Gesungene Innigkeit: Studien zu einer Musikhandschrift der Devotio moderna (Utrecht, Universiteitsbibliotheek, ms. 16 H 34, olim B 113). Mit einer Edition der Gesaenge

This volume deals with the music of the Devotio moderna, an influential religious movement in Northern Europe during the late Middle Ages. As its point of departure it takes a unique source from the second half of the fifteenth century, manuscript 16 H 34 (olim B 113) from the University library of Utrecht, which was hitherto largely unknown. Five studies deal with the codicological construction, the systems of notation, the function, liturgical and paraliturgical aspects and the polyphonic arrangements of the songs. The multi-disciplinary approach of this research makes the volume a valuable source for anyone interested in the Devotio moderna movement, especially musicologists, codicologists and (church-)historians. This volume is illustrated with many facsimiles from the manuscript and contains an edition of all the music of MS.16 H34 Title Page 3 Copyright Page 4 Table of Contents 5 Vorwort 9 TEIL I 11 Einleitung 13 I. Zu Aufbau, Datierung und Lokalisierung der Handschrift 23 1. Codicologische Beschreibung der Handschrift Utrecht 16 H 34 23 1. Einband und Einbandmakulatur 24 2. Der Lagenaufbau 26 3. Die Wasserzeichen 27 4. Punktur und Liniierung 30 a. Die Schriftspiegelbegrenzung 30 b. Besonderheiten der marginalen Punktur 30 c. Besonderheiten der Liniierung 33 d. Exkurs: Notenlinien, Textlinien und Punktur 34 5. Die Schrift 37 6. Die Dekoration 40 2. Zur Datierung der Handschriftenteile 41 3. Fragen der Lokalisierung 42 1. Männlicher Kontext und weiblicher Kontext 43 2. Hinweise auf eine Lokalisierung im IJsseltal 45 3. Das Martinuspatrozinium 46 4. Evaluation 49 Appendix: Übersicht über die Handschriftenteile 53 II. Die Notationen der Handschrift 59 1. Aufzeichnungen in Neumen 59 1. Zur Notation niederländischer Handschriften im 12. und 13. Jahrhundert 60 2. Kursive Neumen in ungarischen Zeugnissen des 15. und 16. Jahrhunderts 62 3. Die Neumen der Handschrift Utrecht 16 H 34 64 a. Die Neumen der Lagen 1.2, 3 und 6 64 b. Die Neumen der Lage 7 69 c. Die Neumen der Lagen 8 und 9 70 4. “Kursive” Neumen? 71 a. Die Auflösung der Neumen in Basiselemente 72 b. Ansatz- und Absetzstriche 73 c. Zum Charakter der Kursivierung 73 2. Mensurale Aufzeichungen 75 1. Verteilung der Mensuren 76 2. Die Mensurzeichen 78 a. Vniuersalis ecclesia 79 b. Verbum caro/In hoc anni circulo 80 c. Met desen nyen iare 81 d. Puer natus est hodie 82 3. Spezifische Merkmale der mensuralen Aufzeichnung 82 a. Notatoren 82 b. Die Einzelzeichen 83 c. Ligaturen 86 d. Pausen 88 e. Coronae 88 f. Schlüssel 89 g. Puncti 92 3. Strichnotation 93 4. Zur Aufzeichnung der mehrstimmigen Musik 98 III. Aspekte der Funktion 105 1. Zur Meditation in der Devotio moderna 109 2. Hinweise in der Handschrift Utrecht 16 H 34 auf den Kontext der Meditation 114 1. Die Glossen in Lage 1 114 a. Ista est speciosa 115 b. Grates nunc omnes cernui 117 2. Rapiariumstrukturen in den Lagen 1, 6 und 7 121 3. Rapiariumstrukturen in anderen Handschriften mit Musik 127 4. Meditationen mit Notation 130 5. Besondere Rubriken in Lage 1 133 3. Die Handschrift Utrecht 16 H 34 und die exercitia aus dem Fraterhaus in Harderwijk 134 4. Literarische Quellen zur Funktion der Musik in der Meditation 137 1. Die Musik in Traktaten und Alltagsquellen der Devotio moderna 138 2. Musik und affectio 141 a. Die Notwendigkeit der affectio 142 b. Musik und Handarbeit 144 c. Spätantike Einflüsse: Augustins De opere monachorum und Isidors Etymologiae 146 d. Gefahren der Musik 148 5. Cantare, legere und dicere 151 IV. Von liturgischer zu paraliturgischer Aufzeichnung: Übergangsformen bei den einstimmigen Gesängen 157 1. Zu den lateinischen Gesängen der Devotio moderna 157 1. Das Offizium als Basis für das einstimmige lateinische Repertoire 159 2. Frömmigkeit und Liturgie im täglichen Leben der Modernen Devoten 161 3. Zum Offizium bei den Brüdern vom Gemeinsamen Leben 165 2. Formen der Anpassung liturgischer Gesänge in der Handschrift Utrecht 16 H 34 169 1. Die Verteilung biblischer und devoter Liedtexte über die Handschrift 170 2. Das Fehlen von Hinweisen auf eine liturgische Identität 171 3. Rubriken 173 4. Probleme der Abgrenzung von Genres: Antiphonen und Responsorien 174 5. Übergänge zum Strophenlied 178 6. Musikalische Wiederholungsstrukturen 181 7. Die Tropenanschlüsse 185 8. Ein chronologisches Gefälle? 192 V. Aspekte der mehrstimmigen Musik 195 1. Zur Haltung der Devotio moderna gegenüber mehrstimmiger Musik 195 1. Das “Verbot der Mehrstimmigkeit” 196 2. Untersuchung der Begriffe uniformitas, fractio vocis und discantus 198 a. uniformitas 198 b. fractio vocis 201 c. discantus 205 3. Die Terminologie der devoten Quellen 210 4. Gründe für ein Verbot des discantus 212 2. Mehrstimmige Gesänge in der Handschrift Utrecht 16 H 34 216 1. Die Überlieferung 216 a. Übersicht über die mehrstimmigen Gesänge 216 b. Verteilung der Texte 218 c. Unica 219 d. Kontrafakte 222 2. Gruppierung der Sätze 223 a. Gruppe I 225 b. Gruppe II 230 c. Gruppe III 234 d. Gruppe IV 239 3. Auswertung 245 a. Überlegungen zur Terzstruktur 245 b. Die mehrstimmigen Gesänge im Lichte der Bestimmungen für den discantus 248 TEIL II 251 Editionsprinzipien 253 1. Einleitung 253 2. Zur Textedition 255 3. Zur Musikedition 256 1. Die Edition der Neumen 258 2. Die Edition der Mensuralnotation 259 3. Die Edition der Strichnotation 260 Edition 261 ANHANG 481 Gesänge in alphabetischer Folge mit einer Quellenübersicht 483 Gesänge in der Anordnung der Handschrift 498 In der Darstellung aufgeführte Gesänge 502 Verzeichnis der Handschriften und alten Drucke 505 Ortsregister 511 Namensregister 513 Sachregister 515 Abkürzungen 521 Literaturverzeichnis 523 Zusammenfassung 541 Summary 547 Studies in the History of Christian Thought 553 This source-publication of a music manuscript from the Devotio moderna provides fascinating new information about the music of this movement, and the function music played in the daily meditation of the members of the movement.