Kinetische Bühnen : Sean Kenny und Josef Svoboda - Szenografen als Wiedererfinder des Theaters

Im Theater spielt der Raum mit. Die Szenografie agiert. Nebojsa Tabacki untersucht in diesem Band erstmalig für den deutschsprachigen Raum einige besondere szenografische Bühnenspektakel: An zwei außergewöhnlichen Szenografen, Sean Kenny und Josef Svoboda, geht er den innovativen Entwicklungen rund um kinetische Bühnen nach und stellt exemplarisch die Aufführungen von Kennys »Oliver« (1960), »Blitz« (1962) und »Clownaround« (1972) sowie von Svobodas »Ring des Nibelungen« (London 1974-1976) vor. Er zeigt: Aufgrund der bahnbrechenden Neuerungen für die Bühne wurden neue Konzepte für Theaterbauten entwickelt und entworfen. Dem theaterbegeisterten Leser eröffnet sich so eine neue, faszinierende Seite der Bühne. Szenografie,Architektur,Theater,Bühne,Raum,Sean Kenny,Josef Svoboda,Theatergeschichte,Theaterwissenschaft,Scenography,Architecture,Theatre,Stage,Space,History of Theatre,Theatre Studies Inhaltsverzeichnis HERAUSGEBERWORT VORWORT EINLEITUNG. Über die “Dreifaltigkeit”: Architektur, Szenografie und Kinetik Ziel und Schwierigkeiten der Forschung zur Szenografie Stärkung der Interdisziplinarität in der Szenografie Musiktheater als Ort des Geschehens Auswahl der Produktionen Methode und Ablauf der Untersuchung Blick auf die szenografen Josef Svoboda Theaterstrukturen nach dem zweiten Weltkrieg in Großbritannien und der Tschechoslowakei Ausbildung, Einflüsse und Gestaltungsprinzipien Gründe für die Nutzung von Technologie Konzepte der Theatergebäude Konkrete Projekte für Theatergebäude Expo-Ausstellungen Hi-Tech-Innovationen in der Szenografie der 1960er und 1970er Jahre “Oliver!” “May the good Dickens forgive us” Szenografisches Konzept Technische und organisatorische Aspekte der Produktion Theaterstrukturelle Bedingungen Innovation Postskriptum 1 “Blitz!” Sozialmilieu der Handlung Realitätsanspruch der Szenografie Konzeptuelle Anforderungen an die Szenografie Gestalterische und organisatorische Herausforderungen Organisation und Umsetzung der Arbeit Auswirkung der Innovation auf die theaterstrukturellen Bedingungen Postskriptum 2 “Clownaround” A Funny Kind of Musical „Rabbit-out-of-the-hat“ Konzept Clown Machine Kritik Postskriptum 3 „Der Ring des Nibelungen“ Die Vorgeschichte der „Ring“-Inszenierung “Eröffnung eines neuen Kapitels der Wagner-Regie” Inszenierung der szenografischen Innovation Über das Konzept der Szenografie Technologische Innovationen in der Szenografie Organisation der Arbeit Fragen der Finanzierung Postskriptum 4 Ergebnisse und Diskussion Fazit Aktuelle Entwicklungen in der Hi-Tech-Szenografie Postskriptum 5 Abbildungsliste Literaturverzeichnis Filmverzeichnis Appendix

Im Theater spielt der Raum mit. Die Szenografie agiert.Nebojsa Tabacki untersucht in diesem Band erstmalig für den deutschsprachigen Raum einige besondere szenografische Bühnenspektakel: An zwei außergewöhnlichen Szenografen, Sean Kenny und Josef Svoboda, geht er den innovativen Entwicklungen rund um kinetische Bühnen nach und stellt exemplarisch die Aufführungen von Kennys »Oliver« (1960), »Blitz« (1962) und »Clownaround« (1972) sowie von Svobodas »Ring des Nibelungen« (London 1974-1976) vor. Er zeigt: Aufgrund der bahnbrechenden Neuerungen für die Bühne wurden neue Konzepte für Theaterbauten entwickelt und entworfen. Dem theaterbegeisterten Leser eröffnet sich so eine neue, faszinierende Seite der Bühne.

Cover Kinetische Bühnen; INHALTSVERZEICHNIS; HERAUSGEBERWORT; VORWORT; EINLEITUNG; Über die "Dreifaltigkeit": Architektur, Szenografie und Kinetik; Ziel und Schwierigkeiten der Forschung zur Szenografie; Stärkung der Interdisziplinarität in der Szenografie; Musiktheater als Ort des Geschehens; Auswahl der Produktionen; Methode und Ablauf der Untersuchung; BLICK AUF DIE SZENOGRAFEN; Sean Kenny; Josef Svoboda; Theaterstrukturen nach dem zweiten Weltkrieg in Grossbritannien und der Tschechoslowakei; Ausbildung, Einflüsse und Gestaltungsprinzipien; Gründe für die Nutzung von Technologie The room is playing along: A book on groundbreaking innovations in kinetic scenography since the 1960s, which have substantially changed the way we think about the stage and the theater building.