Religion.Geist.Musik : Theologisch-kulturwissenschaftliche Grenzübergänge

Um ein neues Kapitel in der Forschungsgeschichte zu Musik und Religion aufschlagen zu können, sollte wohl auf überholte Unterscheidungen (etwa von sakraler und profaner Musik) oder auf vereinfachende Gegenüberstellungen (etwa von wertvoll-ernster, geistreicher Musik und minderwertig-heiterer, niveaulos-trivialer Musik) verzichtet werden: Die in vorliegendem Band gesammelten Beiträge orientieren sich folgerichtig an einem reichen Bündel geschichtsträchtiger und alltagsrelevanter Kulturphänomene, die sensibel wahrgenommen, sorgfältig reflektiert - und diskursiv erschlossen werden wollen. In dieses Konzert vieler Stimmen werden Begriffe und Konzepte von Tonkunst und Klangdichtung, Harmonie und Melodie, Rhythmus und Metrik, Schall und Stimme, Eindruck und Ausdruck, Komposition und Produktion, Genuss und Gestaltung, Gefühl und Logik, Leib und Seele eingespielt, auf dass der Geist zwischen Musik und Religion als Spirit und als Spiritus spürbar werde. Der Inhalt Resonanzen zwischen Theologie und Philosophie.- Sprache und Musik: ein offenes Wechselverhältnis.- Von der Kirche in den Konzertsaal. Religiöse Gehalte in der Instrumentalmusik.- Vom Konzertsaal in den Jazzkeller und zurück in die Kirche.- Jüdische Stimmen: musikalische Tradition und geschichtliche Erfahrung. Die Zielgruppen • Kultur-, Sozial-, Musik- und Religionswissenschaftlerinnen und -wissenschaftler • Philosophinnen und Philosophen • Theologinnen und Theologen Herausgegeben von Dr. Hans Martin Dober ist apl. Professor für Praktische Theologie an der Evangelisch-theologischen Fakultät der Eberhard Karls-Universität Tübingen sowie Pfarrer der Evangelischen Landeskirche in Württemberg. Dr. Frank Thomas Brinkmann ist Professor für Praktische Theologie am Institut für Evangelische Theologie der Justus-Liebig-Universität Gießen Vorwort 7 Einleitung 10 Literaturverzeichnis 17 Inhaltsverzeichnis 19 1 Resonanzen zwischen Theologie und Philosophie 22 1 „Nach der Theologie [gibt es] keine Kunst [...], die der Musik zu vergleichen ist“. Luther und die Folgen für die Musik 23 1 Luthers Musikauffassung: eine Skizze in drei Gesichtspunkten 24 2 Die religiöse Dimension der Musik 28 3 Musik als Medium der Kommunizierbarkeit des Wortes 33 4 Die Feier des Tons gegenüber dem Wort um 1800 und danach 35 5 Ein knapper Blick auf religionssoziologische Deutungen 37 6 Was trägt ein Rückblick auf Luther für die Deutung musikalischer Erscheinungen im Pluralismus der Gegenwart aus? 39 Literatur 41 2 Die Religion in der Musik und die Musik in der Religion 44 1 Musik und Religion gehören zusammen 45 2 Musik und Religion unterscheiden sich 48 3 Musik und Religion machen sich Konkurrenz 53 Literatur 59 3 Philosophie als „größte Musik“ und Musik als höchste Philosophie? Zu Tragweite und Grenze einer Analogie 60 I 60 II 65 III 68 IV 70 V 73 Literatur 76 4 Religion und Musik bei Franz Rosenzweig 78 1 Religion und (musikalische) Ästhetik in 82 2 „Wir sind ewig“ 90 3 „Credo“ 93 4 Sprechgesungenes Wort und 97 Literatur 100 2 Sprache und Musik: ein offenes Wechselverhältnis 104 5 Luther-Lied und Luther-Melodie 105 1 Einleitung 105 2 Der Sonderfall 106 3 „Lutherstrophe“ und das Prinzip „eigene Melodie“ 107 Quellen und Quelleneditionen (neben WA) 128 Aktuelle Gesangbücher 129 Literatur 129 6 Musik und Rhetorik – oder: wie Musik predigt. Anhand ausgewählter Choralbearbeitungen Johann Sebastian Bachs aus dem ‚Orgelbüchlein‘ 131 Exkurs: Bachs Kenntnisse der Rhetorik 133 Literatur 144 7 Sagbar – unsagbar. Gedanken zum Wesen der Musik 145 1 Das Wesen der Musik 145 2 Ausdruck, Gefühl, Seele 146 3 Lebensvorgang 146 4 Musik – Religion (Musik – Gefühl – Religion) 147 5 Religion und Gefühl 147 6 Musik – Religion 148 7 Musik und Psychologie 148 8 Gedächtnis 149 9 Schönheit 149 10 Erinnern 149 11 Utopie und Prozess 150 12 Theologie 151 13 Sehnsucht 151 14 Dankbarkeit 152 15 Résumé 152 8 Sinn und Sound – ein Machtkampf? Wort und Ton im Spannungsfeld kirchenmusikalischer Praxis 154 1 Eine Einleitungsgeschichte 155 2 Biblische Notizen zur Musik 159 2.1 Altes Testament 159 2.2 Neues Testament 161 3 Der Sinn der Musik 162 3.1 Augustinus 162 3.2 Gregorianik 163 3.3 Martin Luther 164 3.4 Huldreich Zwingli und Johannes Calvin 165 3.5 Paul Gerhardt und Johann Crüger 167 3.6 Pietistische Musikästhetik 168 3.7 Kleines Zwischenfazit 170 4 Richard Strauß, Capriccio 170 5 Stets von neuem: ein Balanceakt 172 Literatur 173 3 Von der Kirche in den Konzertsaal. Religiöse Gehalte in der Instrumentalmusik 175 9 Musikinstrumente und christliche Religionspraxis. Annotationen zu einer komplex entspannten Beziehung 176 1 Im Anfang 176 2 Altes Testament 178 3 Neues Testament 181 4 Kirchenschriftsteller 182 5 Allegorien 185 6 Moral 186 7 Verordnung 188 8 A cappella 191 9 Luther 193 Literatur 194 10 Prometheus und Dionysos. Negation des Subjekts in Beethovens Spätwerk 198 1 Zum Begriff des Subjekts, seiner Geschichte und seiner Repräsentation in der Musik 199 2 Das musikalische Subjekt bei Beethoven 202 3 Negation und Gewalt 206 4 Negation des Subjekts und gewaltsame Reaktion in der 209 5 Von Prometheus zu Dionysos: Beethoven zwischen Hegel und Nietzsche 213 6 Abschließende Bemerkungen 217 Literatur 219 11 Mendelssohn, Schubert, Liszt, Bruckner. Ihre Frömmigkeit, ihre Kirchenmusik 221 Literatur 236 12 Autonome Musik und religiöser Sinn 238 1 Vorspiel: Luther und die Folgen für die Musik. ­Religiöser Sinn und autonomer Klang 238 2 Schleiermacher und Felix Mendelssohn-Bartholdy – religiöse Bindung und freies Spiel 239 3 Barth und Mozart – freies Spiel, ohne religiöse Bindung 244 4 Gunnar Hindrichs – die Autonomie des Klanges und der außermusikalische religiöse Sinn 247 5 Nachspiel: (Autonome) Musik und die Folgen 250 Literatur 251 4 Vom Konzertsaal in den Jazzkeller und zurück in die Kirche 253 13 Luthers Erben und das Unbehagen vor der spielerischen Dissonanz der Freiheit des Jazz 254 1 Jazz als Kirchenmusik 254 2 Erdige Musik mit Himmelsblick: Jazz in der Kirche und die Kirche im Jazz 256 3 Dissonanzen der Freiheit – Jazz als Herausforderung für die Kirche 263 3.1 Blue Notes als Dissonanzen des Triumphes 264 3.2 Improvisation und Inkulturation als postsäkularer ­liturgischer Crossover 267 3.3 Call & Response: It don’t mean a thing if it ain’t got that swing 270 3.4 Zeitlichkeit und Partizipation 272 3.5 Diegetische Narrativität und Präsenz: Jazzimprovisation als Emmaus-Erlebnis 273 3.6 Modalität und die integrativen Klangwelten des Spiritual Jazz 275 4 Das Unbehagen vor der spielerischen Dissonanz der Freiheit des Jazz 278 5 Ausblick 279 Literaturverzeichnis 280 Tonträger 280 14 Melodie als Gebet 282 I 284 II 286 III 287 IV 289 Literaturverzeichnis 291 15 Ausgewählte Jazz-Standards und ihre Texte 292 5 Jüdische Stimmen: musikalische Tradition und geschichtliche Erfahrung 299 16 „moving in and out of different feelings“. Die Mahler-Einspielungen des Uri Caine zwischen Transformation, Dekonstruktion und emotionalem Statement 300 1 Herzblut 300 2 Anekdoten 305 3 Der „Dekonstruktivist“ 312 4 Epilog in Fragmenten 314 Literatur 317 Tonträger 318 Netzquellen 318 17 Sehnsucht und Musik 319 Literatur 325 18 Die Klagegestalt des göttlichen Namens. Die Aufhebung der Epoche aus dem verlorenen Gedanken der Einzigkeit Gottes Arnold Schönbergs Weg von Mattsee nach Amerika mit der Oper 327 1 327 2 329 3 332 4 334 5 336 6 340 7 343 Anhang: Schematische Übersicht Moses und Aron, 1. Szene 345 Literatur 348 Die Autoren 350 Personenregister 355 Front Matter ....Pages I-XXIII Front Matter ....Pages 1-1 „Nach der Theologie [gibt es] keine Kunst [...], die der Musik zu vergleichen ist“. (Hans Martin Dober)....Pages 3-23 Die Religion in der Musik und die Musik in der Religion (Dietrich Korsch)....Pages 25-40 Philosophie als „größte Musik“ und Musik als höchste Philosophie? (Jürgen Stolzenberg)....Pages 41-58 Religion und Musik bei Franz Rosenzweig (Luca Bertolino)....Pages 59-84 Front Matter ....Pages 85-85 Luther-Lied und Luther-Melodie (Konrad Klek)....Pages 87-112 Musik und Rhetorik – oder: wie Musik predigt (Ingo Bredenbach)....Pages 113-126 Sagbar – unsagbar (Dieter Schnebel)....Pages 127-135 Sinn und Sound – ein Machtkampf? (Bernhard Leube)....Pages 137-157 Front Matter ....Pages 159-159 Musikinstrumente und christliche Religionspraxis (Thomas Schipperges)....Pages 161-182 Prometheus und Dionysos (Johannes Picht)....Pages 183-205 Mendelssohn, Schubert, Liszt, Bruckner (Peter Planyavsky)....Pages 207-223 Autonome Musik und religiöser Sinn (Thomas Erne)....Pages 225-239 Front Matter ....Pages 241-241 Luthers Erben und das Unbehagen vor der spielerischen Dissonanz der Freiheit des Jazz (Uwe Steinmetz)....Pages 243-270 Melodie als Gebet (Hans-Martin Gutmann)....Pages 271-280 Ausgewählte Jazz-Standards und ihre Texte (Django Hödl)....Pages 281-287 Front Matter ....Pages 289-289 „moving in and out of different feelings“ (Frank Thomas Brinkmann)....Pages 291-309 Sehnsucht und Musik (Andrea Poma)....Pages 311-318 Die Klagegestalt des göttlichen Namens (Peter Fischer-Appelt)....Pages 319-341 Back Matter ....Pages 343-353