografie 11. Bibliografie

Dokumentarfilme erfreuen sich immer größerer Beliebtheit. Es scheint, als ermögliche das digitale Zeitalter diesen Filmen eine neue Freiheit: Neue Erzählstrategien des ethnologischen Films überschreiten zunehmend die Grenzen zwischen fiktionalen und dokumentarischen Formen.Anhand von sechs Einzelanalysen ausgewählter Dokumentarfilme zeigt Vanessa Marlog zukunftsweisende Entwicklungen und Tendenzen des zeitgenössischen ethnologischen Films auf. Ihr medienanalytischer Ansatz, der zudem Verbindungen zu populäreren Werken aus Kino und Fernsehen zieht, macht die Studie über die Grenzen des Fachs hinaus anschlussfähig.

Between fiction and reality: documentary films are increasingly exceeding their original limits. This study sketches out trend-setting developments in contemporary ethnological film, identifying new strategies of storytelling.