Silences Du Roman: Balzac Et Le Romanesque Contemporain (faux Titre 252) (french Edition)

Paradoxalement, le silence qui menace la parole et l'ecriture, hante l'imagination des ecrivains de la modernite et insuffle une dynamique renouveleee a leurs romans. Dans un parcours qui conduit de La Comedie humaine de Balzac aux ecrits du XXIe siecle, le present ouvrage tente pour la premiere fois le rapprochement insolite d'oeuvres heteroclites a la lumiere de la puissance et de l'eloquence narrative du silence: conjoncturel ou structurel, thematique ou ontologique, celui-ci fonde en effet les textes relus et detient une valeur heuristique pour la redefinition du romanesque d'un siecle a l'autre. Sans sacrifier la precision et la rigueur de l'analyse, cet essai lance un defi en explorant les ressources illimitees du roman pour atteindre les limites du langage. Ce faisant, il ouvre un champ d'investigation que la critique n'a pas fini d'interroger. Table des matières......Page 326 Introduction......Page 6 Le lecteur, « cet éternel aphasique»......Page 24 Un modèle possible de lecture......Page 29 Autres figures de lecteurs impliqués......Page 46 Qu'en est-il du modèle balzacien pour le lecteur d'aujourd'hui ?......Page 49 Chapitre II : Le roman d'un poète – l'essai dans la fiction......Page 56 Personnages et situations poétiques......Page 58 Le statut poétique de l'œuvre romanesque......Page 60 L'essai dans le roman......Page 62 Jouer avec les silences et les dysfonctionnements......Page 64 La crise du genre romanesque......Page 65 Que reste-t-il du genre romanesque aujourd'hui ?......Page 73 Le brouillage des instances narratives......Page 78 Un je évanescent......Page 81 Les multiples visages du je......Page 84 Changement de registre discursif......Page 89 Le retour du sujet......Page 91 Chapitre IV : L'écriture du fragment et du silence......Page 94 Le fragment rapporté......Page 96 Le fragment répété......Page 99 Le silence écouté......Page 101 Le fragment poétique......Page 104 Les silences des portraits......Page 108 Les silences des dialogues......Page 113 Les silences dans les changements de points de vue......Page 116 Les silences thématiques : la mort, le sexe et la folie......Page 119 Chapitre VI : L'écriture du silence et le culte du vide......Page 134 Le silence comme force de renouvellement de la parole......Page 136 L'art de dire sans dire......Page 138 Le silence et le cri, le silence écrit......Page 139 Le discours du silence......Page 142 La rhétorique du silence......Page 145 Les sens du silence ?......Page 151 Limites et définition de l'espace romanesque......Page 154 L'espace et le silence......Page 156 Un silence et un espace éloquents......Page 160 Le lieu-palimpseste......Page 165 L'espace résolument symbolique......Page 167 L'espace secret et incertain......Page 168 Le silence et la musique......Page 176 Le romanesque et la pensée......Page 179 « Le silence entre les voix»......Page 184 Peut-on apprivoiser le silence ?......Page 202 Le « vrai silence»......Page 204 Au-delà du silence : un nouveau discours du silence ?......Page 209 Le refus du silence : un jeu avec le silence......Page 224 Et si le silence n'avait plus rien à dire ?......Page 235 Quand le silence parle encore......Page 252 Une pensée autre de l'autre......Page 256 Chapitre XII : Balzac ou « l'impensé » du roman contemporain......Page 272 Balzac réécrit......Page 274 Balzac revisité, repensé......Page 277 Balzac, « l'impensé» du roman contemporain......Page 281 Aller « au fond des langues »......Page 286 Fin de la mise au silence de Balzac......Page 287 Conclusion......Page 306 Bibliographie......Page 316 Paradoxalement, le silence qui menace la parole et l'écriture, hante l'imagination des écrivains de la modernité et insuffle une dynamique renouveleée à leurs romans. Dans un parcours qui conduit de La Comédie humaine de Balzac aux écrits du XXIe siècle, le présent ouvrage tente pour la première fois le rapprochement insolite d'œuvres hétéroclites à la lumière de la puissance et de l'éloquence narrative du silence : conjoncturel ou structurel, thématique ou ontologique, celui-ci fonde en effet les textes relus et détient une valeur heuristique pour la redéfinition du romanesque d'un siècle à l'autre. Sans sacrifier la précision et la rigueur de l'analyse, cet essai lance un défi en explorant les ressources illimitées du roman pour atteindre les limites du langage. Ce faisant, il ouvre un champ d'investigation que la critique n'a pas fini d'interroger. L'ampleur et l'interet des travaux menes autour du narrataire, inscrit dans l'oeuvre, et du lecteur - modele ou non, implique ou a distance ne sont plus a demontrer. Aline Mura-brunel. Includes Bibliographical References (p. [315]-324).