Perspektiven einer anderen Natur : Zur Geschichte und Theorie der filmischen Zeitraffung und Zeitdehnung

Mit der Möglichkeit der Raffung und Dehnung von Zeit eröffnet der Film Einblicke in Dimensionen, die der Alltag verwehrt. Eine Pflanze erblüht in wenigen Momenten, unscheinbare Gesten werden auf Minutendauer gestreckt. Bewegungen und Abläufe erschließen sich durch diese zeitliche Perspektivierung neu. Sie können redigiert und überformt werden. Der Band zeichnet am Beispiel des dokumentarischen Films die historische Entwicklung dieser Verfahren nach und beschreibt - im Anschluss an Theorien Roman Ingardens, Walter Benjamins und Siegfried Kracauers - deren ästhetische Wirkung. Gezeigt wird, wie sich das Verständnis der Verfahren im Laufe der Filmgeschichte gewandelt hat. Behandelt werden unter anderem Werke und Positionen Eadweard Muybridges, Leni Riefenstahls, Godfrey Reggios und die Zeitrafferexperimente Alexander Kluges. Zeitraffer,Zeitlupe,Zeitperspektive,Film,Medien,Medienwissenschaft,Media,Media Studies INHALT EINLEITUNG. ZEITTHEORETISCHE UND TECHNISCHE VORÜBERLEGUNGEN Etymologische Hinweise. Die Begriffe ›Zeitraffer‹ und ›Zeitlupe‹ Zeit als relatives Maß. Gedankenexperimente I DIE FILMISCHE ENTDECKUNG DER NATUR I.1 Eadweard Muybridges späte Fotoserien und die Etablierung des kinematografischen Visualisierungsverfahrens I.2 Exkurs: Roman Ingardens Filmtheorie und die Reproduzierbarkeit natürlicher Vorgänge I.3 Das Phänomen der Zeitperspektive im Film I.4 Beispiele und frühe Anwendungen der filmischen Zeitperspektiven im wissenschaftlichen Film und im Unterhaltungskino I.5 Die Zeitperspektivierung bei Leni Riefenstahl, Arnold Fanck und Georges Rouquier I.6 Temporale Karikaturen. Zeitperspektiven im Naturfilm: James Algar, Claude Nuridsany/Marie Pérennou, David Attenborough II PERSPEKTIVEN EINER ANDEREN NATUR. ERRETTUNG ODER ›SPRENGUNG‹ DER PHYSISCHEN REALITÄT? II.1 Die ›Enthüllung der physischen Realität‹. Siegfried Kracauers Realismus II.2 Walter Benjamins Überlegungen zu Natur, Zeitraffer und Zeitlupe III DIE ENTDECKUNG DER FILMISCHEN NATUR III.1 Die Kamera als Agens eines gesellschaftstheoretischen Entwurfs bei Alexander Kluge III.2 Zur Differenz von Leib- und Bildraum: Oskar Fischinger, Morten Skallerud, Godfrey Reggio, Peter Mettler, Peter Greenaway III.3 Das Optisch-Unbewusste und die Zeitlupe: Bill Viola, Jean-Luc Godard RESÜMEE Der Film als Ersatz für Erfahrung. Ein ›Archiv unsinnlicher Ähnlichkeiten‹ VERWENDETE MATERIALIEN: LITERATUR, FILME UND VIDEOAUFZEICHNUNGEN, ABBILDUNGSVERZEICHNIS, INTERNETDOKUMENTE ABBILDUNGEN