Путь к интонации : Психология вокально-сценического перевоплощения

Силантьева И.И. Путь к интонации: Психология вокально-сценического перевоплощения Титул Аннотация Предисловие Часть 1. Условия и закономерности перевоплощения оперного исполнителя I. Свойства творящей природы оперного исполнителя 1. Традиция перевоплощения оперного исполнителя 2. Творческая природа исполнительского сознания 3. Специальные свойства сознания оперного исполнителя в контексте типологии личности 4. Виртуальность – потенциальное качество исполнительского сознания 5. Свойства самосознания исполнителей объективного и субъективного типа II. Основные факторы перевоплощения оперного исполнителя 1. Взаимообусловленность полиперсонализма сознания исполнителя и способности к перевоплощению 2. Содействие фактора памяти перевоплощению исполнителя 3. Роль воображения в создании виртуальной реальности 4. Значение установки в осуществлении перевоплощения 5. Эмоционально-чувственная основа перевоплощения 6. Фактор внимания в достижении состояния перевоплощения 7. Скрытые мотивации перевоплощения III. Музыкальный контекст – специфический фактор перевоплощения оперного исполнителя 1. Музыкальная основа увлечения оперной ролью 2. Влияние музыкального настроения на перевоплощение 3. Влияние музыкальной атмосферы на перевоплощение 4. Перевоплощение в условиях тождественности мышления композитора и исполнителя 5. Присвоение музыкального содержания исполнителем в процессе перевоплощения 6. Влияние архетипических музыкальных структур на процесс перевоплощения 7. Воображение и иные факторы перевоплощения в музыкальный образ IV. Этапы и признаки перевоплощения 1. Опыт перевоплощения в вокально-сценическом искусстве 2. Приемы дестабилизации работы самосознания исполнителя на первом этапе процесса перевоплощения 3. Приемы формирования персонажного сознания на втором этапе процесса перевоплощения 4. Приемы и признаки стабилизации персонажного сознания на третьем этапе процесса перевоплощения 5. Признаки перевоплощения исполнителя в манифестациях персонажного сознания 6. Приемы восстановления личностного самосознания исполнителя Часть 2. Модель личности оперного персонажа в исполнительской практике I. Личность исполнителя и персонажа в свете экзистенциального анализа 1. Реконструкция личности персонажа методом экзистенциального анализа 2. Экзистенциальная природа исполнительского искусства 3. Реализация потенциала личности исполнителя в содержании персонажного сознания 4. Эволюция сознания исполнителя в условиях межличностного общения с персонажем 5. Объективация экзистенций исполнителя и персонажа посредством перевоплощения 6. Иллюзорность личности исполнителя и персонажа как основа перевоплощения 7. Основные компоненты личности персонажа II. Приемы формирования и присвоения персонажного сознания 1. Понимание как основа формирования и присвоения персонажного сознания 2. Способы понимания текста-сознания оперного персонажа 3. Формирование содержания личности персонажа в сознании исполнителя 4. Создание формирующей среды для личности персонажа 5. Приемы присвоения персонажного текста-сознания 6. Работа с текстом в процессе формирования и присвоения персонажного сознания 7. Присвоение роли – фактор эволюции личности исполнителя III. Драматургия судьбы оперного персонажа 1. Место и предназначение персонажа в структуре музыкальной драмы 2. Основные точки напряжения персонажной судьбы 3. Место и предназначение персонажей в системе отношений 4. Личность персонажа в аспекте трагического 5. Объективация личности персонажа в поступке 6. Процессуальность переживания-деятельности исполнителя и персонажа 7. Преобразующее воздействие конфликта на личность персонажа Часть 3. Музыкально-сценические приемы выражения личности оперного персонажа I. Характер и характерность оперного персонажа в вокальном и музыкально-драматургическом материале 1. Выражение персонажного сознания в музыкальном характере 2. Признаки амплуа и характерности в голосе оперного исполнителя 3. Тембр голоса как элемент характерности оперного персонажа 4. Музыкальный портрет-характер оперного персонажа 5. Музыкальная семантика характерности оперного персонажа 6. Ладотональные и гармонические элементы характерности оперного персонажа 7. Лейт-характеристики оперного персонажа 8. Именные и авторские музыкальные характеристики оперных персонажей 9. Ритм как элемент характерности оперного персонажа 10. Создание портрета-характера в романсе II. Музыкально-сценические образы и формы внутреннего и внешнего действования персонажа 1. Действенность – универсальный принцип театра 2. Внутренний образ движения и действия 3. Внутренняя и внешняя форма движения и действия 4. Воплощение внутренней формы движения-действия во внешние сценические формы 5. Внутренняя словесная форма музыкального образа 6. Переживание персонажа как внутренняя форма действия и его музыкальное выражение 7. Смысл как внутренняя действенная форма интонации оперного персонажа 8. Образы движения и действия персонажа в музыке III. Сценическое выражение характерности в пластическом облике оперного персонажа 1. Выражение содержаний персонажного сознания в сценическом движении 2. Опыт взаимосвязи вокального и пластического исполнительского искусства 3. Типология и функции сценического жеста 4. Поза и мизансцена в контексте музыкально-сценического действования 5. Сценические средства выражения персонажных эмоций 6. Выражение персонажного характера в гриме 7. Признаки персонажного характера в сценическом костюме 8. Сценическое движение как форма проявления персонажного характера Часть 4. Выражение содержания персонажного сознания в вокальной интонации I. Факторы модальности вокальной интонации 1. Обусловленность модальности вокальной интонации свойствами исполнительского сознания 2. Модальность вокальной интонации в аспекте избирательности смыслов персонажного сознания 3. Модусы управления вокальной интонацией 4. Внутренние и внешние факторы модальности вокальной интонации 5. Приемы образно-смыслового интонирования в исполнительской традиции Ф.И. Шаляпина II. Перевоплощение оперного персонажа в условиях полиперсонального мышления исполнителя 1. Многохарактерность исполнителя в условиях ролевого поведения персонажа 2. Приемы рассказчика-драматизатора в условиях перевоплощения 3. Особенности ролевого поведения исполнителя и персонажа 4. Я-образы и их выразительные возможности в интерпретации персонажного характера 5. Алгоритмы смены Я-образов в тексте Баллады Томского 6. Интерпретационные возможности персонажа в рамках приемов образно-смыслового интонирования исполнителя III. Прием театральности в выражении содержания персонажного сознания 1. Театральность как способ сценического существования певца-актера 2. Элементы драмы в вокальном произведении 3. Личность персонажа в эмоционально-смысловом центре вокального произведения 4. Драматические жанры существования персонажа в вокальном произведении 5. Динамический образ слова в вокальном произведении 6. Приемы художественной речи в работе над театральностью вокальной интонации 7. Прием мелодекламации в развитии выразительности вокальной речи Заключение Приложение 1. Нотные примеры Приложение 2. Нотные примеры Приложение 3. Нотные примеры Содержание