Petites Mythologies de l'œil et de l'esprit. Pour une sémiotique plastique. (Eye on mind; a collection of short mythologies. Towards a theory of plastic semiotics)

1. Introduction: Pour Une Semiotique Plastique; 2. Chapitre Premier. Un Nu de Boubat: Semiotique Plastique et Discours Mythique en Photographie; 3. I. L'approche semiotique des contrastes plastiques, p21; 4. II. La construction du plan de l'expression, p26; 5. III. Plan du contenu et structure mythique, p31; 6. IV. Du contrastif au poetique, p36; 7. Chapitre II. Compositon IV de Kandinsky; 8. I. Premiere segmentation du tableau, p43; 9. II. La constitution des unites signifiantes, p45; 10. III. Etude du plan de l'expression, p63; 11. IV. Le bricolage d'un systeme de sens semi-symbolique, p67; 12. V. Conclusion, p75; 13. Chapitre III. Un Nid Confortable de Benjamin Rabier: Topographie Semi-Symbolique et Perspective Manipulatrice; 14. I. La composante semio-narrative. Espace et syntaxe, p82; 15. II. La composante semantique: topographie et codage semi-symbolique, p89; 16. III. La manipulation du lecteur-enonciataire, p96; 17. Chapitre VI. L'ecriture et le Dessin de Roland Barthes: Moralite du Signe et Synesthesie Semi-Symbolique; 18. I. Une quete de liberte dans l'espace du signe, p101; 19. II. Aspectualite et valeurs, p103; 20. III. L'utopie d'une enonciation synesthesique, p108; 21. IV. Une seule ecriture, p113; 22. Chapitre V. La Maison Braunschweig de Georges Baines: Contraste et Rimes Plastiques en Architecture; 23. I. La maison dans la maison : une exploitation particuliere de l'opposition semantique public vs prive, p124; 24. II. Contrastes et rimes plastiques: la structuration d'un texte architectural, p129; 25. III. Conclusion, p133; 26. Chapitre VI. Semiotique Plastique et Communication Publicitaire; 27. I. Pour une nouvelle etude semio , p140; 28. II. News : Semiotique plastique et systeme semi-symbolique syncretique, p147; 29. III. Urgo : La resurgence du langage mythographique dans la communication publicitaire, p170; 30. IV. L'illusion d'un langage publicitaire , p184; 31. Annexe: Quelques concepts fondamentaux en semiotique generale; 32. Bibliographie; 33. Index Terminologique La sémiotique plastique refuse la confusion du visible et du dicible. Tout ce qui fait sens peut être soumis à l'analyse: la saturation d'un rouge, le parallélisme ou le croisement de deux lignes ou encore le rappel d'un même agencement de formes et de volumes dan un espace bâti. Les sept études concrètes ici rassemblées portent sur des œuvres aussi différentes qu'une photographie d'Edouard Boubat, une bande dessinée de Benjamin Rabier, deux publicités (‘News', ‘Urgo'), un tableau de Kandinsky, une maison conçue par l'architecte Georges Baines, les essais critiques et les dessins de Roland Barthes. Un phénomène sémiotique commun les parcourt, qui justifie l'unité de leur approche: c'est le couplage de catégories du signifiant visuel – opposant les couleurs, lese formes ou les valeurs – avec certaines catégories conceptuelles, telles que nature/culture, identité/altérité, vie/mort, etc. La compréhesion de ce principe porteur de signification conduit au rapprochement des problématiques esthétique, anthropologique et sémiotique de l'image et de l'œuvre d'art. Elle implique le rejet de tout cloisonnement et de toute hiérarchie a priori des arts et des langages.