نظریهٔ تدوین - ویرایش دوم: انرژی تصاویر

Selon Francis Ford Coppola, l'essence du cinéma, c'est le montage : une combinaison de moments d'émotions humaines mises en image et formant une sorte d'alchimie. Cet essai est consacré au montage au cinéma . Outre un rappel de la façon dont il est envisagé par différents cinéastes (Eisenstein, Vertov, Epstein, Tarkovski, Pelechian, Renoir, Godard, Bresson, Rohmer, Van der Keuken...), l'ouvrage propose une analyse de ce qu'est le montage : ses objectifs, ses lois et son langage. Nécessaire à toute analyse d'un film, cette " théorie du montage " permet d'en saisir toute l'essence, au-delà des considérations syntaxiques, narratives et plaqtiques. Elle est constuite comme une théorie scientifique, avec comme postulat de départ l'existence d'une énergie portée par les plans d'un film, prise en charge et " polarisée " par le montage. L'auteur illustre son propos de nombreux exemples issus de l'histoire du cinéma. Selon Francis Ford Coppola, l'essence du cinema, c'est le montage: une combinaison de moments d'emotions humaines mises en image et formant une sorte d'alchimie. Cet essai est consacre au montage au cinema . Outre un rappel de la facon dont il est envisage par differents cineastes (Eisenstein, Vertov, Epstein, Tarkovski, Pelechian, Renoir, Godard, Bresson, Rohmer, Van der Keuken...), l'ouvrage propose une analyse de ce qu'est le montage: ses objectifs, ses lois et son langage. Necessaire a toute analyse d'un film, cette " theorie du montage " permet d'en saisir toute l'essence, au-dela des considerations syntaxiques, narratives et plaqtiques. Elle est constuite comme une theorie scientifique, avec comme postulat de depart l'existence d'une energie portee par les plans d'un film, prise en charge et " polarisee " par le montage. L'auteur illustre son propos de nombreux exemples issus de l'histoire du cinema. Cet essai est consacré au montage au cinéma. Outre un rappel de la façon dont il est envisagé par différents cinéastes (De Palma, Antonioni, Eisenstein, Vertov, Epstein, Tarkovski, Renoir, Godard, Bresson, Van der Keuken...), l'ouvrage propose une analyse de ses objectifs et de son langage. La « théorie du montage » développée ici est construite comme une théorie scientifique, avec comme postulat de départ l'existence d'une énergie de l'image, portée par les plans d'un film et polarisée par le montage. Cette approche originale permet de saisir toute l'essence du montage, au-delà des considérations syntaxiques, narratives et plastiques. L'auteur illustre son propos de nombreux exemples issus de l'histoire du cinéma