Leonore und Fidelio : Vorträge und Aufsätze zu Beethovens Oper

Warum schrieb Beethoven nur eine Oper? Warum nannte er sie seine „Märtirerkrone“? Warum entstanden zu ihr statt einer schließlich vier Ouvertüren? Wie verbinden sich Sprache, Dramaturgie und Komposition? In welchem Operngeschichtlichen, in welchem Gattungsrahmen steht Fidelio? In welchem Maß und in welcher Weise hat er auf die Oper des 19. Jahrhunderts eingewirkt? Diese und andere Fragen werden in einer Reihe von Aufsätzen behandelt, die aus unterschiedlichen Zusammenhängen stammen – teils als Einführungen in das Themengebiet, teils essayistisch, teils in wissenschaftlichem Diskurs nach Antworten suchend. In der Beethoven-Forschung steht Fidelio bis heute im Schatten der instrumentalen Werke. Nach langer Zeit wird hier erstmals wieder ein Buch vorgelegt, das auf wissenschaftlicher Grundlage viele der neueren Erkenntnisse darstellt und zu weiterem Nachdenken anregt. Inhalt Zum Geleit Vorwort Teil I Annäherungen Die verwickelte Entstehungsgeschichte. Eine Einführung Leonore und ihre Schwestern. Der Leonore-Stoff und die Opern von Pierre Gaveaux, Ferdinando Paer und Simon Mayr Exkurs: Fait historique – eine historische Tatsache? Beethoven als fünfter Librettist des Fidelio Gehören Operndialoge in eine „Werk“-Ausgabe? Vom Mythos der Ur-Leonore Fidelio in Prag Teil II Zu einzelnen Nummern Ouvertüren zu Leonore. Anmerkungen aus editorischer Sicht Komposition und dramatisches Timing. Beobachtungen am Autograph der Fidelio-Ouvertüre Leonore und die „Goldarie“. Überlegungen zu Dramaturgie und Philologie des Fidelio Beethovens langer Weg zum Fidelio „An die Hoffnung“. Beethovens Fidelio und Tiedges Urania Auf der Suche nach der verlorenen Arie des Florestan Florestans Kerker im Rampenlicht. Zur Tradition des Sotterraneo Treitschkes Anteil am Libretto des Fidelio Zwiespältige Handschriften. Die Funktion der Autographe zu Fidelio Fidelio zwischen Oper und Opus. Über Beethovens Revisionen des Quartetts „Er sterbe“ Über die unendlichen Augenblicke im Fidelio Teil III Nachwirkungen Domenico Barbaja und die Wiederaufnahme des Fidelio 1822 Ein einsames Werk. Über die operngeschichtlichen Positionen des Fidelio Spuren des Fidelio in Wagners Opern Literatur, bibliographische Nachweise Verzeichnis der Abbildungen Register