Les désarrois du moi : "A la recherche du temps perdu" de M. Proust et "Der Mann ohne Eigenschaften" de R. Musil

This study employs methodological tools of a specifically literary nature to determine how in Proust and Musil a realisation of the late 19th century 'crisis of the subject' is dovetailed with a form of 'critical fiction' where the hero is at one and the same time a commentator 'at one remove' from the events he describes. An analytic lecture croisée of two of the major works signalling the advent of modernity is combined with close comparisons with other novels (Flaubert, Dickens, Th. Mann, J. Roth, Svevo etc.). It transpires that the underlying dynamic informing these apparently very different works in fact reflects identical aesthetic concerns on the part of the authors: the various forms of 'disarray' evidenced by the protagonist are in fact the point of departure for a new concept of the novel where the interaction between narrator, central figure and reader plays an essential role.

Ce travail s'inscrit dans les perspectives de la recherche en littérature comparée, éclairée par les acquis de l'analyse textuelle et de la narratologie. Les modalités narratives et les spécificités stylistiques des deux oeuvres y font l'objet d'une 'lecture croisée' méthodique. Dans le cadre d'une réflexion sur la notion de 'modernité', l'examen des techniques d'énonciation mises en oeuvre dans la "Recherche" et "Der Mann ohneEigenschaften" met en effet en valeur l'originalité de la relation instaurée entre narrateur, personnage central, et lecteur. Les 'désarrois du moi', liés à une 'crise du sujet' sensible dans le contexte historique et idéologique, sont le point nodal d'une nouvelle définition de la figure centrale, dont la vision du monde, le mode de pensée et le discours manifestent une attitude distanciée, dubitative et passive, analogue à celle du narrateur lui-même. Les 'jeux de doubles' régissant le système des personnages participent eux aussi d'une mise en question à la fois ludique et critique des conventions de la narration classique. Jeux intra- et intertextuels servent une éthique et une esthétique du dubito ironique: par là se révèle la profonde connivence de ces 'romans' par ailleurs si différents l'un de l'autre. Le souci de distanciation réflexive manifesté par les figures centrales et par l'instance narrative qui les met en scène nous invite à une relecture critique des discours et de leurs fonctions. Le jeu instauré avec le lecteur n'a donc rien de gratuit: il a pour fins dernières l'invention d'un nouveau rapport non seulement au monde, mais à la littérature même.

Introduction PREMIERE PARTIE: JEUX ET ENJEUX DE L’ENONCIATION Nomenclatures I. L’effacement de l’auteur réel 1. L’Innommable 2. Le narrateur sans qualités II. Les privilèges du narrateur 1. La fonction de régie 2. La mise en perspective de la narration 3. Le rôle du lecteur virtuel III. Brouillages, ambiguïtés, ruptures 1. Le traitement des personnages secondaires 2. La tendance à l’abstraction DEUXIEME PARTIE: LE MOI EN QUESTION Ouvertures Rêveries préliminaries et pensées marginales Suite variée: le décentrement des perspectives I. Vers une nouvelle définition du personnage central 1. Portraits en creux 2. Le héros comme inadapté 3. Le héros comme «inapte» II. La figure centrale mise en question par les personnages secondaires 1. L’homme sans qualités vu par les personnages secondaires 2. Le Je-narré vu par les personnages secondaires III. Contrepartie: position en surplomb et distanciation critique 1. Hautes solitudes: la relation à l’écriture 2. Le moi spectateur: intransigeance critique des figures centrales 3. Passion du savoir et vertus heuristiques du dubito TROISIEME PARTIE: REFLECHIR L’ECLATEMENT: LE VERTIGE DES POSSIBLES Intermède I. Miroir brisé: éclatement et discontinuité du moi 1. Les moi méconnaissables 2. «Ichlosigkeit» II. Prismes: symétries, parallélismes, inversions 1. Esthétique et géométrie de la dualité 2. Bloch, Walter, et les figures centrales: une fraternisation difficile III. De l’autre côté du miroir: les cas-limites 1. Le double parfait, parfait complément? (Agathe, le lecteur) 2. Les doubles maudits: aux confins du possible QUATRIEME PARTIE: UNE ESTHETIQUE DU DOUBLE JEU (POETIQUE DES DESARROIS) Prélude I. L’esthétique du contrepoint 1. Par où commencer, et comment ne pas conclure 2. Lire la discontinuité: l’autonomie du lecteur II. Ruptures et variations 1. Le refus de l’imitation: la modernité comme rupture 2. La modernité comme relecture critique: fragments d’un cadre ancien Conclusion: le discours dédoublé Références bibliographiques Index des noms Ce travail s'inscrit dans les perspectives de la recherche en littérature comparée, éclairée par les acquis de l'analyse textuelle et de la narratologie. Les modalités narratives et les spécificités stylistiques des deux oeuvres y font l'objet d'une 'lecture croisée' méthodique. Dans le cadre d'une réflexion sur la notion de 'modernité', l'examen des techniques d'énonciation mises en oeuvre dans la "Recherche" et "Der Mann ohneEigenschaften" met en effet en valeur l'originalité de la relation instaurée entre narrateur, personnage central, et lecteur. Les 'désarrois du moi', liés à une 'crise du sujet' sensible dans le contexte historique et idéologique, sont le point nodal d'une nouvelle définition de la figure centrale, dont la vision du monde, le mode de pensée et le discours manifestent une attitude distanciée, dubitative et passive, analogue à celle du narrateur lui-même. Les 'jeux de doubles' régissant le système des personnages participent eux aussi d'une mise en question à la fois ludique et critique des conventions de la narration classique. Jeux intra- et intertextuels servent une éthique et une esthétique du dubito ironique: par là se révèle la profonde connivence de ces 'romans' par ailleurs si différents l'un de l'autre. Le souci de distanciation réflexive manifesté par les figures centrales et par l'instance narrative qui les met en scène nous invite à une relecture critique des discours et de leurs fonctions. Le jeu instauré avec le lecteur n'a donc rien de gratuit: il a pour fins dernières l'invention d'un nouveau rapport non seulement au monde, mais à la littérature même Cet ouvrage se propose d'examiner, grâce à des outils méthodologiques spécifiquement littéraires, comment chez Proust et Musil s'articulent prise en compte de la 'crise du sujet' au tournant du siècle et invention d'une 'fiction critique' dont le héros devient à son tour le commentateur distancié. L'analyse croisée de deux textes majeurs où s'invente la modernité est complétée par des comparaisons précises avec d'autres romans (de Flaubert, Dickens, Th. Mann, J. Roth, I. Svevo etc.). Il s'avère que la dynamique profonde de ces oeuvres participe d'un même projet esthétique: les 'désarrois' du protagoniste sont en effet le point de départ d'une nouvelle conception du roman, où l'interaction entre narrateur, figure centrale et lecteur joue un rôle essentiel