Konsumkunst : Kultur und Kommerz bei Banksy und Damien Hirst

Der vormalige Young British Artist Damien Hirst und der Street Artist Banksy sind zwei der bekanntesten Vertreter der britischen Gegenwartskunst - ihre Werke im Spannungsfeld von Kunst, Konsum und Popkultur gehören zu den meistbeachtetsten unserer Zeit. Eine systematische Aufarbeitung dieser künstlerischen Positionen und ihrer Bezüge zur Konsumkultur unserer Gegenwart hat jedoch lange auf sich warten lassen. Ulrich Blanché schließt diese Lücke: Er untersucht die Werke der Künstler vor dem Hintergrund der Londoner Kunstszene seit 1980, zeigt Verbindungen zu Duchamp, Warhol oder auch Koons auf und reflektiert die Rolle des Rezipienten, die Bedeutung der »Location« und insbesondere die Bezüge zwischen Kunst, Konsum und Werbung in diesen Werken. Inhalt 1) Einleitung a) Wie stellen Hirst und Banksy Konsum dar? b) Wie wird der Begriff Konsum hier verwendet? c) Quellenlage 2) Konsumbegriffe a) Konsum b) Konsumkritik c) Konsumgesellschaft d) Konsum und Religion e) Konsum in der Kunst(-geschichte) f) Marcel Duchamp g) Andy Warhol h) Jeff Koons 3) London um die Jahrtausendwende a) Londons Kunstlandschaft ab 1980 b) Damien Hirst und Young British Artists c) Was macht einen britischen Künstler in den 1990er Jahren zum Young British Artist? d) Banksy und Street Art e) Warum nahm Street Art gerade um 2000 zu? f) Die Eventisierung von Kunst 4) Banksy a) Street Art – legal versus illegal b) Street Art und Werbung c) Qualitätsmerkmale und Ausdrucksmittel von Street Art d) Wer betrachtet Street Art, und wo? e) Balkencode – »Barcode Leopard« (2000) f) Geld – »Cashpoint« (ca. 2001-2005) g) Linker Konsum – »Ikea Punk« (2009) h) Street‹ Art: Der Ortsbezug und die Rolle der Fotografie i) Kommerzialisierung von Street Art j) »Destroy Capitalism« (2006) k) Gemälde – »Crude Oils« (seit 2000) Werkgruppe und Ausstellung l) Der äußere Rahmen m) Ratten n) Giftmüllfass – »Crude Oil« (2005) o) Einkaufswagen – »Show me the Monet« (2005) p) Das Tesco-Supermarkt-Motiv und die Einkaufstüte q) Installation – »The Village Pet Store and Charcoal Grill« (2008-09) r) Fastfoodkonsum – »Nuggets« und »Sausages« s) Tiere als Rohstofflieferant -»Leopard« t) Kinder, Konsum und Kosmetik – »Rabbit« u) Medienkonsum »Primates« v) Der Fernseher w) Der Künstler als Masturbator 5) Damien Hirst a) Die »Natural-History«-Serie – »The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living« (1991) b) »The Golden Calf« (2008) c) Material Matters – Tier, Gold und Vitrine d) Kunsta(u)ktion – die »Beautiful Inside My Head Forever«-Ausstellung e) »For the Love of God« (2007) f) Butterfly Paintings (1991-2008) g) Fly Paintings (1997-2008) h) Spot Paintings (seit 1988) i) ›Einzigartiges‹ Kunstwerk oder Massenproduktion? Die Serie bei Hirst j) Hirsts Umgang mit der Tradition der Malerei k) Drugs – Drogen, Medizin und Süßigkeiten l) Realität und Ritual m) Yuppie-Kunst für »over the sofa«? Spot Paintings im Film n) Das Bespielen eines Ortes – White Cube und Museum o) Medizin- und Werbungsgläubigkeit p) Überidentifizierung mit dem Betrachter 6) Banksy und Damien Hirst a) »Keep It Spotless (Defaced Hirst)« (2007) b) Der Ortsbezug – Street & Art 7) Künstlerische Strategien im Umgang mit Konsumphänomenen a) Hirsts Konsumparadies-Illusion b) Banksys konsumkritische, politisch-aktivistische Karikatur c) »Brands not products« d) Werbung e) Der (potenzielle) Käufer/Betrachter und der Sammler als perfekter Konsument f) (Im-)Materielles 8) Anhang a) Banksys Pseudonym b) Banksys ›Biografie‹ c) Ausstellungsverzeichnis Banksy d) Banksys Kunstaktionen und Reisen e) Literaturverzeichnis Danksagung Der vormalige Young British Artist Damien Hirst und der Street Artist Banksy sind zwei der bekanntesten Vertreter der britischen Gegenwartskunst - ihre Werke im Spannungsfeld von Kunst, Konsum und Popkultur gehören zu den meistbeachtetsten unserer Zeit. Eine systematische Aufarbeitung dieser künstlerischen Positionen und ihrer Bezüge zur Konsumkultur unserer Gegenwart hat jedoch lange auf sich warten lassen. Ulrich Blanché schließt diese Lücke: Er untersucht die Werke der Künstler vor dem Hintergrund der Londoner Kunstszene seit 1980, zeigt Verbindungen zu Duchamp, Warhol oder auch Koons auf und reflektiert die Rolle des Rezipienten, die Bedeutung der »Location« und insbesondere die Bezüge zwischen Kunst, Konsum und Werbung in diesen Werken. Banksy,Damien Hirst,Kunst,Konsum,Brit Art,Young British Artists,YBA,Kunstmarkt,Street Art,Popkultur,Kunstgeschichte des 20. Jahrhunderts,Cultural Studies,Kunstwissenschaft,Arts,Consumption,Popular Culture,Art History of the 20th Century,Fine Arts Biographical note: Ulrich Blanché (Dr. phil.) lehrt am Institut für Europäische Kunstgeschichte in Heidelberg