در خواب و بیداری

Per Anna Maria Ortese, qualsiasi cosa tocchi con la parola, la materia si trasforma in quella «materia indivisibile di cui parla la fisica nei suoi momenti di sogno». Come ogni vero scrittore fantastico la Ortese, probabilmente, non vorrebbe essere tale. Vorrebbe soltanto nominare la realtà che conosce. Ma la sua realtà è subito allagata da una piena di immagini, che la rendono multipla, variegata, senza fondo. «Tutto era infinitamente più grande, più mutevole, più bizzarro di quanto io potessi capire»: questa sembra essere stata, sembra essere ancora, per lei, la sensazione primaria. In questo nuovo libro di racconti, il primo dopo lunghi anni di silenzio, ci troviamo da un capo all'altro immersi in questa realtà seconda, spesso angosciosa, o minacciosa, ma anche talvolta attraversata da un trillo di incantevole comicità o da un'aerea ebbrezza. Oltre a quello narrativo, vi è poi un altro versante nella sua opera, che si mostra nelle ultime due, mirabili prose di questo libro. Come definirle? Meditazioni? Comunque, proprio in questa zona, nella conversazione immaginaria intitolata'Piccolo drago', incontriamo una autoconfessione che accende la lingua italiana di un pathos visionario quale raramente ha avuto l'occasione di ospitare. Qui stillano come gocce infuocate le parole di qualcuno che può dire di sé: «l'inferno di questo secolo non mi fu ignoto né estraneo». E qui la voce della Ortese, che altrimenti sussurra «in sonno e in veglia», improvvisamente vibra di offesa eloquenza per difendere l'esistenza animale, che è anche la nostra esistenza animale, di quella parte di noi che appartiene ai «popoli muti di questa terra, i popoli detti Senza Anima – dal Dittatore fornito di anima – e per di più mortale! – che è il loro carnefice da sempre». Per Anna Maria Ortese, qualsiasi cosa tocchi con la parola, la materia si trasforma in quella materia indivisibile di cui parla la fisica nei suoi momenti di sogno. Come ogni vero scrittore fantastico la Ortese, probabilmente, non vorrebbe essere tale. Vorrebbe soltanto nominare la realt che conosce. Ma la sua realt subito allagata da una piena di immagini, che la rendono multipla, variegata, senza fondo. Tutto era infinitamente pi grande, pi mutevole, pi bizzarro di quanto io potessi capire: questa sembra essere stata, sembra essere ancora, per lei, la sensazione primaria. In questo nuovo libro di racconti, il primo dopo lunghi anni di silenzio, ci troviamo da un capo allaltro immersi in questa realt seconda, spesso angosciosa, o minacciosa, ma anche talvolta attraversata da un trillo di incantevole comicit o da unaerea ebbrezza. Oltre a quello narrativo, vi poi un altro versante nella sua opera, che si mostra nelle ultime due, mirabili prose di questo libro. Come definirle? Meditazioni? Comunque, proprio in questa zona, nella conversazione immaginaria intitolata Piccolo drago , incontriamo una autoconfessione che accende la lingua italiana di un pathos visionario quale raramente ha avuto loccasione di ospitare. Qui stillano come gocce infuocate le parole di qualcuno che pu dire di s: linferno di questo secolo non mi fu ignoto n estraneo. E qui la voce della Ortese, che altrimenti sussurra in sonno e in veglia, improvvisamente vibra di offesa eloquenza per difendere lesistenza animale, che anche la nostra esistenza animale, di quella parte di noi che appartiene ai popoli muti di questa terra, i popoli detti Senza Anima dal Dittatore fornito di anima e per di pi mortale! che il loro carnefice da sempre. Dei dieci racconti qui pubblicati, cinque sono inediti mentre cinque sono gi apparsi su riviste o quotidiani. Inediti sono: La casa del bosco , Nebel , Il continente sommerso , Sulla terrazza sterminata , Bambini della creazione . Essi sono stati scritti tutti negli anni 70-80. Allo stesso tempo, del resto, appartengono anche gli altri, con leccezione di La cura , che risale al 1942.