L'Opéra de Paris, la Comédie-Française et l'Opéra-Comique: approches comparées, 1669-2010: [colloque international et interdisciplinaire, Paris, Opéra-Comique, 2-4 décembre 2010]

Sous l’Ancien Régime, le système théâtral est à l’image de toute la structure sociale, fortement hiérarchisé. L’Opéra, qui jouit du statut d’académie dès son origine, y occupe la première place. La Comédie-Française vient en second : elle est constituée par la troupe des « Comédiens ordinaires du roi », titre attribué également, à la mort du Régent Philippe d’Orléans, à la troupe de la Comédie- Italienne (Opéra-Comique par la suite), qui forme le troisième théâtre privilégié. Si l’édifice privilégié s’effondre à la Révolution française, les trois théâtres continuent à jouer un rôle prépondérant dans la capitale et à entretenir des relations ambigües, entre complémentarité et rivalité. À la croisée de deux domaines de recherche trop souvent séparés, l’histoire institutionnelle et l’histoire des œuvres, cet ouvrage se propose de susciter une réflexion collective sur l’histoire administrative et artistique des trois théâtres parisiens. Avec l’espoir que, de la confrontation et la comparaison des données sur le temps long, ressorte une vision d’ensemble de la manière dont ces trois institutions théâtrales majeures dans le paysage culturel français ont conçu au fil des siècles leurs stratégies entrepreneuriales et artistiques, en rapport les unes aux autres. SOMMAIRE Remerciements Introduction Première partie. Les institutions et leurs tutelles L’académie royale de musique et la Comédie-Italienne sous le règne de Louis XIV deux entreprises de spectacle en rivalité ? L’implantation des théâtres privilégiés à Paris Un théâtre d’acteurs dans un théâtre du roy I. — DES ARCHIVES FRAGMENTAIRES II. — L’INSTITUTIONNALISATION D’UNE PRATIQUE III. — LA SAUVEGARDE D’UNE PRATIQUE IV. — LA CONSERVATION D’UNE DRAMATURGIE L’effritement du privilège théâtral les débats de 1789-1790 I. — LES VARIÉTÉS-AMUSANTES II. — LE THÉÂTRE DE MAREUX III. — QU’EST-CE QUE LE PRIVILÈGE EN 1790 ? Représentation théâtrale et cérémonial royal I. — DE L’USAGE POLITIQUE DE LA COMÉDIE II. — UN THÉÂTRE DE COUR ENTRE INSTITUTION DES CLASSIQUES ET GALANTERIE III. — THÉÂTRE DE COUR ET SPECTACLE MONARCHIQUE : LES CONDITIONS SCENIQUES DE LA REPRESENTATION Le théâtre-lyrique I. — UN THÉÂTRE « ÉGARÉ DANS CES PARAGES » IL — « EST-IL NÉCESSAIRE DE CRÉER À PARIS UN NOUVEAU THÉÂTRE-LYRIQUE ? » III. — « UN PLAISIR AUSSI INNOCENT QUE CELUI DE LA MUSIQUE » IV. — « DÈS LE PRINCIPE, [LE THÉÂTRE-LYRIQUE] A COMPLÈTEMENT ABANDONNÉ LE BUT QU’IL DEVAIT REMPLIR » Patrimoine des théâtres I. — BIBLIOTHÈQUES ET DÉPÔTS D’ARCHIVES II. — MUSÉES III. — CONCLUSION Les processus d’institutionnalisation des scènes lyriques quelques questions sociologiques I. — DES DISCOURS D’INSTITUTION EN CONCURRENCE II. — LA VISION POLITIQUE DE L’OPÉRA-COMIQUE EN 1988 III. — LE PARCOURS SINUEUX DES CADRAGES MÉDIATIQUES DE L’OPÉRA-COMIQUE EN 1988 IV. — RÉÉCRIRE L’HISTOIRE : LA VERSION PERFORMATIVE DE LA DIRECTION DE L’OPÉRA-COMIQUE Deuxième partie. Répertoires comparés Opéra, Comédie-Française et opéra-comique I. — RÉPERTOIRES INDÉPENDANTS ET MONOPOLES ARTICULÉS II. — LE BAIL DE 1767 ET LA MISE EN PLACE DE CO-REPERTOIRES III. — LES DÉCRETS IMPÉRIAUX ET LA POLICE DES RÉPERTOIRES The Opéra and Opéra-Comique in the nineteenth century tracing the age of repertoire I. — RECYCLING OR RETAINING REPERTOIRE II. — TWO NEW OPERATIC CANONS III. — EPILOGUE Le petit opéra à l’Académie au XIXe siècle I. — LE PETIT OPÉRA EST-IL UN GENRE ? II. — UNE TRADITION D’ŒUVRES BRÈVES ET IMPOSANTES À L’ACADÉMIE Quand on déclame sur la scène de l’Opéra I. — FANTASTIQUE, VÉRISME ET DÉCLAMATION ACCOMPAGNÉE II. — DÉCLAMER À L’ANTIQUE Le répertoire de l’Opéra et de l’Opéra-Comique entre 1915 et 1945 I. — ALBERT CARRÉ, PARANGON DE JACQUES ROUCHÉ ? II. — COMPOSITEURS FRANÇAIS AU RÉPERTOIRE DE LA SALLE FAVART ET DU PALAIS GARNIER (19 I 5-1936) III. — LE RÉPERTOIRE LYRIQUE ÉTRANGER IV. — LA RUSSOPHILIE ET LA PROGRESSIVE MONTÉE EN PUISSANCE DU BALLET V. — ROUCHÉ À LA TÊTE DE LA RTLN (1936-1945) CONCLUSION La création lyrique à la Réunion des Théâtres Lyriques Nationaux (1936-1972) I. — AU PALAIS GARNIER II. — À L’OPÉRA-COMIQUE Troisième partie. Circulation des œuvres et des artistes La circulation des acteurs italiens et des genres dramatiques dans la première moitié du XVIIIe siècle L’abbé Pellegrin et les lieux du chant Écrire pour tous les théâtres Danser à l’Académie royale de musique et à la Comédie-Française au XVIIIe siècle I. — DES ARTISTES ASSUJETTIS AUX STATUTS ET RÈGLEMENTS D’INSTITUTIONS PRIVILÉGIÉES II. — LES CARRIÈRES À L’ACADÉMIE ROYALE DE MUSIQUE ET À LA COMÉDIE-FRANÇAISE III. — LIENS ET SOURCES DE RAPPROCHEMENT ENTRE « LES FRÈRES ENNEMIS » Georgette Leblanc, singer, actress, « femme extraordinaire » Scribe, « trois fois chez lui » ? I. — DANS LA MAISON DE MOLIÈRE II. — À L’OPÉRA III. — DANS LE TEMPLE DU GENRE « ÉMINEMMENT NATIONAL » Triple coopération au XXe siècle Atys, une production sans traditions I. — HISTOIRE DE LA PRODUCTION II. — DES INSTITUTIONS ET DES HOMMES III. — LA CULTURE INSTITUTIONNELLE IV. — FAVART ET LE BAROQUE ? Albert Carré directeur de l’Opéra-Comique à la Comédie-Française (1898-1915) I. — QUELQUES ÉLÉMENTS BIOGRAPHIQUES IL — LA DIRECTION DU VAUDEVILLE (1885-1898) III. — LE VOYAGE EN EUROPE (1896-1897)29 IV. — LA DIRECTION DE L’OPÉRA-COMIQUE (1898-1914) V. — « M. CARRÉ IRAIT À LA COMÉDIE-FRANÇAISE, QUI EST PLUS LOIN QUE L’AMÉRIQUE »94 Figaro-ci et Figaro-là pour le bicentenaire de la Révolution Entretien avec Jean-Louis Martinoty Entretien avec Jean-Marie Villégier Entretien avec William Christie Résumés Index des noms Sous l'Ancien Régime, le système théâtral est à l'image de toute la structure sociale, fortement hiérarchisé. L'Opéra, qui jouit du statut d'académie dès son origine, y occupe la première place. La Comédie-Française vient en second : elle est constituée par la troupe des "Comédiens ordinaires du roi", titre attribué également, à la mort du Régent Philippe d'Orléans, à la troupe de la Comédie-Italienne (Opéra-Comique par la suite), qui forme le troisième théâtre privilégié. Si l'édifice privilégié s'effondre à la Révolution française, les trois théâtres continuent à jouer un rôle prépondérant dans la capitale et à entretenir des relations ambigües, entre complémentarité et rivalité. À la croisée de deux domaines de recherche trop souvent séparés, l'histoire institutionnelle et l'histoire des oeuvres, cet ouvrage se propose de susciter une réflexion collective sur l'histoire administrative et artistique des trois théâtres parisiens Sous l'Ancien Regime, le systeme theatral est a l'image de toute la structure sociale, fortement hierarchise. L'Opera, qui jouit du statut d'academie des son origine, y occupe la premiere place. La Comedie-Francaise vient en second : elle est constituee par la troupe des "Comediens ordinaires du roi", titre attribue egalement, a la mort du Regent Philippe d'Orleans, a la troupe de la Comedie-Italienne (Opera-Comique par la suite), qui forme le troisieme theatre privilegie. Si l'edifice privilegie s'effondre a la Revolution francaise, les trois theatres continuent a jouer un role preponderant dans la capitale et a entretenir des relations ambigues, entre complementarite et rivalite. A la croisee de deux domaines de recherche trop souvent separes, l'histoire institutionnelle et l'histoire des oeuvres, cet ouvrage se propose de susciter une reflexion collective sur l'histoire administrative et artistique des trois theatres parisiens