Handbuch des deutschsprachigen Exiltheaters 1933-1945: Band 1 Verfolgung und Exil deutschsprachiger Theaterkünstler

Schon seit ihrer Gründung in den 1970er-Jahren ist die Reihe Germanistische Linguistik (RGL) exponiertes Forum des Faches, dessen Namen sie im Titel führt. Hinsichtlich der thematischen Breite (Sprachebenen, Varietäten, Kommunikationsformen, Epochen), der Forschungsperspektiven (Theorie und Empirie, Grundlagenforschung und Anwendung, Inter- und Transdisziplinarität) und des methodologischen Spektrums ist die Reihe offen angelegt. Das Aufgreifen neuer Trends hat in ihr ebenso Platz wie das Fortführen von Bewährtem. Die Publikationsformen reichen von Monographien und Sammelbänden bis zu Wörterbüchern. Wissenschaftlicher Beirat (ab November 2011): Prof. Dr. Karin Donhauser (Berlin) Prof. Dr. Stephan Elspaß (Augsburg) Prof. Dr. Helmuth Feilke (Gießen) Prof. Dr. Jürg Fleischer (Marburg) Prof. Dr. Stephan Habscheid (Siegen) Prof. Dr. Rüdiger Harnisch (Passau) Entstehung und Konzeption des Projekts Verfolgung und Vertreibung deutscher Bühnenkünstler durch den Nationalsozialismus Theater am Abgrund der Zeit Das Theater in der Endphase der Weimarer Republik Polemik und Anspruch des Nationalsozialismus „Die Hölle regiert“ Veränderungen im Theater nach dem 30. Januar 1933 Die Vertriebenen und Verfolgten Von der Ausschaltung zur Ausrottung der Juden Die Gründung des Kulturbundes Deutscher Juden Mentalitäten Gesang und Spiel im Vorhof der Hölle - Kabarett, Theater und Film in Westerbork und Theresienstadt Die Sondergenehmigungen Glanz und Elend des Exiltheaters Exiltheater - „ein Nonsens“? Grundformen des Exiltheaters Leistungsbilanz der Emigranten für die Entwicklung der nationalen Kultur des Exillandes Der Blick vom Ende des „Dritten Reiches“ auf sein Theater Die Haltung der Bühnenkünstler Theater im „Dritten Reich“: „Eine Zeit des Glanzes“? Das Dilemma: War im „Dritten Reich“ ein nicht-nationalsozialistisches Theater möglich? Musiktheater: Zwiespältige Kontinuität Heimkehr in die Fremde? Die Wiederbegegnung der Emigranten mit den Daheimgebliebenen Schwierige Heimkehr Konzeptionen Verfehlte Katharsis Mißglückte Annäherung Der Einfluß des Exiltheaters auf die deutsche Schauspielkunst „Das Spiel muß weitergehen!“ Der Test: Die Intendantenepisode Gustav von Wangenheim Der Einfluß des Exiltheaters in der Nachkriegszeit Das Zürcher Emigrantenensemble Kontinuität „Auf Abruf“ - Das Theater des Jüdischen Kulturbundes im „Dritten Reich“ 1933 - 1941 Produktive Selbsthilfe - Arbeitsmöglichkeiten für jüdische Künstlerinnen und Künstler Das Publikum - Mitglieder des Jüdischen Kulturbundes NS-Behörden zwischen Restriktion und Duldung Ringen um das Repertoire „Jüdisches“ Theater Der Reichsverband - Organisierte Kultur Nach dem Novemberpogrom 1938 Fazit Exilland Österreich Die politische Situation der dreißiger Jahre: Der „soziale, christliche, deutsche Staat“ Österreich Ständestaatliche Kultur- und Theaterpolitik Engagementbedingungen für Emigranten: Exiltheater in Österreich? Staatliches Repräsentationstheater Die Wiener Privattheater: Theater in der Josefstadt, Deutsches Volkstheater, Scala Albert und Else Bassermann Rosa Valetti Otto Wallburg Der Fall Leo Reuß Theaterdirektoren auf der Suche nach Wirkungsstätten Die Kammerspiele in der Rotenturmstraße Hans J. Rehfisch: Kein Glück mit der Komödie, Erfolg als Dramatiker Geschäftstheater: Arthur Spitz und Hans Sanden im Neuen Wiener Stadttheater Der Aufschwung des Theaters an der Wien unter Arthur Hellmer Kleinbühnen und Kabaretts Emigrantentheater Finale 1938 Exiltheater in der Tschechoslowakei „Helft den Opfern Hitlers!“ „Es wird unser Stolz sein ...“ Hoffnung auf Prag „... eine einzige gemeinsame Front...“ „Tscheche und Deutscher“ Sicherheit ohne Gewähr Aktivitäten außerhalb der offiziellen Bühnen Das Ende des Freisinns Exiltheater in Frankreich Asylgesetzgebung und Asylpraxis Periodisierung Voraussetzungen für die Integration der Exilierten Unterschiede der Theatersysteme Die Sammlung der Theaterschaffenden Erfolg und Mißerfolg des Exiltheaters auf französischen Bühnen: Die Fälle Bruckner und Brecht Theater in deutscher Sprache in Paris und in der Provinz - mit einem Exkurs über das jüdische Theater Höhepunkte des Exiltheaters in Paris: Die Brecht-Jahre 1937/38 Ein „Deutsches Theater in Paris“: Ein 1938 nur teilweise realisiertes Projekt Die Kleinkunst - zwischen Unterhaltung und antifaschistischem Engagement Exiltheater in den Niederlanden Politische und kulturelle Bedingungen Einzelbeispiele im Bereich von Kabarett und Revue Theater und Rundfunk - Reinhardt, Jeßner und Busch Film Besatzungszeit, Kollaboration und Untergrund Theater im Internierungslager Nachwirkungen Exil in der Provinz - Luxemburg Die politischen und kulturellen Bedingungen Die Gastspiele der PFEFFERMÜHLE Dffi KOMÖDIE - ein Exiltheaterensemble in Luxemburg Exiltheater in Polen Exilierte Theaterkünstler auf polnischen Bühnen Dramatik von Exilierten auf polnischen Bühnen Theater zwischen 1933 und 1939 in der Freien Stadt Danzig Exiltheater in der Schweiz Hoffnung auf die deutschsprachigen Bühnen der Schweiz Die Emigranten am Zürcher Schauspielhaus Basel - Theater an der Grenze zu Deutschland Einzelne emigrierte Schauspieler an anderen deutschsprachigen Bühnen Das Kabarett und die kleinen Gruppen Das Zürcher Schauspielhaus im Zweiten Weltkrieg Die veränderte Situation gegen Kriegsende Der Ertrag der schweren Jahre Theater im sowjetischen Exil Vorexil - Wege ins Exil Gescheiterte Pläne - die verschiedenen Ansätze deutschen Exiltheaters in der Sowjetunion Ende auch beim Film und in anderen Nachbarkünsten Die theaterlosen Jahre 1937- 1945 Deutschsprachiges Theater im skandinavischen Exil Flüchtlingspolitik und Flüchtlinge in den skandinavischen Staaten Theater und Exiltheater in den skandinavischen Staaten Exiltheater in Dänemark Ein Triumph der Weigel - Die Gewehre der Frau Carrar „... auf jeden Fall nicht kommunistisch“ „... auf die politische Subkultur angewiesen“ Exiltheater in Norwegen Exiltheater in Schweden „... aus der latenten Depression herausgerissen“ - Der Freie Deutsche Kulturbund (FDKB) „Humanistische Tradition und fortschrittliche Bedeutung“ - die FREIE BÜHNE Kulturpolitisches Bekenntnis zum klassischen Erbe „Für jeden etwas“ „Zwischen den Stühlen“ Curt Treptes Tätigkeit für den schwedischen Rundfunk Österreichische Kulturarbeit Persönlichkeiten des deutschsprachigen Exiltheaters auf schwedischen Bühnen „... auf dem Inselchen Lidingö“ - Bertolt Brecht in Schweden Fazit Exiltheater in Großbritannien Politische und strukturelle Rahmenbedingungen Schauspielerkarrieren in Film und Theater Regisseure, Theaterleiter und Bühnenbildner Filmkünstler in London Exildramatik auf englischen Bühnen Musik- und Tanztheater Die deutschsprachigen Bühnen während des Zweiten Weltkriegs Der deutsche und österreichische Dienst der BBC Rückkehr oder Verbleib in Großbritannien? Eine Schule für Schauspiel- und Musiktheater in der Türkei Zwischenstaatliche Hilfe und innertürkische Reformkonzeptionen Paul Hindemith und der Aufbau der Staatlichen Kunsthochschule Die Aufgabenstellung der Theater- und Musikschule Durchführung und Organisation Exiltheater in Palästina/Israel Exiltheater in den US A Beispiele für Erfolg und Mißerfolg am Broadway - Fritz Kortner und Otto Preminger Was ist künstlerischer Erfolg? - Lili Darvas, Mady Christians, Elisabeth Bergner, Ernst Deutsch, Albert Bassermann Regisseure auf amerikanischen Bühnen Schwierigkeiten der Dramatiker bei der Anpassung an die amerikanische Bühne Kabarett Film-und Theaterschauspieler an der Westküste Ein Sonderfall „verspäteten“ Exiltheaters: Die PLAYERS FROM ABROAD Das Theaterexil ist Episode geblieben Es begann mit der Galgentoni - Theater im Heinrich-Heine-Klub (Mexiko) Exiltheater in Südamerika Einreisebedingungen und Asylgesetzgebung Buenos Aires und die kulturelle Situation vor 1939 Die FREIE DEUTSCHE BÜHNE P. Walter Jacobs Organisation des Spielbetriebs, Spielplan, Ensemble Exiltheater innerhalb und außerhalb des Umfeldes der FREIEN DEUTSCHEN BÜHNE Exiltheater in Shanghai 1939 - 1947 Historische und politische Voraussetzungen Lebensbedingungen in Shanghai Exilierte Theaterkünstlerinnen und -künstler in Shanghai Praktische Schwierigkeiten eines Theaterbetriebs Alfred Dreifuß: „Vom Kulturbund zur EJAS“ Die Theaterarbeit der EJAS Weitere Theaterinitiativen In Shanghai entstandene Stücke I In Shanghai entstandene Stücke II: Fremde Erde und Die Masken fallen Auseinandersetzungen um den Spielplan Rundfunk, Film und Marionettentheater Resonanz der Kulturarbeit - weitere Aktivitäten Nach dem Pazifikkrieg Auswahlbibliographie Personenregister Bühnen- und Ensembleregister Bd. 1. Verfolgung und Exil deutschsprachiger Theaterkünstler Bd. 2. Biographisches Lexikon der Theaterkünstler. T. 1. A-K. T. 2. L-Z.