Persone speciali

Nati per una rubrica giornalistica, i ritratti dei grandi protagonisti della società dello spettacolo italiano nel dopoguerra.Masolino d’Amico, figlio e nipote di altri protagonisti del teatro, della musica e del cinema, ha avuto il privilegio di guardare i giganti negli occhi: Anna Magnani e le sue «lune» (forse l'unica amica con cui non aveva mai litigato era proprio la madre di Masolino, Suso Cecchi d’Amico); l’esprit de l’escalier che frenava Ennio Flaiano nel parlare, pur essendo maestro di giochi linguistici; il carisma di Visconti perfino nel potare le aiuole; lo stile davvero principesco di Burt Lancaster; l’identità tra Alberto Sordi e il suo personaggio dello schermo; l’angelica astrazione di Nino Rota; Paolo Panelli sulla spiaggia di Castiglioncello, improvvisatore di sketch migliori che in televisione; Rina Morelli attrice naturale e il suo opposto Paolo Stoppa studiato anche nel guardaroba; e così per tanti altri con cui la familiarità si univa però sempre alla consuetudine creativa e al più serio fervore artistico. Senza fanatismo, senza timidezza, senza curiosità morbose, ma anche senza la frivolezza della mondanità. Per cui sono ritratti segnati da una naturalezza e venati di una umanità immediate: che Andrea Camilleri, con sintesi calzante, nella sua introduzione definisce «gioia». I ritratti dei grandi protagonisti della societ dello spettacolo italiano nel dopoguerra. Masolino dAmico, lautore, ha avuto il privilegio (lui figlio e nipote di altri protagonisti del teatro della musica e del cinema) di guardare i giganti, per cos dire, negli occhi: Anna Magnani e le sue lune (rarissima, forse unica amica con cui non aveva mai litigato era proprio la madre di Masolino, Suso Cecchi dAmico); lesprit de lescalier che frenava Ennio Flaiano nel parlare, pur essendo maestro di giochi linguistici; il carisma di Visconti perfino nel potare le aiuole; lo stile davvero principesco di Burt Lancaster; lidentit tra Sordi e il suo personaggio dello schermo; langelica astrazione di Nino Rota; Panelli sulla spiaggia di Castiglioncello improvvisatore di sketch migliori che in televisione; Rina Morelli attrice naturale e il suo opposto Paolo Stoppa studiato anche nel guardaroba; e cos per tanti altri con cui la familiarit si univa per sempre alla consuetudine creativa e al pi serio fervore artistico. Senza fanatismo, senza timidezza, senza curiosit morbose, ma anche senza la frivolezza della mondanit. Per cui sono ritratti segnati da una naturalezza e venati di una umanit immediate: che Andrea Camilleri, con sintesi calzante, nella sua introduzione definisce gioia. Inoltre, la misura compatta, poich sono nati per una rubrica giornalistica, dona loro la forma di unistantanea. Per spiegare in qualche modo il taglio dei ritratti dice Andrea Camilleri Masolino scriveva che lui si era limitato a cogliere la faccia che la persona mostrava al mondo, la maschera. E queste maschere Masolino era riuscito a condensarle in una sola parola: Visconti, lautorevolezza; Zavattini, la fantasia; Rossellini, il fascino; Lancaster, lintelligenza e via di questo passo. Azzeccandoci sempre, in questarte difficile di condensare allestremo. Ma che centra la gioia della lettura? Beh, forse per la rara eleganza della scrittura, per la sua calviniana leggerezza, per la fulminea capacit di cogliere certi aspetti dei personaggi con affabile ironia, e anche e forse soprattutto perch lo scopo sottinteso di quei ritratti era di non costringerci a un giudizio, semmai obbligarci a capire. I grandi protagonisti della società dello spettacolo italiano nel dopoguerra visti da vicino, nelle loro umanità e debolezze, lontano da ogni posa e artificio dettato dalla celebrità: Anna Magnani e le sue «lune»; il carisma di Visconti perfino nel potare le aiuole; lo stile davvero principesco di Burt Lancaster; l'identità tra Sordi e il suo personaggio dello schermo; l'angelica astrazione di Nino Rota; Rina Morelli attrice naturale e il suo opposto Paolo Stoppa studiato anche nel guardaroba, e così per tanti altri.