Kritik ohne Grenzen : nonkonformistische Filmkultur in Italien und Westdeutschland nach 1945 in transnationaler Perspektive

In den 1950er Jahren entstanden in Italien und in der Bundesrepublik Deutschland mit der "Cinema Nuovo" und der "Filmkritik" zwei linksgerichtete Filmzeitschriften. Vom Marxismus und der Kritischen Theorie geprägt, schrieben hier junge Filmkritiker gegen den filmischen "Mainstream", gegen die Filmpolitik und die Filmindustrie ihrer Länder an. Anhand des Films, aber auch weit darüber hinaus, übten sie scharfzüngige Gesellschaftskritik: Sie nahmen die christdemokratische Regierungspraxis ins Visier, attackierten konservative Mentalitäten und die lückenhafte Vergangenheitsbewältigung und positionierten sich im Kalten Krieg so unabhängig wie nur möglich. Lukas Schaefer zeichnet die thematischen und personellen Anknüpfungspunkte dieser Kritikerzirkel an die westeuropäischen "Neuen Linken" nach und weist sie so als eines der Vorläuferphänomene von "1968" aus. Die "Filmkritik" erscheint zudem als ein Musterbeispiel für eine "europäisierte" Filmkultur. Ihre Anleihen aus dem Ausland belebten die deutsche Filmpresse maßgeblich, wodurch die Journalisten allmählich in ein internationales Netzwerk kritischer Filmautoren hineinwuchsen. INHALT VORWORT 1 EINLEITUNG 1.1 Film, Filmkritik, Filmkultur und Geschichtswissenschaft 1.2 Chronologischer Forschungskontext. Gesellschaftlicher Umbruch in den „langen 1960er Jahren“ 1.3 Methodischer Forschungskontext. Vergleich, Transfer, Verflechtung 1.4 Untersuchungsaufbau und Quellenbasis 2 DER ENTSTEHUNGSKONTEXT DER ZEITSCHRIFTEN 2.1 Cinema Nuovo, gegründet 1952 2.2 Filmkritik, gegründet 1957 3 THEORETISCHE GRUNDLAGEN UND FILMKRITISCHE PRAXIS 3.1 Aufbau und Ausrichtung der Cinema Nuovo der 1950er Jahre 3.1.1 Antiidealistische Filmkritik und eine „neue Kultur“ 3.1.2 Spielarten des Filmrealismus 3.2 Aufbau und Ausrichtung der Filmkritik der ersten Jahrgänge 3.2.1 Das ideologiekritische Programm und seine Vorbilder 3.2.2 Filmtheoretische Wechselwirkungen zwischen Italien und Deutschland? 3.3 Die Zeitschriften, das einheimische Kino und die US-Importe 3.3.1 Realismus als Ausweg, Realismus in der Krise. Cinema Nuovo und der italienische Film 3.3.2 Überwiegend hoffnungslos. Filmkritik und die Filme der Bundesrepublik 3.3.3 Cinema Nuovo und Filmkritik zum US-Kino 4 DIE ZEITSCHRIFTEN ALS EXPONENTEN NONKONFORMISTISCHER FILMKULTUR 4.1 Cinema Nuovo, Filmkritik und Gesellschaftskritik 4.1.1 Film, Kunst und Gesellschaft 4.1.2 Cinema Nuovo – Resistenza in der Republik 4.1.3 Filmkritik – Widerwillen im Wohlstand 4.1.4 Erziehungsarbeit. Die Zeitschriften, ihre Leser und das Publikum 4.1.5 Links – unabhängig? Positionen und Verbindungen der Filmkritiker 4.2 Aufklärung statt Verklärung. Die Kritiker, die Vergangenheit und die Filme darüber 4.2.1 Faschismus und Nationalsozialismus 4.2.2 Krieg im Film, Krieg und Film 4.2.3 „Vilipendio alle Forze Armate“. Der Fall „L’armata s’agapò“ 4.3 Die Zeitschriften im filmpolitischen Klima Italiens und Westdeutschlands 4.3.1 Die filmpolitischen Konfliktfelder des Kreises um die Cinema Nuovo 4.3.2 Das westdeutsche filmpolitische Klima zur Entstehungszeit der Filmkritik 4.3.3 Nonkonformismus in zwei Richtungen. Die Zeitschriften und der osteuropäische Film 4.4 Cinema Nuovo und Filmkritik in den Filmkulturen ihrer Länder. Bilanz zum Ende der 1950er Jahre 4.4.1 Umtriebig und unbequem. Die Kritiker um die Cinema Nuovo 4.4.2 Jahre der Emanzipation. Die Filmkritik bis 1960 5 CINEMA NUOVO, FILMKRITIK UND DIE 1960ER JAHRE 5.1 Auf dem Weg in die 1960er Jahre. Format, Personal – Umbrüche? 5.2 Theorie und filmkritische Praxis 5.2.1 Cinema Nuovo – Kontinuität des kritischen Realismus 5.2.2 Filmkritik – Ideologiekritik, Realismus und ein Paradigmenwechsel 5.3 Zwischen „Neokapitalismus“ und 1968. Die Kritiker in der Gesellschaft der 1960er Jahre 5.4 Filmpolitik 5.4.1 Cinema Nuovo – eine letzte Hochphase der Zensur und der Polemik 5.4.2 Filmkritik gegen das „Komplott der Leisetreter“ 5.5 Die Position in der Filmkultur 5.5.1 Cinema Nuovo, weiter umtriebig und unbequem – und in Bedrängnis? 5.5.2 Die omnipräsenten „Obercinéasten“ der Filmkritik 6 FILMKRITIK UND FILMKULTUR – WESTEUROPÄISCH UND TRANSNATIONAL 6.1 Transnationale Prägungen in der Geschichte der Filmkritik 6.1.1 Das italienische Modell 6.1.2 Die Filmkritik im deutsch-italienischen „Filmkrieg“ 6.1.3 Alternative Modelle? Französische und angelsächsische Filmkultur 6.2 Einbahnstraßen und Asymmetrien in der europäischen Filmkultur 6.3 Die Nouvelle Vague als Herausforderung. Umbrüche in der linken europäischen Filmkultur 6.4 Plattformen und Formen filmkritischer Verflechtung 6.4.1 Festivals 6.4.2 Filmkultur vernetzt. Gastbeiträge und Briefe, Reisen und Besuche 7 SCHLUSSBETRACHTUNG 8 ANHANG 8.1 Quellenverzeichnis 8.1.1 Ungedruckte Quellen – Archive 8.1.2 Zeitzeugen 8.1.3 Gedruckte Quellen 8.2 Literaturverzeichnis 8.3 Personenregister 8.4 Filmregister