Les Lieux Communs Du Roman: Stereotypes Grecs D'aventure Et D'amour (mnemosyne, Bibliotheca Classica Batava Supplementum) (mnemosyne, Supplements) (french Edition)

The author uses an extensive study of the five Greek novels preserved by tradition since Roman times (Chariton, Chaireas and Callirhoe , Longus, Daphnis and Chloe , Xenophon of Ephesus, Ephesiaca , Achilles Tatius, Leucippe and Clitophon , Heliodorus, Ethiopica ) to show how the novel form, from its origins, has been based upon the repetition of commonplaces,, which allows an interplay with the reader. The commonest of these commonplaces, love-Eros, provides the plot of the five novels, in an order which is itself topical: meeting and love at first sight, wounds of love and lovesickness, lovers separated, lovers put to the test by the sea and by pirates, lovers reunited. The heroes of Greek novels, always young, good-looking and well-born (even if their identities are left unclear), allow for easy reader identification. From Xenophon of Ephesus (the most primitive form of the novel) to the Ethiopica (a true work of art), the Greek novel had already explored all the main narrative possibilities of the genre." BP000001 1 LES LIEUX COMMUNS DU ROMAN: STEREOTYPES GRECS D'AVÈRÈNTURE ET D'AMOUR 3 TABLE DES MATIÈRES 5 Liste des abréviations 11 Documents et illustrations 13 BP000002 27 INTRODUCTION: LE ROMAN GREC ET LES LIEUX COMMUNS 27 BP000003 40 CHAPITRE I: ROMANESQUE, REALITE ET FICTION 40 1. Le roman, c'est la vie 40 1.1. Le monde du roman: ses "côtés" et ses ports d'attache 41 1.2. La maison et la famille 45 1.3. Les moeurs 50 2. Le roman, c'est une image 57 2.1. Le roman comme répresentation 57 2.2. La représentation de l'image dans le roman 59 2.3. Chariclée, héroi'ne d'Erving Goffman: la Comédie humaine 62 BP000004 66 CHAPITRE II: LE ROMAN GREC ET SON INFLUENCE 66 1. La Renaissance du Roman et la traduction de Jacques Amyot 66 2. La tradition critique classique: de Pierre Daniel Huet à Prévost 68 2.1. Avant Huet: des remarques éparses sur le roman et la morale 68 2.2. Enfin Huet vint 69 2.3. Aprés Huet 76 3. La tradition indirecte 78 3.1. Influences Iittéraires 78 3 .2. La tradition déguisèe (parodiée ?): I' H istoire d' une Grecque moderne de l'abbè Prévost 80 3.3 Le roman grec et les Beaux Arts 83 BP000005 85 CHAPITRE III: L 'ESP ACE ET LA POPULATION DU ROMAN: LIEUX ET LIEUX COMMUNS 85 1. L 'es pace topique du roman 86 1. 1. La maison familiale et le monde extérieur 86 1.2. Le navire 89 1.3. Le jardin 90 1.4. La prison d'amour 95 1.5. Le tombeau et la caverne 99 1.6. Au fond de la caverne: Antigone et Danaé 103 2. La population et les rôles topiques du roman 105 2.1. La famille des héros 106 2.2. Les adversaires du jeune couple 111 2.3. L'ami et le vieux sage ou l'autre roman dans le roman 118 BP000006 131 CHAPI1RE IV: LE "ROMAN D' AMOUR" 131 1. Le déroulement topique du roman d 'amour 131 2. L'aventure d'amour 136 3. L' éducation sentimentalè 139 4. Its furent heureux et eurent beaucoup d'enfants 142 BP000007 144 CHAPITRE V: A VANT LA RENCONTRE AMOUREUSE: LES TO POI DE PRÈSENTATION ET D'IDENTITE DES HÈROS 144 1. Noblesse, richesse et beauté 144 2. Belle comme une déesse 147 3. L'énigme de la naissance et le roman familial des hèros 149 4. Le Noir et le Blanc ou le roman du métissage: sur l'originalité d'Héliodore 151 BP000008 162 CHAPI1RE VI: LES TOPOI DEL' AMOUR 162 1. Le jour qu' un reil, sur l' avril de mon âge feta d'un coup mille traits en monfianc 162 2. La blessure et la maladie d'amour 170 3. L'amour jaloux 173 4. Frère et sœur 176 5. Ariane aux rochers contant son injustice 178 6. Les "idiomes rituels" des amoureux 179 BP000009 181 CHAPITRE VII: L'AMOUR VIENT DU TEXTE OU LA LITTÉRATURE EN MIR.CIR DANS LE ROMAN 181 1. Le roman comme tableau 183 2. Reves d'amour et modèles mythiques 186 3. La rhétorique et le théâtre dans le roman 189 4. Les possibles romanesques à l'intérieur du roman 194 5. Mensognes 196 BP000010 200 CHAPITRE VIII: LES OBSTACLES DEL' AMOUR 200 1. Les périls de la mer: tempétes et pirates 200 2. Fatale beauté 205 3. Les amants de Vérone 208 4. Sans arrêt, je mène ton deuil 210 5. Cette jeune fille qui a pris tant de soin de conserver sa vertu 214 BP000011 220 CHAPITRE IX: COMMENT COMMUNIQUER? 220 1. La conversation 220 2. Les "symboles" 221 3. La "correspondance" ou la Liaison dangereuse 222 4. La langue 225 5. La communication par rêves 227 6. Eros 228 BP000012 234 CHAPITRE X: LES BIJOUX DU STYLE 234 1. Les "motifs" topiques 234 2. Les figures de rhétorique 235 3. Rhétorique et reflexivité 236 4. Les métaphores 238 BP000013 249 Index des passages cités 249 BP000014 253 Index des personnages des romans grecs 253 BP000015 257 Index des reuvres et auteurs cités 257 BP000016 262 Index des auteurs critiques cités 262 BP000017 264 Bibliographie 264 BP000018 278 SUPPLEMENTS TO MNEMOSYNE 278 The author uses an extensive study of the five Greek novels preserved by tradition since Roman times (Chariton, Chaireas and Callirhoe, Longus, Daphnis and Chloe, Xenophon of Ephesus, Ephesiaca, Achilles Tatius, Leucippe and Clitophon, Heliodorus, Ethiopica) to show how the novel form, from its origins, has been based upon the repetition of commonplaces, τόποι, which allows an interplay with the reader.The commonest of these commonplaces, love-Eros, provides the plot of the five novels, in an order which is itself topical: meeting and love at first sight, wounds of love and lovesickness, lovers separated, lovers put to the test by the sea and by pirates, lovers reunited. The heroes of Greek novels, always young, good-looking and well-born (even if their identities are left unclear), allow for easy reader identification.From Xenophon of Ephesus (the most primitive form of the novel) to the Ethiopica (a true work of art), the Greek novel had already explored all the main narrative possibilities of the genre.