Style and Scale, or: Do You Have Anxiety?: A Conversation with Ken Adam, Katharina Fritsch, and Hans Ulrich Obrist. Moderated by Bice Curiger

Ken Adam I don't know really. I like Katharina's work, the stylization and the severity. When I try to get away from reality as a film designer, there is a purpose in it. Imitating reality in films can be very easy for me but very dull for the cinema-going audience. But creating my own reality has proved to be very successful as a rule. For example, Fort Knox in Goldfinger was like a cathedral of gold, 60 feet high. And then, after the film came out, the distributors wondered how it was possible for an English film unit to be allowed inside Fort Knox. It was completely crazy. Actually, if you go back to the 20s and 30s, there are Hollywood pictures, by Gibbons for instance, with these fantastic Art Deco buildings and interiors with women dressed by Balenciaga and men in black tails -completely unreal, but it was escapism for the cinema-going audience. It was the same when Alex Trauner, Billy Wilder's brilliant production designer, built a stylized version of Paris in a Hollywood sound stage. There was a certain amount of criticism that it is not like Paris at all. They created their own reality. But with Katharina, it is a stylization, often a grim stylization, but fascinating at the same time. streng und mit einem direkten Bezug zur Objektwelt und zur Psychologie dieser Welt. Vielleicht ist das eine weitere Gemeinsamkeit. Ken Adam Ich weiß nicht recht. Ich mag Katharinas Kunst, das Stilisierte und Strenge. Wenn ich als Film-Designer von der Realität wegzukommen versuche, dann mache ich das ganz zielgerichtet. Die Realität in Filmen zu imitieren, wäre für mich unter Umständen sehr leicht, aber sehr langweilig für das Kinopublikum. Dagegen hat es sich in der Regel als äußerst erfolgreich erwiesen, eine eigene Realität zu erschaffen. So war etwa Fort Knox in Goldfinger wie eine Kathedrale aus Gold, 18 Meter hoch. Und als der Film herauskam, wunderten sich die Verleiher, dass eine englische Filmcrew im Innern von Fort Knox drehen durfte. Es war komplett verrückt. Wenn man in die Zwanziger-und Dreißigerjahre zurückgeht, gibt es tatsächlich Hollywoodfilme, von Gibbons etwa, mit diesen phantastischen Bauten und Inneneinrich tungen im Art-deco-Stil, mit Frauen in Balenciaga-Kleidern und Männern im Frack -völlig unrealistisch, aber es war eine Fluchtmöglichkeit für das Kinopublikum. Dasselbe gilt für die stilisierte Version von Paris, die Billy Wilders brillanter Production Designer, Alex Trauner, in einem Hollywood-Studio aufbaute. Es gab einige Kritik, es sehe überhaupt nicht aus wie Paris. Sie schufen eben ihre Ken Adam But Switzerland has William Tell ...Bice Curiger That's a myth, a fairy tale. In fact, it was invented by a German, Friedrich Schiller.Ken Adam Oh really, you disappoint me.Katharina Fritsch The Germans are very precise, but the Swiss are even more so. They are 'über-precise'.Ken Adam I always have to think of Orson Wells in The Third Man, the famous quote about 500 years of democracy and peace in Switzerland and all they came up with was the cuckoo clock.Bice Curiger I love that statement though actually the cuckoo clock comes from the Black Forest in Germany.Bice Curiger Das ist ein Mythos, ein Märchen. Tatsächlich ist es die Erfindung eines Deutschen, Ken Adams geniale Setdesigns für die frühen Bondfilme sind legendär. Heute haben sie Kultstatus und werden in Museen ausgestellt. Der Aston Martin, die hyperrealistische Simplizität von Ford Knox in Goldfinger, aber auch der War Room in Stanley Kubricks Dr. Strangelove sind alle Meilensteine der Filmgeschichte und Teil des kollektiven Bildgedächtnisses geworden. Ebenso bildhaft und einprägsam sind die enigmatischen Skulpturen der Künstlerin Katharina Fritsch, die kollektive Ängste thematisieren, sei es der Rattenkönig oder Mann und Maus. Fritschs und Adams Bildfindungen weisen erstaunliche formale Parallelen auf. In einem Generationen übergreifenden, immer wieder überraschenden Gespräch werden viele weitere unerwartete Verbindungen zwischen der Künstlerin und dem Designer deutlich. Das Gespräch über Film, Kunst, Arbeitsprozesse und Mentalitäten moderierte Bice Curiger, Kuratorin am Kunsthaus Zürich und Herausgeberin des Kunstmagazins Parkett und Hans Ulrich Obrist, Kurator und Co-Direktor an der Serpentine Gallery, London Front Matter....Pages 1-10 Style and Scale, or: Do You Have Anxiety?....Pages 11-110 Back Matter....Pages 111-117