Klassische Mythologie im Mittelalter : Antikenrezeption in der bildenden Kunst

von San Marco in Venedig mit einer angeblichen Allegorie der Erlösung aufwartet, der jeglicher Beleg fehlt. Betrachtet man ihn von seinem Ende her, so zeigt sich, dass Panofsky tatsächlich als Klassizist undercover durch das Mittelalter streift. 98 Nicht zufällig ist Klassizismus das Wort, in das der gesamte Text mündet: »[ . . . ] almost every artistic and cultural crisis has been overcome by that recourse to antiquity which we know as Classicism« 99 . Klassizismen sind für Panofsky -das macht die Schlusspassage deutlich -diejenigen Phasen der Geschichte, in denen die Freiheit von Kunst und Denken ( »freedom Wie gross war die Distanz des europäischen Mittelalters zur klassischen Mythologie der Griechen und Römer wirklich? Und wie präsent waren seit der Zeit Karls des Grossen die antiken Götter und Helden in der bildenden Kunst? Nähe und Präsenz waren wohl grösser, als die meisten zunächst erwarten dürften. In seinem Buch beleuchtet Ulrich Rehm für eine historische Spanne von siebenhundert Jahren, mit welchen Motivationen und Interessen Themen des antiken Mythos aufgegriffen und in welche künstlerischen Zusammenhänge sie gebracht wurden. Er diskutiert herausragende Beispiele aus allen Gattungen der bildenden Kunst und ihren jeweiligen Entstehungskontext. Sichtbar werden so Phasen unterschiedlicher Interessen und Formen der mittelalterlichen Antikenrezeption in der künstlerischen Entwicklung bis an die Schwelle zur frühen Neuzeit Wie groß war die Distanz des europäischen Mittelalters zur klassischen Mythologie der Griechen und Römer wirklich? Und wie präsent waren seit der Zeit Karls des Großen die antiken Götter und Helden in der bildenden Kunst? Nähe und Präsenz waren wohl größer, als die meisten zunächst erwarten dürften. In seinem Buch beleuchtet Ulrich Rehm für eine historische Spanne von siebenhundert Jahren, mit welchen Motivationen und Interessen Themen des antiken Mythos aufgegriffen und in welche künstlerischen Zusammenhänge sie gebracht wurden. Er diskutiert herausragende Beispiele aus allen Gattungen der bildenden Kunst und ihren jeweiligen Entstehungskontext. Sichtbar werden so Phasen unterschiedlicher Interessen und Formen der mittelalterlichen Antikenrezeption in der künstlerischen Entwicklung bis an die Schwelle zur frühen Neuzeit Antike Mythen in mittelalterlicher Kunst und der Epochendiskurs der Kunsthistoriographie