Sueños en movimiento: Derecho, historia y estado en la literatura y el cine (1945-1969) (Spanish Edition)

Análisis sobre la refundación de la Europa democrática tras la derrota de los totalitarismos en la Segunda Guerra Mundial, y la consiguiente edificación del nuevo Estado social y democrático de Derecho y la construcción de la integración europea, tomando como fuente de investigación las formas de creación, y específicamente el cine y la literatura. SUEÑOS EN MOVIMIENTO. DERECHO, HISTORIA Y ESTADO EN LA LITERATURA Y EL CINE (1945-1969) PÁGINA LEGAL ÍNDICE INTRODUCCIÓN. EN LA ERA DE COOPER 1. LOS OTROS SON IMPORTANTES, ESTO ES LO MÁS IMPORTANTE 2. LA RAZÓN NO DEBE JAMÁS ABDICAR 3. LA INSURRECCIÓN HUMANA CONTRA EL PODER TRISTE DEL SIGLO XX 4. RECONCILIAR DE NUEVO EL TRABAJO Y LA CULTURA 5. TRAS LA NECESIDAD DE VERDAD. LA REALIDAD AL SERVICIO DEL CINE 6. GRANDES SENTIMIENTOS, PEQUEÑAS VERDADES 7. PENSAMIENTO PRÁCTICO Y ESFUERZO IDEALISTA 8. NO EXISTE OTRA COSA MÁS EXPLOSIVA EN EL MUNDO QUE UNA IDEA 9. RETORNO A VOLTERRA, DESIERTOS DE HIELO 10. EL FINAL DE UNA ÉPOCA. CUANDO LAJUSTICIA ES MÁS PRECIOSA QUE LA PAZ REFLEXIONES FINALES. PIER PAOLO PASOLINI, LA REVOLUCIÓN DEL MAÑANA, LA DESAPARICIÓN DE LAS LUCIÉRNAGAS Y EL VACÍO DE PODER 52 PELÍCULAS CON FRANÇOIS TRUFFAUT 1. Rossellini, R.. Roma, ciudad abierta (Roma, cittàaperta) 1945. Excelsa Films. 2. Bresson, R.. Las damas del bosque de Bolonia (Les Dames du bois de Boulogne) 1945. Les Films Raoul Ploquin 3. Lean, D.. Breve encuentro (Brief Encounter) 1945. Cineguild 4. De Sica, V.. El limpiabotas (Sciuscià) 1946. Alfa Cinematográfica 5. De Sica, V.. Ladrón de bicicletas (Ladri di biciclette) 1948. Produzioni De Sica (PDS). 6. Wilder, B.. Berlín Occidente (A Foreign Affair) 1948. Paramount Pictures 7. Rossellini, R.. Alemania, año cero (Germania, anno zero) 1948. Tevere Films/Safdi/UGC 8. Reed, C.. El tercer hombre (The Third Man) 1949. London Films 9. Cocteau, J.. Orfeo (Orphée) 1950. Films du Palais Royal/André Paulvé Film 10. Rossellini, R.: Stromboli (Stromboli, terra di Dio) 1950. Berit Films/ RKO Radio Pictures 11. Nieves Conde, J. A.. Surcos (Surcos) 1951. Atenea Films 12. Visconti, L.. Bellísima (Bellíssima) 1951. Film Bellíssima 13. Bresson, R.. Diario de un cura rural (Journal d’ uncuré de campagne) 1951. UGC 14. Rossellini, R.. Europa 51 (Europa 1951) 1952. Ponti-De Laurentis Cinematografi ca 15. Wyler, W.. Vacaciones en Roma (Roman Holiday) 1953. Paramount Pictures 16. Ophüls, M.. Madame de... (Madame de...) 1953. Franco-London Films/ Indus Rizzoli/ Rizzoli Films 17. Glenville, P.. El prisionero (The Prisoner) 1955. Columbia Pictures 18. Lean, D.. Locuras de verano (Summertime) 1955. London Films 19. Bardem, J. A.. Calle Mayor (Calle Mayor) 1956. Suevia Films/ Play Art/ Iberia Films 20. Bergman, I.. Fresas salvajes (Smultronstället) 1957. Svensk Filmindustri (SF) 21. Wilder, B.. Testigo de cargo (Witness for the Prosecution) 1957. United Artists 22. Cayton, J.. Un lugar en la cumbre (Room at the Top) 1959. Romulus/ Remus 23. Resnais, A.. Hiroshima mon amour (Hiroshima mon amour) 1959. Argos Films/ Como Films/ Daiei Studfios/ Pathé Entertainment 24. Trufaut, F.. Los cuatrocientos golpes (Les 400 Coups) 1959. Les Films du Carrosse 25. Franju, G. Los ojos sin rostro (Les yeux sans visage) 1960. Lux Film 26. Visconti, L.. Rocco y sus hermanos (Rocco e i suoi fratelli) 1960. Titanus/ Les Films Marceau 27. Fellini, F.. La dolce vita (La dolce vita) 1960. Pathé/ Riama Film/ Gray-Film 28. Preminger, O.. Éxodo (Exodus) 1960. United Artists 29. Godard, J.-L.. Al final de la escapada (À bout de souffl e) 1960. Impérie Films/ Société Nouvelle de Cinema/ Les Productions Georges de Beauregard 30. Wilder, B.. Uno, dos. tres (One, Two, Three) 1961. United Artists 31. Varda, A.. Cleo de 5 a 7 (Cléo de 5 à 7) 1962. Rome París Films 32. Kramer, S.. ¿Vencedores o vencidos? (Judgement at Nuremberg) 1962. Roxlom Films Inc 33. Richardson, T.. La soledad del corredor de fondo (The Lonelyness of the Long Distance Runner) 1962. Woodfall Film Productions/ Bryanston/ British Lion. 34. Antonioni, M.. El eclipse (L’eclisse) 1962. Cineriz/ Interopa Film/ París Film 35. Godard, J.-L.. El desprecio (Le Mépris) 1963. Les Films Concordia/ Compagnia Cinematográfi ca/ Champion Magic/ Rome París Films 36. García Berlanga, L.. El verdugo (El verdugo) 1963. Naga Films/ Zabra Films 37. Malle, L.. El fuego fatuo (Le Feu follet) 1963. Nouvelles Éditions de Films 38. Gordard, J.-L.: Banda aparte (Bande à part) 1964. Columbia Films 39. Truffaut, F.. La piel suave (La peau douce) 1964. Les Films du Carrosse/ Sédif Productions/ Simar Films 40. Antonioni, M.: El desierto rojo (Il deserto rosso) 1964. Film Duemila/ Federiz/ Francoriz Production 41. Visconti, L.. Sandra (Vaghe Stelle dell’Orsa) 1965. Vides Cinematográfi ca 42. Lester, M.. Help! (Help!) 1965. Subafi lms 43. Ritt, M.. El espía que surgió del frío (The Spy Who Came In From The Cold) 1965. Paramount Pictures 44. Pontecorvo, G.. La batalla de Argel (La battaglia di Algeri) 1966. Igor Films/ Casbah Films 45. Godard, J.-L.. La Chinoise (La Chinoise) 1967. Anouchka Films/ Les Productions de la Guéville/ Athos Films/ Parc Films/Simar Films 46. Anderson, M.. Las sandalias del pescador (The Shoes of the Fisherman) 1968. Metro Goldwyn Mayer (MGM). 47. Truffaut, F.. Besos robados (Baisers volés) 1968. Les Films du Carrosse/ Les Productions Artistes Associes 48. Pasolini, P. P.. Teorema (Teorema) 1968. Euro International Films 49. Rohmer, É.. Mi noche con Maud (Ma nuit chez Maud) 1969. Les Films du Losange 50. Costa-Gavras, C.. Z (Z) 1969. Valoria Films/ ONCIC/ Reggane Films 51. Chabrol, C.. El carnicero (Le boucher) 1970. Les Films de la Boétie/ Eurointer 52. Rossellini, R.. Año uno (Anno uno) 1974. Istituto Luce/ Ital-Noleggio Cinematográfi co FUENTES DOCUMENTALES Y BIBLIOGRAFÍA Entre 1945 y 1970 el cine y la literatura, como nunca antes y como nunca después, nos brindan algunas de las más extraordinarias contribuciones al proyecto político democrático de toda la Historia. No se puede explicar la refundación del Estado de Derecho a partir de los grandes textos constitucionales de posguerra, como el francés de 1946, el italiano de 1948 o el alemán de 1949, sin entender que la concordia es el primer objetivo de unos ordenamientos democráticos que promueven la fraternidad, la solidaridad, la participación, el compromiso y la militancia de la ciudadanía, pero al mismo tiempo extienden su atención preferente a la integración de los más desfavorecidos, débiles, enfermos, frágiles y vulnerables. Y que la verdadera medida de la democracia y de la civilización reside en esa atención.Una etapa de la historia de las formas políticas, jurídicas e institucionales en donde se ponen en movimiento los sueños. Como en Besos robados, la película de François Truffaut que se estrenó en 1968, y cuyo título se inspiró en la letra de la canción de Charles Trenet. O, como dice el gran cantante francés: Besos robados, sueños en movimiento. ¿Qué queda de nuestro amor? ¿Qué queda de todo esto?'. Más allá de la respuesta que a la interrogante aporta Antoine Doinel en la película, la ciudadanía europea puede en 2019 contestar que los sueños en acción a partir de 1945 construyeron el Estado social y democrático de Derecho y materializaron por fin el histórico ideal de la integración europea. Y de todo esto queda la paz, la democracia y la libertad. Y las formas de creación como parte de un compromiso cívico integral.'