Teatro de la muerte y otros ensayos: (1944-1986) (Artes escénicas) (Spanish Edition)

Teatro de la muerte y otros ensayos (1944-1986) ......Page 5 Indice ......Page 7 Presentación ......Page 9 Allí donde nace el drama ......Page 15 Vínculo interior del espectador con el escenario ......Page 19 Lo que conocemos como decorado ......Page 20 Primera variante de la escenificación ......Page 23 Tercera variante de la escenificación ......Page 24 Lo palpable ......Page 26 Lo exterior, es decir, el realismo exterior ......Page 27 Ilusión y realidad ......Page 28 Abstracción, estilización, naturalismo ......Page 29 Coro ......Page 32 Segunda variante de la escenificación ......Page 33 ¡¡¡¡¡¡Es posible el regreso de Orfeo////// ......Page 37 Informal Consignas. Definiciones ......Page 39 Teatro informal. 1961 ......Page 45 Teatro autónomo ......Page 51 cero. ......Page 52 de la interpretación actoral ......Page 59 Teatro cero ......Page 65 La interpretación «a hurtadillas» ......Page 74 El borrado ......Page 75 Estado vegetativo. Economía de gestos y emociones ......Page 76 Situaciones molestas ......Page 77 La interpretación forzosa ......Page 78 Embalaje ......Page 79 Manifiesto 1970 ......Page 83 CONSUMO ......Page 85 LA ÚNICA SALIDA ......Page 86 LA ESENCIA DE LA «CULPA» ......Page 88 Teatro imposible ......Page 93 Procedimientos pseudovanguardistas del teatro profesional ......Page 95 Ideas actuales en el arte ......Page 97 Manejo total de la realidad ......Page 98 No «obra de arte», producto de un proceso creativo, sino el proceso en sí ......Page 99 Manipulaciones del concepto de «obra» ......Page 102 Contradicciones entre lo real y el concepto de «representación» ......Page 106 O, ......Page 107 En contra de la expresión ......Page 109 Del happening a «lo imposible» ......Page 111 La interpretación ......Page 112 Actores que se representan sólo a sí mismos ......Page 113 El guardarropa ......Page 117 inútil, ......Page 119 Pequeño manifiesto ......Page 139 LA CLASE DE LA ESCUELA ......Page 141 Peripecias con «Ulises». La primera etapa: escenario de caja ......Page 151 Continuadón de mis vicisitudes con «Ulises». En una habitación vacía. ......Page 153 Sillas de cocina. En lugar de una falsa antigüedad ......Page 157 La ultima etapa del viaje de Ulises: teatro, año 1944 ......Page 159 El drama-la obra literaria como el inicio de todo ......Page 160 La ficción del drama tiene su continuación en la vida. Un epílogo desconocido ......Page 161 El nuevo lugar teatral. Allí donde nace la ficción ......Page 162 Continuación de la digresión. La ilusión del escenario y su ......Page 163 Asalto al «palacio de invierno» de la ilusión ......Page 164 El constructivismo una vez más, su utopía y escolástica ......Page 166 Abolición de la división entre el escenario y el público ......Page 167 El cambio materialista desvela inesperadamente sus aspectos metafísicos ......Page 168 Cuando el telón ni baja ni sube, es decir, problemas cón la ilusión y la ficción ......Page 169 Mi desdén por el «sagrado» espectáculo ......Page 173 Pequeña digresión ......Page 174 Para que la ficción del drama «penetre» la vida ......Page 175 Cuestionamiento del lugar artístico. £1 lugar del teatro en la realidad de la vida ......Page 176 Escandaloso choque entre la ficción del drama y el lugar ......Page 177 El guardarropa ......Page 182 El deshonroso paso del mundo de los muertos al mundo de los vivos. Ficción y realidad ......Page 184 El significado f undamental del teatro ......Page 186 Vida: la realidad del más ínfimo rango ......Page 187 Realidad-médium. Lo milagroso de la realidad ......Page 189 La realidad del lugar ......Page 190 El drama-ficción es el mundo de los muertos ......Page 193 Cuestionamiento del lugar artístico. El lugar real ......Page 194 El paso del «otro mundo» al mundo de «aquí» ......Page 195 Crisis del lugar real ......Page 198 El desarrollo posterior: el objeto ......Page 200 Drama: mundo de ficción y su lugar en el bio-objeto ......Page 201 Armario ......Page 205 Habitación. ¡Quizá una etapa nueva! ......Page 209 Lección primera ......Page 215 Más sobre la abstracción ......Page 223 La inmovilidad del objeto ......Page 224 El misticismo de la abstracción ......Page 225 Lección tercera ......Page 227 Lección marta ......Page 233 Lección quinta ......Page 239 Lección sexin ......Page 243 Tercer sistema: el constructivista ......Page 249 La intervención de la realidad ......Page 255 Lección séptima ......Page 257 Lecciones octava, novena, décima y undécima ......Page 267 Lección duodécima: antes del fin del siglo xx ......Page 271 El omnipotente consumo ......Page 277 Teatro de la muerte y otros ensayos (1944-1986) 5 Indice 7 Presentación 9 Credo 15 Allí donde nace el drama 15 Deformación de la acción 19 Vínculo interior del espectador con el escenario 19 Dos realidades 20 Lo que conocemos como decorado 20 Primera variante de la escenificación 23 Tercera variante de la escenificación 24 El papel insensibilizador del teatro 26 Lo palpable 26 Lo exterior, es decir, el realismo exterior 27 Ilusión y realidad 28 Abstracción, estilización, naturalismo 29 Anotaciones al guión de BaUadyna 32 Coro 32 Segunda variante de la escenificación 33 ¡¡¡¡¡¡Es posible el regreso de Orfeo////// 37 Informal Consignas. Definiciones 39 Teatro informal. 1961 45 Teatro autónomo 51 cero. 52 de la interpretación actoral 59 Teatro cero 65 La interpretación «a hurtadillas» 74 El borrado 75 El engullimiento de la expresión 76 Estado vegetativo. Economía de gestos y emociones 76 Reducción a cero de los valores de significación 77 Eliminación por el liso de la fuerza 77 Situaciones molestas 77 Automatismo 78 La interpretación forzosa 78 Embalaje 79 Manifiesto 1970 83 LA ÚNICA COMPENSACIÓN 85 ADVERTENCIA 85 CONSUMO 85 LA ÚNICA SALIDA 86 LA ESENCIA DE LA «CULPA» 88 Teatro imposible 93 Procedimientos pseudovanguardistas del teatro profesional 95 Ideas actuales en el arte 97 Manejo total de la realidad 98 No «obra de arte», producto de un proceso creativo, sino el proceso en sí 99 Manipulaciones del concepto de «obra» 102 Contradicciones entre lo real y el concepto de «representación» 106 O, 107 El nuevo actor 109 En contra de la expresión 109 Del happening a «lo imposible» 111 La interpretación 112 Actores que se representan sólo a sí mismos 113 ti hombre con dos cabezas 117 El guardarropa 117 inútil, 119 Pequeño manifiesto 139 LA CLASE DE LA ESCUELA 141 De la reflexión sobre la forma y función del teatro al espectáculo y no al revés 151 Peripecias con «Ulises». La primera etapa: escenario de caja 151 Continuadón de mis vicisitudes con «Ulises». En una habitación vacía. 153 Sillas de cocina. En lugar de una falsa antigüedad 157 La ultima etapa del viaje de Ulises: teatro, año 1944 159 El drama-la obra literaria como el inicio de todo 160 La ficción del drama tiene su continuación en la vida. Un epílogo desconocido 161 El nuevo lugar teatral. Allí donde nace la ficción 162 Continuación de la digresión. La ilusión del escenario y su 163 Asalto al «palacio de invierno» de la ilusión 164 Retomo a la barraca de feria 166 El constructivismo una vez más, su utopía y escolástica 166 Abolición de la división entre el escenario y el público 167 El cambio materialista desvela inesperadamente sus aspectos metafísicos 168 Cuando el telón ni baja ni sube, es decir, problemas cón la ilusión y la ficción 169 Mi desdén por el «sagrado» espectáculo 173 Pequeña digresión 174 Para que la ficción del drama «penetre» la vida 175 Cuestionamiento del lugar artístico. £1 lugar del teatro en la realidad de la vida 176 Escandaloso choque entre la ficción del drama y el lugar 177 El guardarropa 182 El deshonroso paso del mundo de los muertos al mundo de los vivos. Ficción y realidad 184 El significado f undamental del teatro 186 Vida: la realidad del más ínfimo rango 187 Realidad-médium. Lo milagroso de la realidad 189 La realidad del lugar 190 El drama-ficción es el mundo de los muertos 193 Rechazo del método de «representar» 194 Trabajo dentro de la materia de vida 194 Cuestionamiento del lugar artístico. El lugar real 194 Características del lugar real 195 La partitura del lugar real 195 El paso del «otro mundo» al mundo de «aquí» 195 Crisis del lugar real 198 El desarrollo posterior: el objeto 200 La «vida» del objeto como materia del espectáculo 201 Drama: mundo de ficción y su lugar en el bio-objeto 201 Armario 205 Habitación. ¡Quizá una etapa nueva! 209 Lección primera 215 Lección segunda 223 Más sobre la abstracción 223 Una vez más la abstracción 224 La inmovilidad del objeto 224 El misticismo de la abstracción 225 Lección tercera 227 Lección marta 233 Lección quinta 239 Lección sexin 243 Tercer sistema: el constructivista 249 La intervención de la realidad 255 Lección séptima 257 Lecciones octava, novena, décima y undécima 267 Lección duodécima: antes del fin del siglo xx 271 El omnipotente consumo 277 Presentación del autor: Artista polifacético, figura crucial de la vanguardia del siglo XX, Tadeusz Kantor (1915-1990) fue un profundo renovador del teatro y sus montajes inspiraron a dramaturgos y directores de escena de todo el mundo. En Teatro de la muerte y otros ensayos (1944-1986) se reúnen los siete textos principales de su producción ensayística, desde los tiempos en que montaba clandestinamente obras en casas de amigos en la Cracovia ocupada por los nazis, hasta las ±Lecciones milanesas», pronunciadas ante un público de estudiantes en 1986. Kántor describe aquí su concepción del arte y el teatro, su forma de trabajar y sus recursos para tratar el drama, el espacio y a los actores. También traza una historia personal de las vanguardias del siglo XX -de la abstracción y el constructivismo hasta el arte informal y el happening- de las que se considera heredero, pero siempre con la conciencia de que hasta lo más revolucionario se convierte con el tiempo en manierismo, estructura fósil y bien de consumo. La ±desintegración de la ilusión» y la lucha contra el naturalismo son para él ±la única oportunidad de reencontrarse con la REALIDAD» y de crear un teatro autónomo en el que drama, actores y espectadores se nivelen a fin de que ±todo aquello que sucede sobre las tablas de un escenario sea un acontecimiento»