Peintures et gravures rupestres des Amériques: Empreintes culturelles et territoriales: Proceedings of the XVIII UISPP World Congress (4-9 June 2018, ... (Proceedings of the UISPP World Congress)

The rock art of the Americas was produced at very different times and by different cultures, both by hunter-gatherers, fishermen and by farmers from village or state societies. Each group can be characterised by diverse styles and techniques. The function of rock art depended on religious, political or social concerns that referred to a particular context and time. Peintures et gravures rupestres des Amériques: Empreintes culturelles et territoriales presents the proceedings from Session XXV-3 of the XVIII UISPP World Congress (4-9 June 2018, Paris, France). Papers address the following questions: How does the study of rock art make it possible to culturally characterize its authors? What does it tell us about the function of sites? How and under what circumstances does it make it possible to delimit a cultural territory? The six articles in this volume provide case studies from Mexico, El Salvador, Costa Rica, French Guiana and Chile. Table of Contents Introduction – Brigitte Faugère et Philippe Costa Une technique pour un peuple : Le cas d’une tradition rupestre majeure du Salvador – Philippe Costa Peintures et gravures rupestres du nord du Michoacán, Mexique : Caractérisation culturelle et iconographie – Brigitte Faugère Grottes de pétroglyphes qui “avalent” le soleil – Joseph B. Mountjoy Pétroglyphes, religion et organisation politique au sud du Costa Rica – Felipe Sol Les sites d’art rupestre de Guyane française dans les contextes local, régional et anthropologique – Gérald Migeon Les représentations d’objets de métal dans l’art rupestre du río San Juan del Oro (Bolivie méridionale) – Françoise Fauconnier Auteurs Cover Title Page Copyright Page UISPP PROCEEDINGS SERIES UISPP Series FOREWORD TO THE XVIII UISPP CONGRESS PROCEEDINGS Foreword Congress Contents Page Introduction Brigitte Faugère 1 et Philippe Costa 2 Une technique pour un peuple : Le cas d’une tradition rupestre majeure du Salvador Philippe Costa 1 Peintures et gravures rupestres du nord du Michoacán, Mexique : Caractérisation culturelle et iconographie Brigitte Faugère 1 Grottes de pétroglyphes qui “avalent” le soleil Joseph B. Mountjoy 1 Pétroglyphes, religion et organisation politique au sud du Costa Rica Felipe Sol1 Les sites d’art rupestre de Guyane française dans les contextes local, régional et anthropologique Gérald Migeon 1 Les représentations d’objets de métal dans l’art rupestre du río San Juan del Oro (Bolivie méridionale). Françoise Fauconnier1 Auteurs Back Cover FOREWORD TO THE XVIII UISPP CONGRESS PROCEEDINGS Introduction Brigitte Faugère1 et Philippe Costa2 Une technique pour un peuple : Le cas d’une tradition rupestre majeure du Salvador Philippe Costa1 Fig. 1. Carte du Salvador avec l’ensemble des sites rupestres et les principaux sites d’habitat. Fig. 2. Carte du Salvador avec les sites rupestres de la « tradition Méandres » et les principaux sites d’habitat. Fig. 3. Abri sous roche de la Peña de los Fierros de Tonacatepeque. Fig. 4. Surface d’accueil dans l’abri sous roche de la Cueva de los Fierros de San Isidro. Fig. 5. Abri sous roche de la Pintada de Titihuapa au bord de la rivière éponyme. Fig. 6. Motifs gravés avec des vestiges de pigments rouge et noir à la Cueva de los Fierros de San Isidro. Fig. 7. Relevé de la Peña Herrada de San Rafael Cedros. Fig. 8. Paroi gravée de la Pintada de San José Villanueva. Fig. 9. Division du champ gravé selon les ensembles A [0 à 60 cm [, B [60 à 160 cm [, C [160 à 200 cm [et D [200 à 250 cm [ Tab. 1. Traits caractéristiques de la « tradition Méandres » Fig. 10. Carte du Salvador avec l’ensemble des sites rupestres et les sites d’habitat du Classique récent. Fig. 11. Carte du Salvador avec les traditions rupestres et les sites d’habitat du Classique récent. Peintures et gravures rupestres du nord du Michoacán, Mexique : Caractérisation culturelle et iconographie Brigitte Faugère1 Fig. 1. Carte générale de la région étudiée. Fig. 2. Carte avec situation des traditions rupestres. Fig. 3. Peintures de la Cueva de los Soles. Fig. 4 et 5. Pétroglyphes de tradition Lerma. Fig. 6 et 7. Pétroglyphes de tradition Malpaïs Grottes de pétroglyphes qui “avalent” le soleil Joseph B. Mountjoy1 Fig. 1. Carte de Jalisco avec les municipalités où les grottes ornées de pétroglyphes ont été enregistrées. Fig. 2. La Pintada, abri orné de pétroglyphes dans la municipalité de Tomatlán, paroi nord. Salvador Yerena Pelayo. Fig. 3. Pétroglyphes sur la paroi sud de La Pintada. Fig. 4. La Cueva del Pueblo Viejo, abri orné de pétroglyphes dans la municipalité de San Sebastián del Oeste. Jorge Alejo. Fig. 5. Dalle de roche avec des pétroglyphes à la Cueva del Pueblo Viejo, au nord de l’ouverture de l’abri. Fig. 6. Pétroglyphes sur la paroi sud, à l’intérieur de la Cueva del Pueblo Viejo. Jorge Alejo. Fig. 7. La Cueva del Ermitaño, caverne de pétroglyphes dans la municipalité de Villa Purificiación. Marciano Vásquez Vásquez. Fig. 8. Roche avec pétroglyphes autour de la bouche de la grotte de la Cueva del Ermitaño. Fig. 9. Pétroglyphes sur la paroi de la Cueva del Ermitaño Fig. 10. Visages piquetés ou gravés sur des stalactites dans la caverne de la Cueva del Ermitaño. Fig. 11. La Derivadora, abri orné dans la Municipalité de Mascota. Joseph B. Mountjoy. Fig. 12. Côté nord du porche de la Derivadora. Fig. 13. Côte sud du porche de la Derivadora. Pétroglyphes, religion et organisation politique au sud du Costa Rica Felipe Sol1 Fig. 1. Distribution de la population et des pétroglyphes dans la région. Fig. 2. Pétroglyphe de type 1, période Quebradas. Les sites d’art rupestre de Guyane française dans les contextes local, régional et anthropologique Gérald Migeon1 Fig. 1. Carte de localisation des sites d’art rupestre de la Guyane française (Migeon, 2009) Fig. 2. Fleur de lys, Montagne anglaise, Roura (Gérald Migeon, SRA Guyane). Fig. 4. Couronne ou masque de la Roche Inipi, Camopi (Mazière, 2008, page 96). Fig. 3. Figure de l’île Saint-Joseph (SRA Guyane). Fig. 5. Plan partiel du site de Marouini (Mazière, 2008 : 100). Fig. 6. Partie centrale des peintures de la Mamilihpann. Relevés Sattas (Mazière, 2008, page 117). Fig. 8. Roche de la Crique Pavé, levé SRA Guyane (2000). Fig. 7. Animal de la Montagne anglaise, Roura (Gérald Migeon, SRA Guyane). Fig. 10. Fardeau funéraire d’une des roches de l’Abattis Evrard (Gérald Migeon, SRA Guyane). Fig. 9. Roche du serpent de Pascaud (Gérald Migeon, SRA Guyane). Fig. 11. Figure avec coiffe de la Carapa (Gérald Migeon, SRA Guyane). Fig. 12. Jumeaux de l’île Saint-Joseph (Gérald Migeon, SRA Guyane). Fig. 13. Figure avec coiffe, roche Jano, Mana (Thomas Viegas). Fig. 14. Cercle avec deux traits et quatre points, Roche Jano, Mana (Thomas Viegas). Fig. 15. Hache de Saut Tourépé, fleuve Approuague Collection EMAK, Régina (Jean-Pierre Courau pour SRA Guyane). Les représentations d’objets de métal dans l’art rupestre du río San Juan del Oro (Bolivie méridionale). Françoise Fauconnier1 Fig. 1. Localisation de la zone d’étude. Fig. 2. Roche gravée située dans la région de La Fragua (Relevé : F. Fauconnier). Fig. 3. Tableau. Distribution et quantification des gravures identifiées à des objets métalliques. Fig. 4. Carte des localités explorées (Ph. Delcourt et F. Fauconnier). Fig. 5. Exemples des différents types d’objets métalliques répertoriés (Relevés : F. Fauconnier). 1a-h : haches à crochet ; 2a-f : haches à feuille mince ? ; 2g : massue en forme d’étoile ; 3a-h : haches à quatre ailettes ; 4a-h : haches en forme d’ancre à quatre ailettes ; 5a-c : haches T en forme d’ancre ; 5d-f : ornements en forme de haches doubles Localisation : Chinchilla (7h), San Juan (3a), Pillahuar (4b), La Fragua (1a-c, 1f-h, 2a-b, 2f, 3c-e, 3g, 4d, 4h, 5d-e, 6a, 6c-d, 6f-h, 6j, 8a-g), Taraya (2d, 3b, 3f, 5a, 5f, 6k, 7c-d), Carrizal (3h), Santa Cruz (1d-e, 2c, 4g), Escapana (4a, 4e-f, 5b-c, Fig. 6. Gravures réalisées sur un affleurement rocheux du site de Yutuno, dans la région de Ñoquera. Exemple de couteau (Photo : Ph. Delcourt). Fig. 7. Roche gravée, Purón Escapana. Exemples de couteaux (2) et haches à quatre ailettes (3) (Photo : Ph. Delcourt). Fig. 8. Identification d’un couteau, d’une hache à quatre ailettes et d’un pectoral sur une roche gravée de la région de Taraya (Relevé : F. Fauconnier). Fig. 9. Pictographies : personnages munis de couteaux à long manche dans une grotte de Cerro Colorado (Photo : Ph. Delcourt). Fig. 10. Roche gravée (détail), La Fragua. Exemple de hache à crochet (Photo : Ph. Delcourt). Fig. 11. Roche gravée (détail), Impora. Exemple de hache à quatre ailettes (Photo : F. Fauconnier). Fig. 12. Roche gravée, Escapana. Exemples de haches T en forme d’ancre (Photo : Ph. Delcourt). Fig. 13. Roche gravée (détail), La Fragua. Exemples de brassards (Photo : F. Fauconnier). Fig. 14. Roche gravée (détail), Taraya. Exemple d’ornement en forme de hache double (Photo : Ph. Delcourt). Fig. 15. Roche gravée, Isque. Exemples de plaques pectorales (Photo : Ph. Delcourt). Fig. 16. Pictographies : exemple de plaque pectorale dans un abri sous roche, Chinchillas (Photo : F. Fauconnier). Fig. 17. Roche gravée, La Fragua. Exemple de plaque pectorale (Dessin : F. Fauconnier). Fig. 18. Roche gravée, Texisca. Figure humaine portant une plaque pectorale (hauteur : 85 cm) (Photo F. Fauconnier). Auteurs L?art rupestre des Amériques a été produit à des époques et par des cultures très différentes, tant par les chasseurs cueilleurs pêcheurs que par les agriculteurs inscrits dans des sociétés villageoises ou étatiques. Chaque groupe ou société a développé des styles d?une grande diversité et utilisé des techniques différentes, qui les caractérisent. La fonction de l?art rupestre dépendait de préoccupations religieuses, politiques ou sociales qui se réfèrent à un contexte et à une époque particulière. Les questions qu?abordent ce symposium organisé lors du XVIIIe colloque annuel de l?IUSPP sont ainsi : En quoi l?étude de l?art rupestre permet-il de caractériser culturellement ses auteurs ? Que nous apprend-il sur la fonction des sites ? En quoi et dans quelles circonstances permet-il de délimiter un territoire culturel ? Les six articles que comptent ce volume permettent d?aborder des études de cas portant sur le Mexique, le Salvador, le Costa Rica, la Guyane française et le Chili. Même si des peintures rupestres sont connues dans tous ces pays, les études proposées dans ce volume concernent en majorité des gravures. Deux grandes options ont été choisies par les auteurs : s?intéresser à une tradition particulière et à sa fonction dans une région donnée (Philippe Costa pour le Salvador, Joseph Mountjoy pour l?Occident du Mexique, Felipe Sol pour le Costa Rica, Françoise Fauconnier pour le Chili) ou bien recenser les différentes traditions présentes sur un territoire et essayer d?interpréter leur diversité (B. Faugère pour le centre-nord du Mexique, Gérald Migeon pour la Guyane française).0