Vom Aufbau einer Welt : Untersuchungen zur makrologischen Harmonik in den Kopfsätzen der ersten drei Symphonien von Gustav Mahler

Als einer der bedeutendsten Spätromantiker und zugleich Wegbereiter der Moderne verbindet Gustav Mahler in seiner Symphonik eine Vielzahl unterschiedlichster Charaktere und Stilmerkmale. Angesichts der äußerlichen Heterogenität der musikalischen Mittel lautet eine verbreitete These, dass sich seine Kompositionsweise gegen Systematisierung sperre, dass seiner Musik allenfalls „mikrologisch“ beizukommen sei. Michael Jakumeit vertritt in der vorliegenden Arbeit die entgegengesetzte Position. Ausgehend von einem Diktum Theodor W. Adornos nimmt er eine „makrologische“ Perspektive ein. Er bescheidet sich nicht mit der Betrachtung von Einzelfällen, sondern bezieht jedes Detail in dialektischer Bewegung auf das Ganze. Mithilfe minutiöser Detailanalyse mit einem umsichtig kalibrierten analytischen Instrumentarium gelingt es ihm, allgemeine kompositorische Strategien Mahlers herauszuarbeiten und zu systematisieren. Denn wenn Mahler vom „Aufbau einer Welt“ mit musikalischen Mitteln spricht, zielt er nicht allein auf Vielgestaltigkeit, sondern auch auf konstruktive Kohärenz. Als Untersuchungsgegenstand wählt Jakumeit mit gutem Grund die Kopfsätze der ersten drei Symphonien, denn der Kopfsatz der Dritten Symphonie markiert, selbst im Kontext von Mahlers eigenem Schaffen, einen Höhepunkt an epischer Breite. Es handelt sich um ein Gebilde, welches nur wahrhaft makrologisches Denken zu schaffen vermag. Cover Einleitung Skizzierung des Themas Diskussion der Terminologie und Darlegung des analytischen Instrumentariums Analytischer Hauptteil Zum Kopfsatz der Ersten Symphonie Zur Entstehung der Ersten Symphonie und zur Problematik der Programme Kompositionstechnische Analyse des Kopfsatzes der Ersten Form und makrologische harmonische Architektur des Kopfsatzes der Ersten Auswahl der wichtigsten Motive / Themen und deren Umformungen Zum Kopfsatz der Zweiten Symphonie Zur Entstehung der Zweiten Symphonie und zur Problematik der Programme Kompositionstechnische Analyse des Kopfsatzes der Zweiten Form und makrologische harmonische Architektur des Kopfsatzes der Zweiten Auswahl der wichtigsten Motive / Themen und deren Umformungen Zum Kopfsatz der Dritten Symphonie Zur Entstehung der Dritten Symphonie und zur Problematik der Programme Kompositionstechnische Analyse des Kopfsatzes der Dritten Form und makrologische harmonische Architektur des Kopfsatzes der Dritten Auswahl der wichtigsten Motive / Themen und deren Umformungen Zusammenfassung der Untersuchungsergebnisse Generierung von tonalen und modalen Feldern Bordunfelder Orgelpunktfelder Modale Felder Ambivalente Felder Kadenzen Methoden der Kadenzmanipulation Funktion von Kadenzen Satzmodelle und Sequenzen Verwendung von Satzmodellen und Sequenzen Funktion von Satzmodellen und Sequenzen bei Mahler Nicht kadenzielle syntaktische Verknüpfungen Nicht kadenzielle Quintbeziehungen Tonzentrale Verfahren Kombinationen von nicht kadenziellen Quintbeziehungen und tonzentralen Verfahren Parataktische Reihungen Überblendungen Überblendung mittels doppeldeutiger Septnonakkorde Überblendung mittels antizipierender Auftakte Zum Modulationsbegriff bei Mahler Mahlers Achsentontechnik Achsentonmelodische Verfahren im Dienste der Motiv- und Themenbildung Achsentonmelodische Verfahren innerhalb von Feldern Achsentonharmonische Verfahren Interaktion von Achsentonmelodik und -harmonik im Kopfsatz der Dritten Aufbau und Konzeption einer makrologischen harmonischen Stufe Schlussüberlegungen und Ausblick Anhang Abkürzungsverzeichnis Erläuterungen zu den Notengraphiken Erläuterungen zu den Übersichten über die Architektur der Kopfsätze Verwendete Ausgaben Werke von Gustav Mahler Werke von Ludwig van Beethoven Werke von Anton Bruckner Werke von Franz Schubert Werke von Richard Wagner Werke von Johannes Brahms Sonstige Literaturverzeichnis Danksagung