Hijos de las musas : la gara poética sarda y otras formas de poesía oral de improvisación

Hace más de doscientos años, el poeta inglés John Keats (1795-1821) escribió: «Si la poesía no nace espontáneamente como la hoja de un árbol, es mejor que no nazca de ningún modo». De eso trata este libro, de un resplandeciente e inmenso árbol del cual surgen, de improviso, intangibles e incontables ramas irrigadas con savia poética, como brazos que se extienden a lo alto repletos de voces, de canto y versos que hablan, desde la inmediatez, de los asuntos y avatares de la existencia humana. Pero no es este un libro de poesía al uso, en el que los versos caminan unos detrás de otros buscando un sentido imaginario o por imaginar. Los autores, mucho más prosaicos, aspiran a explorar, a descubrir y a desentrañar el misterio mismo de la creación poética que se oculta bajo el manto incorpóreo, veleidoso y sutil de la improvisación. Para ello, nos proponen un singular viaje que inicia sus pasos en el análisis de la prístina oralidad griega, homérica, que materializada en escritura, en un proceso multisecular, arriba al puerto de la poesía oral de improvisación, hollando primero los caminos de la piel de toro, luego la tierra de los césares y parte del continente americano para detenerse, con premeditada intencionalidad, en la patria de los antiguos y mediterráneos "shardana", ancestros de los actuales sardos, a fin de encontrarse, cara a cara, con los poetas que cantan improvisando en poesía octavas endecasílabas en un abrir y cerrar de ojos. Les llaman "sos cantadores", esos elegidos hijos de las musas que se enfrentan entre sí en un duelo incruento, en un desafío poético sin ambages que dura varias horas, en el cual persuadir al adversario avezado, convencer al público expectante y obtener la gloria otorgada por la victoria caracterizan la naturaleza y la dinámica de una justa en poesía conocida como "gara" poética, una tradición cultural que hunde sus raíces en la historia misma de la isla de Cerdeña. De todo ello, y de mucho más, trata este libro. ÍNDICE GENERAL AGRADECIMIENTOS PREÁMBULO: DE LOS MIMBRES INTENCIONALES DE LA OBRA* Introducción ÍNDICE DE FIGURAS, GRÁFICOS Y TABLAS ORALIDAD, ESCRITURA Y POESÍA ORAL DE IMPROVISACIÓN EN DIVERSOS CONTEXTOS CULTURALES I. DE LA ORALIDAD Y LA ESCRITURA 1.1. De Homero a Gutenberg: del canto poético al mundo de papel 1.2. De culturas orales y culturas alfabéticas 1.3. De la letra, la voz y la poesía oral 1.4. De la poesía oral de improvisación: ¿literatura, tradición oral o improvisación? 1.4.1. La literatura y la poesía oral 1.4.2. La poética y el arte de la poesía 1.4.3. Literatura, oralidad, poesía e improvisación II. POESÍA ORAL DE IMPROVISACIÓN: PATRIMONIO INMATERIAL E IDENTIDAD CULTURAL 2.1. La poesía oral de improvisación en diversos entornos culturales 2.1.1. La poesía oral improvisada en España 2.1.2. La poesía oral improvisada en Latinoamérica 2.1.3. La poesía oral improvisada en Italia 2.1.4. Breves reflexiones sobre la diversidad de la poesía oral improvisada LA POESÍA ORAL DE IMPROVISACIÓN EN CERDEÑA: ORÍGENES, DESARROLLO Y ESTRUCTURA III. ENSAYO HISTÓRICO SOBRE LA POESÍA ORAL DE IMPROVISACIÓN SARDA: DEL ORIGEN A LA ACTUALIDAD 3.1. Mirando atrás: la cultura nurágica 3.2. La corte de los césares (siglo I a. C.) 3.3. Pergaminos, códices y manuscritos. La historia de un gran (des)engaño 3.4. Los primeros escritores de poesía culta en sardo (siglos XV, XVI, XVII y XVIII)... 3.5. Constataciones etnográficas en los autores de principios del siglo XIX 3.5.1. La mirada desde dentro: los autores nativos 3.5.2. La mirada externa: viajeros en Cerdeña 3.6. Los «estudios» sobre la poesía popular a finales del siglo XIX 3.7. El kilómetro cero de la poesía de improvisación contemporánea. La primera gara poética... 3.8. Los avatares de la gara poética en el siglo XX 3.9. Reflexiones sobre la oralidad, la escritura, el registro sonoro y la imagen en la gara... IV. LA GARA POÉTICA POR DENTRO 4.1. La macroestructura de la gara poética 4.1.1. S’esordiu 4.1.2. Sos temas 4.1.3. Sas duinas 4.1.4. Sas battorinas 4.1.5. Sa moda 4.1.6. Su sonetto 4.2. La microestructura de la octava endecasílaba 4.3. El proceso de la creación poética 4.4. La producción poética en la gara 4.5. Cuando la gara se torna teatro. Los temas especiales 4.5.1. Sa Creazione 4.5.2. Su fiudu, sa fiza bajana y su bajanu pretendente 4.5.3. Sa festa de Sas Amoradas 4.5.4. Sa limba mala 4.5.5. S’indovinellu LA TRANSFORMACIÓN DE LA ORALIDAD EN ESCRITURA: LA GARA POÉTICA CELEBRADA EN DORGALI V. LA LENGUA SARDA 5.2. Principales características de pronunciación y escritura del sardo logudorés 5.2.1. El alfabeto 5.2.2. Pronunciación y escritura 5.2.3. Las vocales 5.2.4. El acento 5.2.5. La elisión y el apóstrofo 5.2.6. La apócope 5.2.7. Las consonantes VI. TRANSCRIPCIÓN, TRADUCCIÓN Y ANÁLISIS DE UNA GARA POÉTICA 6.1. La gara poética de Dorgali. Motivaciones para una elección 6.2. Del discurso poético improvisado al texto escrito: la transcripción 6.3. Del sardo logudorés al español: la traducción 6.4. La gara poética de Dorgali transcrita y traducida 6.5. La gara poética sometida a examen 6.5.1. Características discursivas de la gara poética 6.5.2. La dinámica de la interacción discursiva en la gara de Dorgali 6.5.3. Análisis de la interacción discursiva de la gara de Dorgali 6.5.4. Análisis de contenidos temáticos en la gara poética de Dorgali 6.6. Características métricas de la gara poética de Dorgali EL FACTOR HUMANO: LOS PARTICIPANTES EN LA GARA POÉTICA VII. LOS ACTORES SOCIALES EN LA GARA POÉTICA 7.1. Los poetas o sos cantadores 7.1.1. Los datos biográficos a examen 7.2. El coro de tenores 7.3. Sos cantadores, su coro y la estructura melódica en la gara 7.4. La comisión de fiestas o su comitadu 7.5. El público 7.6. Los prolegómenos y los epílogos: lo que no se ve antes y después de la gara 7.6.1. El valor de la palabra: el contrato verbal 7.6.2. Los preparativos 7.6.3. El viaje de ida: la «atmósfera mental» del trayecto 7.6.4. La cena de la comisión de fiestas 7.6.5. La llegada al palco 7.6.6. El comienzo de la gara 7.6.7. El final de la gara 7.6.8. El regreso reparador VIII. LA GARA POÉTICA COMO PORTADORA DE VALORES CULTURALES 8.1. La gara poética para los emigrantes sardos EPÍLOGO ANEXOS BIBLIOGRAFÍA