Le chant de l'arabesque: poétique de la répétition dans l'œuvre de Claude Simon (Faux Titre 263)

Deux constats appliqu?s ? l’?uvre de Claude Simon sont au fondement de cette ?tude. En premier lieu, il convient de donner toute sa force ? la conception simonienne de l’?criture comme fabrication ; en second lieu, de mesurer l’ampleur des ?chos tiss?s de livre en livre et qui ?rigent lentement le « portrait d’une m?moire ». Embrassant l’ensemble des romans simoniens, nous nous proposons d’analyser les enjeux de ces retours, aux manifestations prot?iformes. Intimement li?e ? la po?tique romanesque, la r?p?tition ne l’est pas moins de l’imaginaire ; jamais reprise stricte ? l’identique, elle implique diff?rence et variation. Se donnent alors ? voir nombre de tensions constitutives qui travaillent l’ensemble scriptural, de la phrase ? l’?uvre enti?re. D?s lors, si la syntaxe tout autant que la structure tendent ? la circularit?, ce retour parfait que dessine le cercle est bient?t compliqu? : il se tord, se distend, se d?ploie. Nous voulons suivre cette arabesque e! t nous mettre ? l’?coute de son chant. Table Introduction Chapitre I : Visible Chapitre II : Lisible Chapitre III : Indicible Chapitre IV : Mouvement Chapitre V : Imaginaire Chapitre VI : Retour Chapitre VII : Recyclage Conclusion Bibliographie Index Deux constats appliqués à l'œuvre de Claude Simon sont au fondement de cette étude. En premier lieu, il convient de donner toute sa force à la conception simonienne de l'écriture comme fabrication ; en second lieu, de mesurer l'ampleur des échos tissés de livre en livre et qui érigent lentement le « portrait d'une mémoire ». Embrassant l'ensemble des romans simoniens, nous nous proposons d'analyser les enjeux de ces retours, aux manifestations protéiformes. Intimement liée à la poétique romanesque, la répétition ne l'est pas moins de l'imaginaire ; jamais reprise stricte à l'identique, elle implique différence et variation. Se donnent alors à voir nombre de tensions constitutives qui travaillent l'ensemble scriptural, de la phrase à l'œuvre entière. Dès lors, si la syntaxe tout autant que la structure tendent à la circularité, ce retour parfait que dessine le cercle est bientôt compliqué : il se tord, se distend, se déploie. Nous voulons suivre cette arabesque et nous mettre à l'écoute de son chant Stéphanie Orace. Includes Bibliographical References (p. [313]-328) And Index.