Frauenfiguren Des Zeitgenössischen Mainstreamfilms: A Matter Of What?s In The Frame And What?s Out (german Edition)

Das Buch widmet sich der Neuevaluation von Laura Mulveys Essay Visual Pleasure and Narrative Cinema (1975), in deren Rahmen eine ausführliche Bestandsaufnahme des zeitgenössischen Mainstreamkinos vorgenommen wird. Die Autorin nutzt einen Mix aus sozial- und geisteswissenschaftlichen Methoden, um 165 Blockbuster aus den Jahren 2000 bis 2011 mit Hinblick auf ihre weiblichen Figuren, die Art und den Umfang ihrer Präsenz sowie Einflussfaktoren wie Genre, Rollenart oder Geschlecht der Filmschaffenden zu untersuchen. Ergänzt wird dieses Vorgehen um eine quantitative Zuschauerbefragung, um den bei Mulvey nur idealtypisch abgebildeten Konsumenten und seine Vorlieben zu integrieren sowie die Motivation des Mainstreamfilms zu hinterfragen. Geleitwort 5 Vorwort 8 Inhaltsverzeichnis 9 Abbildungsverzeichnis 15 Tabellenverzeichnis 16 Abkürzungsverzeichnis 20 1 Einleitung 21 1.1 Forschungsziel und Hypothesen 24 1.2 Vorgehensweise 26 2 Über Visual Pleasure and Narrative Cinema 32 2.1 Psychoanalytische Grundlagen: Filmrezeption 33 2.2 Stereotype Frauendarstellung im Mainstreamfilm 36 2.3 Modifikationen im Jahr 1981 37 2.4 Kritik und Ergänzungen 38 2.5 Historischer Kontext und Diskurs 43 2.5.1 Die Anfänge der Feministischen Filmtheorie 43 2.5.2 Doing Gender 45 2.5.3 Der Körper als soziale Kategorie 53 2.6 Weitere Kritikpunkte am Modell 54 2.7 Visual Pleasure and Narrative Cinema aktualisiert 60 3 Theoretische und methodische Grundlage 67 3.1 Diskussion des Untersuchungsgegenstands 68 3.1.1 Was ist ‚Mainstream‘? 68 3.1.2 Genrediskussion 72 3.1.2.1 Unterscheidungsmerkmal Realitätskompatibilität 74 3.1.2.2 Gesellschaftskritisch: Die Negativ-Utopie 79 3.1.2.3 Fantasy: Von Zauberern und Elfen 82 3.1.2.4 Androiden und ferne Welten: Science Fiction 87 3.1.2.5 Horror und (über)menschlicher Schrecken 91 3.1.2.6 Rätsel und Verbrechen in Krimi und Thriller 101 3.1.2.7 Starke Männer und Special Effects im Actionfilm 105 3.1.2.8 Die (fast immer romantische) Komödie 112 3.1.2.9 Das Drama 122 3.1.2.10 Weitere populäre Strukturen 125 3.2 Rollenbilder im Mainstreamfilm 128 3.2.1 Geschlechterstereotype und –rollen 129 3.2.1.1 Definition und Entstehung 130 3.2.1.2 Dominante Stereotype in der heutigen Zeit 134 3.2.1.3 Sexismus 138 3.2.1.4 Funktionsweise der Stereotypenverwendung 142 3.2.2 Darstellungen und Rollen im Film: Vorauswahl 145 3.2.2.1 Männlichkeit 147 3.2.2.2 Weiblichkeit 152 3.2.3 Methodische Grundlagen zur Kategorisierung 159 3.2.4 Gender und Genre I 161 3.3 Methodische Grundlagen einer Neuevaluation 165 3.3.1 Zielsetzung 166 3.3.2 Überblick über in Frage kommende Methoden 167 3.3.2.1 Hermeneutische Textinterpretation 167 3.3.2.2 Inhaltsanalyse 169 3.3.2.3 Der ‚Bechdel-Test‘ 172 3.3.2.4 Quantitative Befragung 174 3.3.2.5 Qualitatives Interview 181 3.3.3 Vorstellung des geplanten Vorgehens 182 3.3.3.1 Auswahl der Quellen 183 3.3.3.2 Methodik 193 4 Filmwissenschaftliche Untersuchung 204 4.1 Vorgehen und Zielsetzung 204 4.2 Die Untersuchung 204 4.2.1 Inhaltsanalyse 204 4.2.1.1 Allgemeine Beobachtungen 205 4.2.1.2 Präsenz weiblicher Charaktere (allgemein) 208 4.2.1.3 Primäre und sekundäre Charaktere 210 4.2.2 Romantische Handlung und Protagonisten 218 4.2.2.1 Regie und Drehbuch 221 4.2.2.2 Regie/Drehbuch und Charaktere 225 4.2.2.3 Rollenbilder 230 4.2.2.4 Aktivität und Sexualisierung 238 4.2.3 Bechdel-Test 240 4.2.3.1 Budget und Einspielergebnisse 241 4.2.3.2 Entwicklung über den Untersuchungszeitraum 243 4.2.3.3 Verteilung nach Genre 244 4.2.3.4 Die Faktoren ‚Regie‘ und ‚Drehbuch‘ 245 4.2.3.5 Bechdel-Test vs. Rollenbilder 246 4.2.4 Hermeneutische Textinterpretation 249 4.2.4.1 X-Men (2000) 249 4.2.4.2 Schatten der Wahrheit (2000) 252 4.2.4.3 Miss Undercover (2000) 254 4.2.4.4 Gladiator (2000) 258 4.2.4.5 Der Herr der Ringe – Die Gefährten (2001) 259 4.2.4.6 Die Mumie kehrt zurück (2001) 260 4.2.4.7 Ocean’s Eleven (2001) 262 4.2.4.8 Lara Croft: Tomb Raider (2001) 264 4.2.4.9 Men in Black II (2002) 265 4.2.4.10 Spider-Man (2002) 266 4.2.4.11 Resident Evil (2002) 268 4.2.4.12 Ring (2002) 270 4.2.4.13 Fluch der Karibik (2003) 272 4.2.4.14 Matrix Reloaded (2003) 273 4.2.4.15 Italian Job (2003) 276 4.2.4.16 Kill Bill Volume 1 (2003) 277 4.2.4.17 Die Frauen von Stepford (2004) 279 4.2.4.18 Der Fluch – The Grudge (2004) 283 4.2.4.19 Die Bourne Verschwörung (2004) 284 4.2.4.20 Meine Frau, ihre Schwiegereltern [...] (2004) 286 4.2.4.21 Die Chroniken von Narnia (2005) 288 4.2.4.22 Mr. & Mrs. Smith (2005) 289 4.2.4.23 Königreich der Himmel (2005) 291 4.2.4.24 Die Insel (2005) 293 4.2.4.25 Fluch der Karibik 2 (2006) 295 4.2.4.26 James Bond 007 – Casino Royale (2006) 296 4.2.4.27 Mission: Impossible III (2006) 298 4.2.4.28 Children of Men (2006) 300 4.2.4.29 V wie Vendetta (2006) 303 4.2.4.30 Harry Potter und der Orden des Phönix (2007) 305 4.2.4.31 Halloween (2007) 306 4.2.4.32 Beim ersten Mal (2007) 308 4.2.4.33 Juno (2007) 309 4.2.4.34 I Am Legend (2007) 312 4.2.4.35 Hancock (2008) 314 4.2.4.36 The Dark Knight (2008) 315 4.2.4.37 Sex and the City – Der Film (2008) 316 4.2.4.38 Slumdog Millionär (2008) 319 4.2.4.39 Star Trek (2009) 321 4.2.4.40 New Moon – Bis(s) zur Mittagsstunde (2009) 322 4.2.4.41 Orphan – Das Waisenkind (2009) 325 4.2.4.42 Sherlock Holmes (2009) 328 4.2.4.43 Hangover (2009) 330 4.2.4.44 District 9 (2009) 331 4.2.4.45 Iron Man 2 (2010) 332 4.2.4.46 Black Swan (2010) Black Swan 333 4.2.4.47 The Expendables (2010) 336 4.2.4.48 Harry Potter & die Heiligtümer [...] 2 (2011) 337 4.2.4.49 Transformers 3 (2011) 338 4.2.4.50 Bad Teacher (2011) 339 4.2.4.51 Brautalarm (2011) 341 4.3 Diskussion der Ergebnisse 343 4.3.1 Empirische Daten 344 4.3.1.1 Inhaltsanalyse 344 4.3.1.2 Bechdel-Test 351 4.3.2 Weibliche Rollenbilder im Blockbuster 353 4.3.2.1 Das Heimchen am Herd 355 4.3.2.2 Das Andromeda-Prinzip – Jungfrau in Nöten 357 4.3.2.3 Die große Liebe und das Dreamgirl 360 4.3.2.4 Ausgebremst: Die Woman in the Fridge 362 4.3.2.5 Die Actionheldin 365 4.3.2.6 Die Toughe Heldin 368 4.3.2.7 Femme fatales und andere ambivalente Figuren 372 4.3.2.8 Die übernatürlich Bösen 373 4.3.2.9 Mad Women 377 4.3.2.10 Ohne Motiv: die echten Bösen 380 4.3.2.11 Weitere verbreitete Strukturen 381 4.3.2.12 Was ist ein ‚strong female character‘? 385 4.3.3 Gender und Genre II 392 5 Empirische Untersuchung 396 5.1 Zielsetzung 397 5.2 Die Testgruppe 399 5.2.1 Demografische Daten 400 5.2.2 Filmkonsum 406 5.2.3 Ansichten zur Geschlechterfrage 415 5.3 Aspekt 1: Identifikation mit Charakteren 421 5.4 Aspekt 2: Stereotype im Mainstreamfilm 427 5.5 Aspekt 3: Bewertung der Charaktere und Sexismus 438 6 Zwischenfazit: Bewertung der Ergebnisse 444 6.1 Filmwissenschaftliche Untersuchung und Befragung 444 6.2 Ist Mulveys Modell noch zeitgemäß? 445 7 Wer formt den Mainstream? 447 7.1 Die Ansprüche des Publikums 447 7.2 Unterhaltungsmedien und Meinungsbildung 450 7.3 Meinungsmacht außerhalb des Mainstreamfilms 459 7.3.1 Politische und andere Aktivisten 460 7.3.2 Andere Medien und Werbung 464 7.4 Die soziale Stellung der Frau in Film und Realität 474 7.4.1 Gender und Genre III 475 7.4.2 Gesellschaftliche Entwicklungen 479 7.4.3 „It’s not the economy, it’s ideology, stupid!” 482 7.5 Ergebnis 488 8 Fazit und Ausblick 492 9 Quellenverzeichnis 498 9.1 Filme 498 9.2 Abbildungen 503 9.3 Daten 503 10 Literaturverzeichnis 512 Anhang 557 A. Filmauswahl 557 B. Filmfinanzen 563 C. Codebuch Rollenbilder 564 D. Inhaltsanalyse 565 E. Inhaltsanalyse: Rollenbilder 566 F. Inhaltsanalyse: Charaktere 567 G. Fragebogen 568 H. Korrelationsanalyse der Rollenbilder 581 Dank 582 Dissertation,Laura Mulvey,Filmwissenschaft,Gender Studies Text 4. Das Buch widmet sich der Neuevaluation von Laura Mulveys Essay Visual Pleasure and Narrative Cinema (1975), in deren Rahmen eine ausführliche Bestandsaufnahme des zeitgenössischen Mainstreamkinos vorgenommen wird. Die Autorin nutzt einen Mix aus sozial- und geisteswissenschaftlichen Methoden, um 165 Blockbuster aus den Jahren 2000 bis 2011 mit Hinblick auf ihre weiblichen Figuren, die Art und den Umfang ihrer Präsenz sowie Einflussfaktoren wie Genre, Rollenart oder Geschlecht der Filmschaffenden zu untersuchen. Ergänzt wird dieses Vorgehen um eine quantitative Zuschauerbefragung, um den bei Mulvey nur idealtypisch abgebildeten Konsumenten und seine Vorlieben zu integrieren sowie die Motivation des Mainstreamfilms zu hinterfragen. Der Inhalt · Visual Pleasure and Narrative Cinema aktualisiert · Weibliche Rollenbilder im Blockbuster · Identifikation mit Charakteren · Wer formt den Mainstream? Die Zielgruppen · Dozierende und Studierende aus den Disziplinen Medien- und Kommunikationswissenschaft, Soziologie und Gender Studies · Praktiker aus der Filmindustrie und der sozialwissenschaftlichen Forschung Die Autorin Dr. Alice Fleischmann studierte unter anderem Medien- und Politikwissenschaft in Heidelberg und Mannheim. Sie wurde im Fach Medien- und Kommunikationswissenschaft an der Universität Leipzig promoviert und ist in der Kommunikationsbranche tätig Front Matter....Pages I-XXIII Einleitung....Pages 1-11 Über Visual Pleasure and Narrative Cinema ....Pages 13-47 Theoretische und methodische Grundlage....Pages 49-185 Filmwissenschaftliche Untersuchung....Pages 187-378 Empirische Untersuchung....Pages 379-426 Zwischenfazit: Bewertung der Ergebnisse....Pages 427-429 Wer formt den Mainstream?....Pages 431-475 Fazit und Ausblick....Pages 477-482 Back Matter....Pages 483-570 Die Autorin nutzt einen Mix aus sozial- und geisteswissenschaftlichen Methoden, um 165 Blockbuster aus den Jahren 2000 bis 2011 mit Hinblick auf ihre weiblichen Figuren, die Art und den Umfang ihrer Prasenz sowie Einflussfaktoren wie Genre, Rollenart oder Geschlecht der Filmschaffenden zu untersuchen.