Friedrich Kranich: Bühnentechnik Der Gegenwart. Band 1 (German Edition)

ALLGEMEINES Die bisher behandelten Verbesserungsvorschläge genügen noch nicht zu einer Personalersparnis und einem mehr fabrikmäßig-wirtschaftlichen Arbeiten. Das Hauptaugenmerk ist auf die Arbeitsleistung beim Bildwechsel zu richten. An die Lösung dieser Aufgabe gingen die Vertreter der verschiedensten Berufe; für die Art war ihre Einstellung zur Technik und die eigene Tätigkeit ausschlaggebend. Spielleiter und Dramaturgen versuchten durch Zusammenlegen und Umstellen von Szenen, durch Wechsel von tiefen und kurzen Bildern') oder durch verringerte Ausstattung Baustoffe, Zeit und Arbeitskräfte zu sparen. Maler schufen durch weitgehendste Vereinfachung der Bilder die „Stilbühne", die viel Gutes, bei falscher Anwendung aber auch viel Häßliches brachte. Bühnentechniker gelangten auf bildlichen, maschinellen oder lichttechnischen Wegen zum Ziel. Sie führten einheitliche Bauweise ein, erfanden vielfach verwendbare Bildteile, erweiterten den Gebrauch kleiner Hilfswagen zum Aufbau der Teile und waren auf äßßerste Ausnutzung und wesentliche Verbesserung der Versenkungsanlagen und Zugvorrichtungen bedacht. Alle diesc Versuche, gelegentlich für besondere Werke geeignet, bedeuteten auf die Dauer keinen Gewinn. Nur die Beleuchtungstechnik hat in der Erfindung des Lichtbildes als Ersatz für gemalte Fronten und Prospekte eine wirkliche Verbesserung geschaffen und ihr dürfte bei weiterem Ausbau eine große Zukunft beschieden sein. Die Bahn für neue Gedanken war erst frei, als der Grundsatz aufgestellt wurde: Ein Bühnenbild ist als Einheit zu behandeln und darf während der Vorstellung nicht zerlegt werden! Bühneningenieure und Laien, die Lösungen versuchten, blieben zunächst mit ihren Vorschlägen schüchtern im gegebenen, viereckigen Raum der Bühne; bald aber kamen kühnere Wünsche nach Erweiterung der Häuser und dann fielen bei einigen Erfindern alle Schranken. In ihrer Phantasie entstanden Entwürfe, deren Ausführung kaum möglich gewesen wäre. Hätte die Kapitalbewilligung mit dèn Absichten der Patenterwerber gleichen Schritt gehalten, so besäße heute mindestens jede deutsche Großstadt in ihren Theatern ein eigenes Verfahren für raschen Bildwechsel. Glücklicherweise wurden nur wenige ausgeführt.

Das Handbuch Sprache in der Geschichtestellt den bereits vorhandenen Darstellungen der Genese der lexikalischen, grammatischen und textlichen Teilsysteme des Deutschen keinen neuen Überblick an die Seite, sondern beleuchtet vielmehr die Rolle, die dem Sprechen und Schreiben in der Sprache Deutsch im Laufe der Sprachgeschichte zugeschrieben wurde. In dieser Perspektivewird die Geschichtlichkeit von Sprache mit all ihren Facetten aus dem überlieferten Sprachbewusstsein bzw. aus dem Gebrauchsspektrum der Sprache erschlossen.Das Handbuch besteht aus zwei konstituierenden Blöcken. Auf den ersten, allgemeinen, an den Gegenstandsbereichen der Sprachgeschichte orientierten Teil schließt sich ein zweiter, auf die verschiedenen Wissensdomänen (alltägliche Sinnwelt, institutionelle Sinnwelt, religiöse Sinnwelt, wissenschaftliche Sinnwelt und dichterische Sinnwelt) bezogener Teil an. Die Beiträge eröffnen in ihrer Gesamtheit eine neue Sicht auf die Geschichte der deutschen Sprache.

VORWORT INHALTSVERZEICHNIS EINLEITUNG 1. KAPITEL: DAS TECHNISCHE PERSONAL 2. KAPITEL: ARBEITSRÄUME 3. KAPITEL: TECHNISCHER BETRIEB 4. KAPITEL: ORTSFESTE HILFSMITTEL FÜR DEN AUFBAU DER BÜHNENBILDER 5. KAPITEL: BEWEGLICHE HILFSMITTEL FÜR DEN AUFBAU DER BÜHNENBILDER 6. KAPITEL: KLEINTECHNIK 7. KAPITEL: BILDWECHSEL 8. KAPITEL: HILFSMITTEL FÜR DEN VEREINFACHTEN AUFBAU DER BÜHNENBILDER 9. KAPITEL: GRUNDARTEN FÜR DEN ORTSWECHSEL UNZERLEGTER BÜHNENBILDER 10. KAPITEL: ZUSAMMENGESETZTE ARTEN FÜR DEN ORTSWECHSEL UNZERLEGTER BÜHNENBILDER TAFELN TEXTBILDER LITERATUR SCHLAGWÖRTER Berichtigung