Le théâtre de Dumas père, entre héritage et renouvellement (Interférences) (French Edition)

Ce livre part d'un constat : malgré une abondante production, étalée sur près de cinquante ans, le théâtre de Dumas subit aujourd'hui une indéniable éclipse. Or, son auteur a joué un rôle de premier plan dans la « bataille » romantique ; il a continué sans interruption d'écrire pour la scène jusqu'à sa mort ; refusant l'exclusive, il a pratiqué tous les genres. Il laisse un corpus officiel de soixante-six pièces, en réalité plus de cent si l'on comptabilise les textes non signés mais où sa collaboration est attestée. Cette œuvre s'inscrit dans un héritage, revendiqué ou implicite, de l'Antiquité à la production contemporaine : tragédie classique et néo-classique, comédie d'intrigue et de caractère, scène historique, drame bourgeois, vaudeville, mélodrame, proverbe... Elle en fait un usage complexe, entre emprunts, variations et détournements, en jouant de la contamination entre modèles « nobles » et modèles « mineurs ». Parcouru par un double processus d'assimilation et de transformation, le théâtre de Dumas fonctionne comme un creuset dramatique ; il fait évoluer les genres, modernise les enjeux et renouvelle le spectaculaire, marquant ainsi un repère capital pour les générations suivantes. Travail collectif d'une équipe de chercheurs engagés dans la publication du Théâtre complet de Dumas, ce volume veut rendre hommage à la richesse et à la diversité d'une œuvre qui résume un demi-siècle de vie dramatique. Financement de l’ouvrage Anne-Marie Callet-Bianco Introduction Le théâtre de Dumas : un creuset dramatique Partie I. La tragédie après Talma La tragédie après Talma Esther Pinon L’ombre de Cassandre : l’héritage de la tragédie antique dans le théâtre de Dumas Laure Boulerie La tentation de la tragédie classique chez Dumas Partie II. Généalogie de la comédie Généalogie de la comédie Jacqueline Razgonnikoff Le Mari de la veuve ou l’art de la comédie selon Dumas Christine Prévost L’héritage du Mariage de Figaro dans les comédies de Dumas père Isabelle Safa La réécriture de Cinna dans Une fille du régent et Le Chevalier d’Harmental : hybridation générique et représentation du pouvoir Partie III. Survie et permanence du genre sérieux Survie et permanence du genre sérieux Anne-Simone Dufief Angèle, un drame bourgeois ? Anne-Marie Callet-Bianco L’héritage du genre sérieux : Paul Jones et Louise Bernard Partie IV. Théâtre historique, théâtre politique Théâtre historique, théâtre politique François Rahier Romantisme et politique : les batailles d’Alexandre Dumas, l’idée d’un théâtre républicain Stéphane Arthur Guise sur scène : le jeu de l’amour et du pouvoir, ou les avatars historiques et extra-historiques d’un personnage dramatique Roberta Barker Alexandre Dumas et la construction du héros théâtral « allemand » Hélène Cassereau-Stoyanov Le théâtre de Dumas et l’imaginaire portugais : appropriation, transposition et remodelage, vers l’émergence d’un théâtre national Partie V. L'évolution du spectaculaire L’évolution du spectaculaire Barbara T. Cooper Le Napoléon Bonaparte de Dumas, une pièce à lanterne magique ? Sylviane Robardey-Eppstein « Les péripéties du boulevard et les magnificences de l’opéra » : le spectacle fantastique dumasien et son écriture entre mélodrame et féerie Sylvain Ledda Conclusion Annexe I Le théâtre de Dumas sur les scènes parisiennes (et quelques autres) Annexe II Petit répertoire des principaux collaborateurs de Dumas Bibliographie Les auteurs Index des pièces citées Ce livre part d'un constat : malgré une abondante production, étalée sur près de cinquante ans, le théâtre de Dumas subit aujourd'hui une indéniable éclipse. Or, son auteur a joué un rôle de premier plan dans la "bataille" romantique ; il a continué sans interruption d'écrire pour la scène jusqu'à sa mort ; refusant l'exclusive, il a pratiqué tous les genres. Il laisse un corpus officiel de soixante-six pièces, en réalité plus de cent si l'on comptabilise les textes non signés mais où sa collaboration est attestée. Cette oeuvre s'inscrit dans un héritage, revendiqué ou implicite, de l'Antiquité à la production contemporaine : tragédie classique et néo-classique, comédie d'intrigue et de caractère, scène historique, drame bourgeois, vaudeville, mélodrame, proverbe ... Elle en fait un usage complexe, entre emprunts, variations et détournements, en jouant de la contamination entre modèles "nobles" et modèles "mineurs". Parcouru par un double processus d'assimilation et de transformation, le théâtre de Dumas fonctionne comme un creuset dramatique ; il fait évoluer les genres, modernise les enjeux et renouvelle le spectaculaire, marquant ainsi un repère capital pour les générations suivantes. Travail collectif d'une équipe de chercheurs engagés dans la publication du Théâtre complet de Dumas, ce volume veut rendre hommage à la richesse et à la diversité d'une oeuvre qui résume un demi-siècle de vie dramatique

"Ce livre part d'un constat: malgré une abondante production, étalée sur près de cinquante ans, le théâtre de Dumas subit aujourd'hui une indéniable éclipse. Or, son auteur a joué un rôle de premier plan dans la «bataille» romantique; il a continué sans interruption d'écrire pour la scène jusqu'à sa mort; refusant l'exclusive, il a pratiqué tous les genres. Il laisse un corpus officiel de soixante-six pièces, en réalité plus de cent si l'on comptabilise les textes non signés mais où sa collaboration est attestée. Cette œuvre s'inscrit dans un héritage, revendiqué ou implicite, de l'Antiquité à la production contemporaine: tragédie classique et néo-classique, comédie d'intrigue et de caractère, scène historique, drame bourgeois, vaudeville, mélodrame, proverbe... Elle en fait un usage complexe, entre emprunts, variations et détournements, en jouant de la contamination entre modèles «nobles» et modèles «mineurs»."

Despite an abundant production, spread over nearly fifty years, the theater of Dumas undergoes today an undeniable eclipse. However, its author wrote continuously for the scene until his death, practicing all genres and leaving an official corpus of sixty-six pieces. His work is part of a heritage, from antiquity to contemporary production, and makes it a complex use, between borrowing, variations and diversions. The Dumas Theater is changing genres, modernizing issues and renewing the spectacular, marking a key benchmark for future generations.--Presses universitaires de Rennes