Walzerfilme und Filmwalzer: Die Rezeption und Analyse des Walzers und des Walzertanzens im Film

Seine Popularität, seine musikalische Wiedererkennbarkeit wie auch der Reichtum ihn umgebender Bilder und Assoziationen machten den Walzer schon frühzeitig zum vielfältig einsetzbaren Versatzstück der Filmmusik – zu Stummfilm- wie zu Tonfilmzeiten. Das Publikum konnte sich unmittelbar der Musik anschließen, eine wesentliche Voraussetzung, damit Filmmusik die einkalkulierten Wirkungen beim Publikum entfalten kann.Die Beständigkeit, mit der der Walzer die Filmgeschichte begleitete, aber auch die vielfältigen Kontexte, in denen er anzutreffen ist, gaben den Impuls zu dem vorliegenden Sammelband. Er vereint sehr unterschiedliche thematische Entdeckungsreisen zu Walzerfilmen und Filmwalzern. Inhalt Georg Maas: Walzerfilme und Filmwalzer. Szenen einer cineastischenBeziehungsgeschichte Zeitgeister. Ein Blick in die Filmgeschichte Reiseabenteuer. Nationale Filmografien und Filmgruppen Geschichten aus dem Wienerwald. Sozialgeschichtliche Rahmungen Phänomene. Wundersame Walzerwirkungen Schwungräder. Rausch der Bewegung Georg Maas: It Takes Two to Waltz. Filmisches Erzählen und Komponieren im Walzertakt MADAME BOVARY (USA 1949) – Vom Zusammenwirken der Gestaltungsmittel Entstehung des Films Ablauf der Sequenz Formale Anlage des Walzers Musikalische Gestaltungsmittel CITIZEN KANE (USA 1941) – Die Kongruenz der Form MORD IM ORIENT-EXPRESS (GB/USA 1974) – Von der Vielschichtigkeit der Musik Das Musikkonzept Der Walzer Funktionale Mehrschichtigkeit Nachspann Verwendete Quellen Albrecht Riethmüller: Dreierlei Tanz-Walzer im frühen Filmmusical. Cole Porter – Harry Warren – George Gershwin «Wunderbar» in George Sidneys KISS ME, KATE «Valse amoureuse» in Lloyd Bacons WONDER BAR «By Strauss» in Vincente Minnellis AN AMERICAN IN PARIS Peter Wegele: JEZEBEL (1938) und CITIZEN KANE (1941): Komposition – Variation – Dekonstruktion. Der Vergleich zweier filmmusikalischer Philosophien Max Steiner und JEZEBEL Bernard Herrmann und CITIZEN KANE – die Frühstücks-Montage CITIZEN KANE: Thema und Variationen Jean Martin: Der Walzer als filmische Metapher Der Walzer Begrifflichkeit PLAYTIME ANNA KARENINA Fazit Saskia Jaszoltowski: Tanzende und trällernde Tiere im Dreivierteltakt. Walzer in Animated Cartoons aus Hollywoods Goldenem Zeitalter Musik als Bewegungsgrundlage Slapstick- und Zirkusnummern Gleitende Bewegungen Gefiederte Cartoontiere Walzer tanzen Walzer dirigieren Wolfgang Thiel: Valses Russes caractéristiques et mélancholiques... Zur Gestalt und Funktion der Walzer im sowjetischen Kino Anmerkungen zum Forschungsstand Quellen und Spezifika des russischen Walzers Repertoirewalzer im sowjetischen Kino 3.1 Die Verwendung von Estradenwalzern Originale Filmwalzer Die Filmkomödie im sowjetischen Kino Orchestrale Filmwalzer Ironische Walzer Einsatz von Walzern mit besonderer dramaturgischer Funktion Resümee der dramaturgischen Funktionen Chronologische Liste der im Text erwähnten sowjetischen Filme Hans J. Wulff: «Wer niemals an der Donau hatgeträumt...» Die filmischen Aneignungen des Konzertwalzers «An der schönen blauen Donau» Musikalische Semantik, Spiel mit kollektivem Wissen, das Konzept der Bedeutungshöfe Der «Donauwalzer» Diegetische und thematische Nähen Uneigentliche Verwendungen und synästhetische Bünde Metaphorische Verwendungen Diskursive Öffnungen Ludische Zugriffe: Spiele mit Strukturen und Bedeutungshorizonten Animationen ... ‹dom-dom›: Ein akustisches Emblem Walzer und die anderen populären Musikstile Diskursive Anbindung, Kritik und Rückkehr zur Realität Stephanie Großmann: Im Zeichen bittersüßer Nostalgie. Chopins, Sibelius’ und Schostakowitschs Walzer in Moll im Film Introduktion Positionierung in Bezug auf die Diegese Intradiegetisch Extradiegetisch Ambidiegetisch Korrelation von filmästhetischen Mitteln und traurigem Walzer Chopin und ICH WEISS, WER MICH GETÖTET HAT (USA 2007) Sibelius und INTO ETERNITY: A FILM FOR THE FUTURE (DK 2010) Schostakowitsch und WIR SIND VIELE (GB 2014) Coda Franziska Kollinger: Ein französischer Spezialfall? Die Valse musette in SOUS LE CIEL DE PARIS (1951) «Sous le ciel de Paris» «Coeur de Paris» Nachklang Selina Hangartner: «Selig im Dreivierteltakt». Walzer- und Operettenfilme in der Kritik um 1930 Walzer im frühen Tonfilm Ästhetisches Gelingen Teure Herstellung, billiger Massengeschmack Zwischentöne Sabine Sonntag: Tu felix Austria, salta! Zur Funktion des Walzers im österreichischen Spielfilm der 1950er-Jahre Blockbuster der Fünfziger «O du mein Österreich» (Nicht) alles Walzer Walzer als Code Todestanz der Monarchie Fazit Chronologische Übersicht der erwähnten Habsburg-Filme Albrecht Riethmüller: Der alten Welt den Marsch blasen. Zu Billy Wilders THE EMPEROR WALTZ (1948) Der Walzer, der Marsch und der Kaiser Bing Crosby, das Lied und die Folklore Wilder, das Musical und die Hundeliebe Manfred Heidler: «Querschläger». Eine persönliche Annäherung an einen Walzer im Film Introduktion Walzer I Walzer II – Kontrapunkt und Querschläger Coda Finale Dieter Merlin: Fragile Momente der Fraternisierung. Zur kommentierenden Funktion derWalzermusiken in La Tranchée des Espoirs(2003) Pascal Rudolph: Der Klang der Erinnerung. WALTZ WITH BASHIR (2008) Gerrit Bogdahn: Ludwig Bergers WALZERKRIEG (1933) Der Walzer als politisches Instrument Der Walzer als strukturierendes und formgebendes Element Der Walzer als Waffe im Kampf der Geschlechter Epilog Janine Schulze-Fellmann: Der Walzer im Film. Spiegel der Emanzipationsgeschichte im Tanz und Sinnbild für (weibliche) Emanzipation, Anarchie und Rausch Der Walzer – als Rauschmittel Den Walzer über seine Historie verstehen lernen Ein befreiender Tanz: Der Walzer als Ausdrucksmittel weiblicher Emanzipation im Bühnentanz der Jahrhundertwende Walzer, ein Ausnahmezustand im Korsett gesellschaftlicher Zwänge – ANNA KARENINA (GB/F 2012) Fazit: Der Walzer als ein (emanzipatorisches) Moment des Widersprechens, im Kleid der Konvention Lars Nowak: Abschied ohne Ende. Zur Rolle des Walzers in Max Ophüls’ LOLA MONTEZ (1955) Stephan Siegbert Wolff: To waltz or not to waltz. Die hybride Gestalt von John Barrys Titelmusik zur TV-Serie THE PERSUADERS! (1971–72) Tanz Film Musik Autorinnen und Autoren Abbildungsverzeichnis Walzerfilme und Filmwalzer : Szenen einer cineastischen Beziehungsgeschichte -- Georg Maas It Takes Two to Waltz : Filmisches Erzählen und Komponieren im Walzertakt -- Georg Maas Dreierlei Tanz-Walzer im frühen Filmmusical : Cole Porter : Harry Warren : George Gershwin -- Albrecht Riethmüller Jezebel (1938) und Citizen Kane (1941) : Komposition : Variation : Dekonstruktion : Der Vergleich zweier filmmusikalischer Philosophien -- Peter Wegele Der Walzer als filmische Metapher -- Jean Martin Tanzende und trällernde Tiere im Dreivierteltakt : Walzer in Animated Cartoons aus Hollywoods Goldenem Zeitalter -- Saskia Jaszoltowski Valses Russes caractéristiques et mélancholiques... : Zur Gestalt und Funktion der Walzer im sowjetischen Kino -- Wolfgang Thiel "Wer niemals an der Donau hat geträumt..." : Die filmischen Aneignungen des Konzertwalzers "An der schönen blauen Donau" -- Hans J. Wulff Im Zeichen bittersüsser Nostalgie : Chopins, Sibelius' und Schostakowitschs Walzer in Moll im Film -- Stephanie Grossmann Ein französischer Spezialfall? : Die Valse musette in Sous le Ciel de Paris (1951) -- Franziska Kollinger "Selig im Dreivierteltakt" : Walzer- und Operettenfilme in der Kritik um 1930 -- Selina Hangartner Tu felix Austria, salta! : Zur Funktion des Walzers im österreichischen Spielfilm der 1950er-Jahre -- Sabine Sonntag Der alten Welt den Marsch blasen : Zu Billy Wilders The Emperor Waltz (1948) -- Albrecht Riethmüller "Querschläger" : Eine persönliche Annäherung an einen Walzer im Film -- Manfred Heidler Fragile Momente der Fraternisierung : Zur kommentierenden Funktion der Walzermusiken in La Tranchée des Espoirs (2003) -- Dieter Merlin Der Klang der Erinnerung : Waltz with Bashir (2008) -- Pascal Rudolph Ludwig Bergers Walzerkrieg (1933) -- Gerrit Bogdahn Der Walzer im Film : Spiegel der Emanzipationsgeschichte im Tanz und Sinnbild für (weibliche) Emanzipation, Anarchie und Rausch -- Janine Schulze-Fellmann Abschied ohne Ende : Zur Rolle des Walzers in Max Ophüls' Lola Montez (1955) -- Lars Nowak To waltz or not to waltz : Die hybride Gestalt von John Barrys Einleitungsthema zur TV-Serie The Persuaders! (1971-72) -- Stephan Siegbert Wolff-- Autorinnen und Autoren-- Abbildungsverzeichnis.