Investigații în analiza cognitivă de film

Studiul prezent se înscrie în direcția cercetărilor de teorie cinematografică cognitive inițiate de Noel Carroll și David Bordwell, pionierii acestui tip de abordare. Alți exponenți ai acestui tip de abordare a fenomenului sunt Edward Branigan, Torben Grodal, Murray Smith, Tim J. Smith, Ed Tan, Carl Plantinga,Keith Oatley, Greg M. Smith, Arthur P. Shimamura (vezi Deaca, 2013 a, 2013 b pentru o prezentare a teoriilor susținute de acești cercetători). Schimbarea de paradigmă a adus o proliferare atât a studiilor empirice cantonate în explorarea unor aspecte ale filmului (și implicit abandonarea unui demers mai comprehensiv al fenomenului cinematografic de tip Gilles Deleuze) cât și o proliferare a obiectului film. Am încercat să înscriu studiul prezent în paradigma fuzzy a acestui tip de abordare. Studiul reunește o colecție de cercetări ce abordează aspecte ale teoriei și analizei de film fără a căuta o teorie integratoare, o narațiune teoretică globalizantă. Diferența constă în intenția constantă de a aplica noțiunile gramaticii cognitive elaborate de Ronald W. Langacker discursului cinematografic. În definitiv există intenția de a continua proiectul gramaticii de film sub auspiciile acestui curent lingvistic. Studiul nu este o introducere în lucrările cognitiviștilor ci reprezintă doar o serie de reluări și reformulări ale cadrului conceptual al Gramaticii Cognitive (GC) și al observațiilor desprinse din alte cercetări. Studiul configurează, explorează sau investighează posibilitățile de aplicare ale noțiunilor GC în cazul discursului vizual cinematografic. Dar a fost necesar de a ține cont și de a aminti sau procesa studiile empirice ale neuroștiințelor din ultima vreme. Cadrul cognitiv de cercetare - al fenomenului media audiovizual și în particular al filmului – este asociat studiilor de laborator și testelor pe subiecți umani. Scanarea activității cerebrale în cadrul unor sarcini de procesare de informație este deja o activitate curentă. Rezultatele și ipotezele acestor teste sunt de luat în calcul în timpul investigaților speculativ teoretice. Volumul prezent reunește o serie de studii ce explorează intuiții și propuneri de înțelegere ale fenomenului conceptual cinematografic. Cartea nu reprezintă o teorie unitară ci, pe modelul neuroștiințelor, aduce în interiorul unui flux de investigație informații din arii de cercetare disparate. Este inerent și o consecință a descentralității domeniului neuroștiințelor și aplicaților sale asupra literaturii și filmului. Ipotezele și intuițile au fost verificate pe un corpus divers filmic astfel că sunt prezente în text o serie de analize mai mult sau mai puțin dezvoltate. Cartea este ceea ce spune și titlul: o colecție de investigații. O serie de diagrame și ilustrații acompaniază textul verbal cu rol de a ilustra și explica sau focaliza atenția lectorului cărții către anumite aspecte ale imaginii cinematografice. Ca și în alte lucrări precedente rămân însă partizanul unei practici de scriitură critică vizuo-verbală. Alegerile cadrelor citate din filme și repoziționarea ori resintagmatizarea lor în pagină reprezintă o conștientă alegere non-verbală a criticului și o manieră de a valoriza, a sublinia și a recrea trasee de înțelegere ori interpretare a imaginii în cauză. Investigațiile nu se cantonează unic în analiza meta-teoretică ci se combină și parțial cu interpretarea filmului, dar numai de o manieră pe cât posibil „controlată‖. Lucrarea nu este destinată a susține argumente pentru o interpretare particulară ci doar a explica și descrie mecanisme de conceptualizare care fac posibilă de o manieră particulară interpretarea unui suport expresiv audiovizual. Nu ne-a interesat la ce interpretare anume ar ajunge acest ipotetic lector spectator ci la cum ajunge el să-și formeze o înțelegere și o interpretare a unor stimuli aurali și scopici. Introducere ...................................7 Începuturile.......... 7 Direcții de cercetare.............................. 9 Volumul prezent ................................. 10 Capitolele........... 12 Publicul țintă...... 16 Mulțumiri........... 16 Capitolul 1 - Noțiuni preliminare ale gramaticii cognitive .......................17 Categoria și prototipul ........................ 17 Prototipul........... 18 Sistemul lingvistic .............................. 19 Reuniunile simbolice .......................... 20 Schema în gramatica cognitivă........... 22 Domeniul semantic ............................. 23 Lexiconul /vs/ Gramatica.................... 26 Procesele cognitive în GC .................. 28 Semantica enciclopedică: cadrul și domeniul semantic ....... 29 Pragmatica cognitivă .......................... 30 Structura conceptuală și structura limbajului....................... 32 Semnificația este o conceptualizare.... 32 Semnificația este o simulare sub un aspect.......................... 34 Capitolul 2 - Profilarea și construalul .......................36 Construalul ........ 36 Construalul la Noel Carroll................. 74 Capitolul 3 - Construcțiile simbolice și discursul în Gramatica Cognitivă .............................79 Compoziția și relația de corespondență ............................... 79 Compoziția ca și categorizare............. 81 Schemele constructive ........................ 83 Două tipuri de compoziții : unipolare și bipolare ................ 84 Compuși cu anomalii semantice ......... 85 Elaborarea – e-site și montajul ........... 86 Autonomia și dependența ................... 88 Complementul /vs/ modificatorul – montajul..................... 92 Relațiile de dependență în structurile de montaj cinematografic .......................... 95 Construcții non-prototipice................. 96 Capitolul 4 - Discursul.............. 98 Reguli și restricții în discurs – categorizarea ....................... 98 Schemele constructive în discurs........ 99 Capitolul 5 - Scheme de construcție conceptuală în film..................... 104 Modificatorul .................................... 104 Modificatorul cinematografic ........... 106 Modificatorul și afectul..................... 112 Complementul................................... 112 Un experiment vizuo-verbal ............. 119 Situl cinematografic de elaborare (e-site) .......................... 123 Conectivitatea ................................... 126 Capitolul 6 - Punctul de referință ........................... 131 Introducere ....... 131 The Silence (Ingmar Bergman, 1963) ................................ 135 Ida (Pawel Pawlikovski, 2013)......... 137 Wonderful Life (Koreeda Hirozaku, 1998)......................... 138 Camera și centrul de profilare........... 138 Punctul de referință secundar și primar.............................. 140 Capitolul 7 - Metafora cinematografică ................. 141 The Seventh Continent (Michael Haneke, 1989)................ 141 KIWI: exemplu de metaforă cinematografică.................... 178 Capitolul 8 - Sistemul descriptiv, eventul și metafora........................... 181 Sistemul descriptiv............................ 181 Eventurile......... 190 Montajul cinematografic................... 194 Eventurile, metaforele și sistemele descriptive .................. 196 Sistemul descriptiv în Alphaville (Jean-Luc Godard, 1965)............................... 212 Capitolul 9 - Ancorarea (grounding) și conceptualizatorii.................... 216 Ancorarea......... 216 Performativul .................................... 216 Ficțiunea .......... 217 Ciclul de control................................ 219 Nivele funcționale – conceptualizatorii ............................. 221 Scriptul și simularea mentală ............ 230 Capitolul 10 - Conceptualizatorii și rolurile narative ............................. 234 Conceptualizatorii expresiei principale.............................. 234 Conceptualizatorii expresiei subordonate .......................... 239 Nivelele narative la Edward Branigan ............................... 242 Naratorii încatenați în Fragii sălbatici (Ingmar Bergman, 1957)....................... 246 Focalizări în Mad Max: Fury Road (George Miller, 2015) ................................ 249 Rolurile narative în Reservoir Dogs (Quentin Tarantino, 1992)......................... 254 Profilarea cinematografică ................ 263 Capitolul 11 - Conceptualizatorii și rolurile afective: companionii evocați.......................... 265 Afectele și rolurile narative............... 265 Empatia și simpatia cinematografică ................................. 267 Companionul evocat......................... 270 Cinematograful ca o empatică „minte extinsă” ................. 272 Capitolul 12 - Analize de film...................................276 Naratorii disociați: The Enforcer (Raoul Walsh, 1951)..... 276 Le Plongeur (Jean Philippe Teddy, 1993) ......................... 282 The Seventh Continent (Michael Haneke, 1989) ............... 285 Naratorii fuzionați: Cache (Michael Haneke, 2005).......... 287 Lost Highway (David Lynch, 1997) .................................. 294 Code inconnu (Michael Haneke, 2000)............................. 298 La Commune (1871) (Peter Watkins, 2000) ...................... 298 Ambiguitatea privirii la cameră ........ 299 Capitolul 13 - O propunere de structurare a analizei cinematografice .................................301 O teorie matricială a domeniilor de analiză cinematografică ............................. 301 Primitivele conceptuale .................... 305 Diagrama domeniilor de analiză cinematografică ............. 306 Domeniul prefigurativ ...................... 307 Domeniul figurativ ........................... 308 Domeniul diegetic ............................ 308 Domeniul simbolic (4)...................... 309 Domeniul narativ .............................. 311 Domeniul conceptualizatorilor ......... 311 Domeniul afectelor ........................... 311 Domeniul discursului........................ 312 Glosar.......313 Referințe ...................................315 Indice........323 Filmele citate ............................326