Визуальное (как) насилие. Сборник научных трудов

Книга о насилии в области, которая всем известна и от которой редко кто в нашем обществе бывает свободен (особенно, гхм, среди юзеров торрентс.ру) - в мире, созданном средствами кинематографии. Поскольку "власть", "насилие" - темы, выходящие за пределы вопросов традиционной теории искусствознания (кинематографии), сама книга находится "на стыке" областей знания, перечисленных в разделе "жанр". Книг такого рода у нас пока не очень много. Уверен, что ее прочтение заставит Вас по-новому взглянуть на некоторые известные фильмы. Кстати, тираж книги - 300 экз. - Издание богато иллюстрировано, о чем Вы можете судить по скриншотам. ОБРАЗЦЫ СТРАНИЦ: (http://ipicture.ru/Gallery/Viewfull/17908619.html) (http://ipicture.ru/Gallery/Viewfull/17908620.html) (http://ipicture.ru/Gallery/Viewfull/17908621.html) (http://ipicture.ru/Gallery/Viewfull/17908622.html) АННОТАЦИЯ ОТ ИЗДАТЕЛЯ: Визуальная история насилия, насилие и медиатехнологии, насилие как цель и объект искусства, смерть как зрелище, взгляд и сексуальное доминирование, Другой в объективе камеры, повседневные практики визуального насилия в «обществе спектакля» — вот лишь некоторые из тем, затрагиваемые авторами статей, включенных в сборник. Центральной же проблемой является анализ способов интерпретации и репрезентации насилия в различных визуальных практиках (от классического искусства до современной анимации и телевидения), при этом основное внимание уделяется вопросу о том, в какой мере сами визуальные медиа ответственны за производство «насилия», репрессии и принуждения, коль скоро насилие присуще фото- и кинематографическому «аппарату» (термин Ж.-Л.Бодри) по самой их технической природе. СОДЕРЖАНИЕ Альмира Усманова Насилие как культурная метафора: вместо введения (5) НАСИЛИЕ И ВИЗУАЛЬНАЯ РЕПРЕЗЕНТАЦИЯ Бенджамин Коуп Визуальное и насилие: движущиеся картинки (38) Андрей Торных Кинематографичность ужасам как симптом модерна (64) Петр Дениско Конструирование насилия: важность визуального компонента (90) РЕФЛЕКСИВНЫЙ МЕДИУМ: НАСИЛИЕ КАК ЭФФЕКТ КИНОПОВЕСТВОВАНИЯ Елена ТолстикРепрессивный конструкт гармоничности (110) Ольга Романова Саморефлексия медиа в фильмах ужасов 1990-х гг. (127) Александр Сарна Глаз и война. Технологии насилия в современной американском кинематографе (141) Эрик Тангерстад Насилие – показанное и увиденное (нап примере фильмов Милчо Манчевского «Перед дождем» и «Прах») (16) ПОРНОГРАФИЧЕСКОЕ ИМАГО: ВИДЕНИЕ, ВЛАСТЬ, СУБЪЕКТ Кудроне Жукаускайте Взгляд – (в) мое желание (214) Анастасия Аенищик Насилие как аксиома: реальное и воображаемое порнографии (226) Ажеффри Алан Смит Woman tied up in knots: бондаж, садомазохизм и сексуальность в японской рисованной порнографии (комиксы и анимация) 237 ПО ТУ СТОРОНУ ПРИНЦИПА УДОВОЛЬСТВИЯ: ТЕЛО В СОВРЕМЕННОЙ ВИЗУАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЕ Маргарита Янкаускайте Темный континент материнства: отчужденность, отвращение, боль (259) Екатерина Тлод Оппозиция язык–тело в фильме Питера Гринуэя «Записки у изголовья» (277) Ольга Танеева Феномен шрамирования и его репрезентация в искусстве как особые интимные отношения с телом (288) (СЮР)РЕАЛЬНЫЕ ВОЙНЫ В ОБЩЕСТВЕ СПЕКТАКЛЯ Кана Келлер Национализм как товар: продавая 9/11 (303) Александр Сарна Катастрофа как зрелище: репрезентация событий 11 сентября в дискурсе теленовостей (331) Айна Казакова Прирожденные убийцы с человеческим лицом (346) ФРАГМЕНТЫ ИЗ КНИГИ Из статьи: Альмира Усманова Насилие как культурная метафора: вместо введения Тема насилия далеко не нова – напротив, это один из «классических» объектов философского анализа. Однако интересующая нас тема – насилие в визуальных репрезентациях — стала актуальной сравнительно недавно. Прежде всего это связано с тем, что опыт визуальной культуры XX в. (от авангардистского искусства до телевизионного репортажа) радикально отличается от опыта предшествующих эпох. Внедрение высоких технологий в сферу визуальности, политики и повседневной жизни во всех ее измерениях коренным образом изменило отношения между реальностью и искусством, но также между человеком и... человеком. Насилию всегда была присуща высокая степень технологичности, но в наше время медиализация и зрелищность оказываются его первостепенными характеристиками: сцена публичной казни в XVII в. не сопоставима со зрелищем террористического акта в начале XXI в. – по своим целям, масштабам, воздействию и размерам «аудитории». Если мы хотим помыслить насилие, то для начала представим себе, что «насилия не существует», – до тех пор, пока мы дискурсивно его не оформим в процессе нашего размышления [...] Однако я вовсе не отказываюсь от «архивных» подходов к этой проблематике, наоборот — их следует постоянно иметь в виду в качестве культурно-исторического фона. Классические способы анализа феномена насилия не утратили своего значения, - более того, критический потенциал марксизма, психоанализа и феминизма востребован и в новой культурной ситуации. [...] В последние десятилетия проблема насилия привлекла к себе особое внимание феминистских теоретиков [...] направивших свои усилия на то, чтобы сделать видимыми повседневные практики насилия (от изнасилований до словесного оскорбления, от войны и убийства до пыток, от порабощения до киднеппинга). Мы ничего не можем сказать о насилии, «как оно существует в реальности» – будучи в то же время окружены его множественными репрезентациями в культуре, первейшей из которых является вербальный язык. Исследования «риторики насилия», осуществленные Мишелем Фуко, Терезой де Лауретис и другими теоретиками, показывают, что представление о насилии, наличествующем в различных социальных институтах, не существовало до тех пор, пока не появилось и не закрепилось в юридическом обиходе понятие «насилие» применительно к тому или иному виду насилия. Введенное Фуко понятие «риторика насилия» означает порядок языка, который конституирует насилие, называет таковым одни типы поведения и события и игнорирует другие, тем самым конструируя объекты и субъекты насилия, а следовательно, и насилие как социальный факт. Отсюда следует, что насилие производится языком, - на это указывает и Жак Деррида. [...] разграничим два различных модуса интерпретации этого понятия. С одной стороны, речь идет о физическом насилии на экране — насилии-как-оно-показано (репрезентировано). Это насилие очевидно и осмысливается в качестве такового – как художником (автором сообщения), так и зрителем. С другой стороны, визуальное насилие – феномен более сложный, нежели показ крови и сцен убийства или изнасилования. Оно описывает совокупность техник принуждения (к смотрению) и подавления (взгляда), которые задействованы в любом виде искусства, но наиболее характеры для «кинематографического аппарата» (термин Ж.-Л. Бодри). Этот тип насилия чрезвычайно эффективен в воздействии на зрителя – эффективность его обусловлена бессознательным (или неосознаваемым) характером такого воздействия. Воздействие на зрителя планируется автором произведения, но до конца не предсказуемо. [...] Например, фильм, изображающий гражданскую войну или восстание, будет насильственным уже исходя из самой темы. Сюжет будет содержать акты насилия, такие как массовые убийства и т.п. Однако вопрос о том, как именно эти акты насилия будут представлены в фильме, – это уже вопрос стиля. Убийство, центральное для сюжета, может быть визуализировано до мельчайших подробностей или, наоборот, полностью устранено из видеоряда и обозначаться неким промежутком, например затемнением кадра. Тем не менее фабула, которую создает зритель, в обоих случаях будет одинаковой - зритель поймет, что произошло убийство. [...] 320-321-2......Page 42 0001......Page 1 0003......Page 2 0005......Page 3 0007......Page 4 0009......Page 5 0011......Page 6 0013......Page 7 0015......Page 8 0017......Page 9 Визуальное как насилие_2007_С_018-019......Page 10 Визуальное как насилие_2008_C_020-033......Page 11 Визуальное как насилие_2007_С_034-039......Page 18 Визуальное как насилие_2007_С_040-175......Page 21 Untitled......Page 90 Untitled2......Page 91 0181......Page 92 0183......Page 93 0185......Page 94 0187......Page 95 0189......Page 96 0191......Page 97 0193......Page 98 0195......Page 99 0197......Page 100 0199......Page 101 0201......Page 102 0203......Page 103 0205......Page 104 0207......Page 105 0209......Page 106 0211......Page 108 0213......Page 109 0215......Page 111 0217......Page 113 0219......Page 114 0221......Page 115 0223......Page 116 0225......Page 117 0227......Page 118 0229......Page 119 0231......Page 120 0233......Page 121 0235......Page 122 0237......Page 123 0239......Page 124 0241......Page 125 0243......Page 126 0245......Page 127 0247......Page 128 0249......Page 129 0251......Page 130 0253......Page 131 0255......Page 132 0257......Page 134 0259......Page 136 0261......Page 139 0263......Page 140 0265......Page 143 0267......Page 144 0269......Page 146 0271......Page 147 0273......Page 149 0275......Page 150 0277......Page 153 0279......Page 154 0281......Page 155 0283......Page 148 0285......Page 156 0287......Page 157 0289......Page 158 0291......Page 159 0293......Page 160 0295......Page 161 0299......Page 162 0301......Page 163 0303......Page 164 0305......Page 165 0307......Page 166 0309......Page 167 0311......Page 168 0313......Page 169 0315......Page 170 0317......Page 171 0319......Page 172 0321......Page 173 0323......Page 174 0325......Page 175 0327......Page 176 0329......Page 177 0331......Page 178 0333......Page 179 0335......Page 180 0337......Page 181 0339......Page 182 0341......Page 183 0343......Page 184 0345......Page 185 0347......Page 186 0349......Page 187 0351......Page 188 0353......Page 189 0355......Page 190 0357......Page 191 Inh.-Verz. und Zsfassung auch in engl. Sprache u.d.T.: Visual (as) violence