Photographie und Phänomenologie: Mikrologien räumlichen Erlebens

Die Vorstellungen, die sich die Menschen von der Welt und sich selbst machen, basieren zu beträchtlichen Teilen auf Photographien. Seit ihrer Erfindung gewinnt das technisch produzierte Bild als Kommunikationsmedium an Bedeutung. Für den, der es macht, ist es ein Ausdrucksmedium; dem, der es betrachtet, vermittelt es einen Eindruck. Der Band geht in 14 Kapiteln der phänomenologisch entfalteten Frage nach, welche Rolle die Photographie in der Reflexion atmosphärischer Situationen spielen kann. Ein Bildteil konkretisiert in fünf thematischen Feldern das ästhetische Programm der (Schwarz-Weiß-)Photographie. Cover Inhalt Einleitung Zum Aufbau dieses Bandes Zu den einzelnen Kapiteln des ersten Teils Teil I: Das photographische Bild in der Phänomenologie: Theoretische Orientierungen 1. Der gesellschaftliche Ort der Photographie 1.1 Photographie als ästhetische Praxis ihrer Zeit 1.2 Zur Situiertheit theoretischer Auffassungen von Photographie 1.3 Der gesellschaftliche Ort der im Bild aufgehobenen Affekte 2. Photographie – eine spezielle Mikrologie des Wirklichen 2.1 Erfassung des Besonderen und Einzelnen 2.2 Bild-Begriffe und -Ideologien 2.3 Der diskursive Charakter der segmentierenden Photographie 3. Die Photographie im Fokus der (Neuen) Phänomenologie 3.1 Die Situiertheit der Bilder 3.2 Das Einzelne in seinem Verhältnis zum Ganzen 3.3 Erkenntnistheoretische Pfade der Bildaneignung 3.4 Bild-Begegnungen 3.5 Durch Bilder denken und das Üben des Hinsehens 4. Die Bedeutung des Technischen 4.1 Technikgeschichte der Photographie 4.2 Ausdrucksverstehendes Bilderleben und Erkenntnis 4.3 Das Schnelle und das Langsame 4.4 Photoapparate und ihre Programme 4.5 Der technische Apparat im Spiegel von Zivilisations- und Kulturkritik 5. Die Zeitlichkeit 6. Auf dem Grat der Rationalitäten 6.1 Das eine und das andere – transrationale Brückenschläge im Allgemeinen 6.2 Bild – Rede – Bild 6.3 Koexistenzen 6.4 Das Punctum bei Roland Barthes 6.5 Die produktive Verfehlung – das Rauschen 6.6 Phänomenologische Herausforderungen 7. Das Sichtbare und das Unsichtbare 7.1 Das Luzide, Verschwommene und Entzogene 7.2 Mimetische Annäherung statt Bildgläubigkeit 7.3 Die Darstellung des Verdeckten – Optionen und Grenzen 8. Photographie als Resonanz- und Explikationsmedium 8.1 Der Blick als Resonanzachse 8.2 Resonanz und das Ähnliche 9. Photographie und Atmosphäre 9.1 Das im Bild Fixierte und das im Leben Strömende 9.2 Die Transzendenz der Bilder 9.3 Zur Verbildlichung aktueller und zuständlicher Situationen 9.4 Die Produktion von Bildern und die Bedeutung von Erinnerung, Imagination und Gefühl 10. Gesten des Zeigens 10.1 Zeigen und sprechen 10.2 Der lenkende Hinweis der Bildunterschriften 11. Bildarchive der Erinnerung 11.1 Zur Zeitlichkeit bildgestützter Erinnerung 11.2 Die dokumentarische Photographie als spezifisches Erinnerungsmedium 12. Zwischen Verführung und Gabe 12.1 Das photographische Bild als dissuasives Medium 12.2 Das photographische Bild als Gabe 13. Die Stadt und die Photographie 13.1 Die Photographie und die Stadt – die Stadt und ihre Photographie 13.2 Die Photographie der Architektur und die Stadt der Architekturphotographie 14. Bilder verstehen – ein mimetischer Prozess 14.1 Die Photographie als Gegenstand der Interpretation 14.2 Die methodisch hoch regulierte Interpretation von Photographien 14.3 Die phänomenologische Aus- und Eindrucksmacht der Photographie 14.4 Die »weckende« Funktion überraschender Bilder Teil II: Das photographische Bild in der Phänomenologie: Autopsien in fünf Feldern Zum Aufbau des zweiten Teiles Kapitel II.1: Kapitel II.2: Kapitel II.3: Kapitel II.4: Kapitel II.5: II.1 Garagen Garagen als umbaute Stellplätze Anmerkungen zur Aufnahmesituation der Photographien Phänomenologische Durchquerung Verfallende Garagen Doppelgaragen und Garagengruppen Garagenhöfe Graffiti-Garagen II.2 Ein Stadtquartier im Niedergang Das Fish Doc-Quartier in Grimsby (GB) Anmerkungen zur Aufnahmesituation der Photographien Phänomenologische Durchquerung II.3 Schiffshäute Wände/Häute Anmerkungen zur Aufnahmesituation der Photographien Phänomenologische Annäherungen Das Flache Spuren Farben Material II.4 Krematorium Das Krematorium: ein transversaler Raum Anmerkungen zur Aufnahmesituation Phänomenologische Annäherungen II.5 Naturbegräbnisplatz Ein Naturbegräbnisplatz als semi-heterotopologischer Raum Anmerkungen zur Aufnahmesituation Phänomenologische Annäherungen Abschließende Bemerkungen Literaturverzeichnis Abbildungsverzeichnis Stichwortverzeichnis