Oper als Aufführung : Neue Perspektiven auf Opernanalyse

Weder Konzert noch Theater - Opernaufführungen lassen sich nur teilweise von der musikwissenschaftlichen Opernforschung bzw. von der theaterwissenschaftlichen Musiktheaterforschung erfassen. Während die Musikwissenschaft Oper mit Opernmusik gleichstellte, befasste sich die Theaterwissenschaft zwar mit der szenischen Dimension von Opern, ohne jedoch über die spezifischen musikdramaturgischen Instrumentarien zu verfügen. Erst mit dem Siegeszug der Performance Studies in den 1990er Jahren und der dadurch möglich gewordenen Unterscheidung zwischen Inszenierung und Aufführung rückte die performative Dimension von Opern in den Blick.0Daniele Daude entwickelt eine systematische Technik der Opernanalyse, in der die Prägungen und Einflüsse der Opernaufführung im analytischen Prozess mit einbezogen werden. Vorwort -- Einleitung Oper oder Musiktheater? -- Gesten : Knoten : Korrespondenz -- Methode -- Gliederung -- Historiographie der Opernanalyse -- Der musikwissenschaftliche Diskurs über Opernszenen -- Formalismus und Symbolismus -- Opernszene als Teil eines Organismus -- Opernszene als Repräsentation -- Opernszene als historisches Ereignis -- Erneuerung aus der Theaterwissenschaft und performative turns -- Musiktheaterforschung und Bildanalyse -- Performative turns in den Theaterwissenschaften -- IL Barbiere di Siviglia 2002-2007 -- Erste Aufführung : 9. März 2002 -- Sequenz 1 : Szene 1,1, Nr. 1 (Fiorello und Almaviva) -- Sequenz 2 :1, I, Nr. 1 (Fiorello, Almaviva und die Musiker) -- Figurenanalyse -- Figaro -- Bartolo -- Basilio -- Almaviva -- Sequenz 3 : Szene 4, II, Nr. 13 (Rosina, Almaviva, Bartolo, Figaro Basilo) -- Sequenz 4 : Szene 8,11. Nr. 15 (Stoffkasten) -- Inszenierungsanalyse von II Barbiere di Slviglia -- Inszenierungskonzeption von Ruth Berghaus -- Inszenierungsknoten und-Gesten bei Ruth Berghaus' II Barbiere di Siviglia -- Inszenierungskonzeption von Daniel Slaters -- Inszenierungsknoten und -Gesten bei Daniel Slaters' Der Barbier von Sevilla -- Zweite Aufführung : 9. Februar 2006 -- Seqenz 1 : Ouvertüre -- Seqenz 2 : Figaros Rückenschmerzen -- Seqenz 3 : Szene 6,11, Nr. 14 (Berta und Ambrogio) -- Seqenz 4 : Szene 8,11, Nr. 15 (Stoffkasten, Bartolo und Rosina) -- Dritte Aufführung : 26. Oktober 2007 -- Seqenz 1 : Ouvertüre und Nr. 1 -- Der Fries und der Souffleurkasten -- Auftritt des Männerchors Nr. 1 -- Seqenz 2 : Szene 2,1, Nr. 2 (Figaro) -- Seqenz 3 : Szene 5,1, Nr. 5 (Bildwechsel und Rosina) -- Seqenz 4 : Sequenz 4 : Szene 8,1, Nr. 6 (Rosina, Basilio und Bartolo) -- Seqenz 5 : Szene 9,1, Nr. 7 (Figaro und Rosina) -- Seqenz 6 : Szene 13,1, Nr. 9 (Alle) -- Seqenz 7 : Die Pause -- Seqenz 8 : Szene 2-3,11, Nr. 10-12 (Bartolo, Almaviva, Rosina) -- Seqenz 9 : Nr. 15, Temporale -- Vierte Aufführung : 4. November 2007 -- Ouvertüre und Nr. 1: Figurenanalyse -- Bernd Riedel (Fiorello) -- Alfredo Daza (Figaro) -- Dimitri Korchak (Almaviva) -- Silvia Tro Santafé (Rosina) -- Enrico Marabelli (Bartolo) -- Zusammenfassung -- Tabellarische Zusammenfassung : Performative Gesten in II Barbiere di Siviglia -- Tabellarische Zusammenfassung : Aufführungsknoten in II Barbieredi Siviglia -- Pelleas et Mélisande 2003-2008 -- Erste Aufführung : 31. Oktober 2003 -- Seqenz 1 : Vorspiel und Szene 1, I (Golaud und Mélisande) -- Seqenz 2 : Szene 2. I (Geneviève, Arkel, Pelléas) -- Seqenz 3 : Szene 1, II (Pelléas und Mélisande) : Szenenbezogene Analyse -- Musikdramaturgische Analyse -- Inszenierungs- und Aufführungsanalyse -- Seqenz 4 : Szene 1, III (Pelléas und Mélisande) : Aufführungsklimax -- Vier- Schritt- und Figurenanalyse -- Mélisande -- Pelléas -- Inszenierungsanalyse von Pelléas et Mélisande -- Inszenierungskonzeption von Ruth Berghaus -- Inszenierungskonzeption und -Gesten bei Ruth Berghaus' Pelléas et Mélisande -- Inszenierungsknoten und Interpretaion bei Ruth Berghaus' Pélleas et Mélisande -- Die verfilmte Aufführung -- Zweite Aufführung : 10. April 2008 -- Sequenz 1 : Vorspiel und Szene 1, I (Golaud und Mélisande) -- Sequenz 2 : Szene (Geneviève und Pelléas) -- Sequenz 3 : die Pause -- Sequenz 4 : Akt V (alle) : Aufführungsklimax -- Dritte Aufführung: 20. April 2008 -- Szene 4. III (Golaud und Yniold) : Vier-Schritt-Analyse -- Dramaturgische Analyse -- Musikalische Analyse -- Inszenierungsanalyse -- Aufführungsanalyse : Aufführungsklimax -- Zusammenfassung -- Tabellarische Zusammenfassung : Performative Gesten in Pelléas et Mélisande -- Tabellarische Zusammenfassung : Aufführungsknoten in Pelléas et Mélisande -- Ehtik der Opernanalyse ---- Literatur-- Aufführungen-- Lexika-- Primärliteratur-- Sekundärliteratur-- Anhang-- Lebensdaten von Ruth Berghaus-- Inszenierungsverzeichnis (Oper)-- Besetzung von II Barbiere di Siviglia-- Besetzung von Pelléas et MéIisande. Weder Konzert noch Theater - Opernaufführungen lassen sich nur teilweise von der musikwissenschaftlichen Opernforschung bzw. von der theaterwissenschaftlichen Musiktheaterforschung erfassen. Während die Musikwissenschaft Oper mit Opernmusik gleichstellte, befasste sich die Theaterwissenschaft zwar mit der szenischen Dimension von Opern, ohne jedoch über die spezifischen musikdramaturgischen Instrumentarien zu verfügen. Erst mit dem Siegeszug der Performance Studies in den 1990er Jahren und der dadurch möglich gewordenen Unterscheidung zwischen Inszenierung und Aufführung rückte die performative Dimension von Opern in den Blick. Daniele Daude entwickelt eine systematische Technik der Opernanalyse, in der die Prägungen und Einflüsse der Opernaufführung im analytischen Prozess mit einbezogen werden. Inhalt Vorwort Einleitung I. Historiographie der Opernanalyse 1. Der musikwissenschaftliche Diskurs über Opernszenen 2. Erneuerung aus der Theaterwissenschaft und performative turns II. II Barbiere di Siviglia 2002-2007 3. Erste Aufführung: 9. März 2002 Exkurs 1: Inszenierungsanalyse von Il Barbiere di Siviglia 4. Zweite Aufführung: 9. Februar 2006 5. Dritte Aufführung: 26. Oktober 2007 6. Vierte Aufführung: 4. November 2007 Zusammenfassung III. Pelleas et Mélisande 2003-2008 7. Erste Aufführung: 31. Oktober 2003 Exkurs 2: Inszenierungsanalyse von Pelléas et Mélisande 8. Zweite Aufführung: 10. April 2008 9. Dritte Aufführung: 20. April 2008 Zusammenfassung Ethik der Opernanalyse Literatur Anhang