Fotokunst in Zeiten der Digitalisierung : Künstlerische Strategien in der digitalen und postdigitalen Phase

»Computer sind gewaltige Instrumente zum Projizieren alternativer Wirklichkeiten, vorher ungeahnter Welten. Aber das alles hat wenig Sinn, solange wir nicht wissen, wozu das alles.« (Vilém Flusser 1990) Seit sich die Computerindustrie in aggressiver Weise der optischen Technologie bemächtigt und der Kunstmarkt von fotografisch anmutenden Bildwerken überschwemmt wird, ist Vilém Flussers Aufforderung, »gegen den Apparat zu spielen«, aktueller denn je. Birgit Wudtke entschlüsselt die (Meta-)Programme der »Apparate« mit Hilfe ausgewählter Theorien und künstlerischer Positionen aus der Perspektive einer schreibenden Praktikerin und wagt eine Neuinterpretation der »Fotokunst« der 1990er Jahre. Sie präsentiert Werke, die zumeist keine Fotografien mehr sind, sondern digitale Collagen, Computergrafiken oder Renderings dreidimensionaler Grafikmodelle. Die Analysen umfassen die Übergangszeit der Digitalisierung von 1990-2010 bis hin zur sogenannten »postdigitalen Phase«. Fotografie,Fototheorie,Fotokunst,Digitalisierung,Bildwissenschaft,Bild,Medien,Digitale Medien,Kunstwissenschaft,Photography,Therory of Photography,Digitalization,Visual Studies,Image,Media,Digital Media,Fine Arts Inhalt 1. Einleitung 1.1 Forschungsperspektive 1.2 Zeitleiste 2. Zur Fusion optischer Technologie und Computertechnologie 2.1 Lichtwellen und diskrete Stufen/Die Analog-Digital-Differenz 2.2 Fotografische Strukturen und Darstellungstrager/Zur Spezifizierung neuartiger Bildwerke 3. Zeitstrahl 3.1 Einfuhrung/Die Ubergangssituation 3.2 Eine Zeitleiste 1990-2010 3.3 Nachtrag 2010-2015 4. Kunstlerische Strategien im Kontext der Digitalisierung 1990-2010 4.1 Einfuhrung/Epochale Schritte 4.2 Strategien der Aneignung von fotografischen Bildern 4.3 Strategien totaler Kontrolle am fotografischen Bild 4.4 Verbliebene Kamera-Methoden der Interaktion (Face-to-Face) 5. Analysen zum Vormarsch der Computertechnologie 5.1 Einfuhrung/Theoretische Bezuge 5.2 Fotos, Vorstellungen, Projekte/Erste Analysen zur digitalen Fotografik 5.3 Apparate Freiheit/Zu den Bedingungen der Moglichkeit »gegen den Apparat zu spielen« 5.4 Stilles Bild, fluchtiges Bild/Zur Auflosung verorteter Gegenseitigkeit und den Raumen der Selbstpotenzierung 5.5 Digital Blending, Digital Fake/Kunstlerische Strategien im Kontext der »Postdigitalitat« 5.6 Digitale Traume und Wunschgeburten/»Tote Mutter« trifft »Traumfrau« 5.7 Touched Retouched (Visible Veiled)/Korper und Person, Apparat und Funktion 6. Resumee 6.1 Ubergangszeit 6.2 Ausblick 7. Quellennachweise 7.1 Textquellen 7.2 Bildquellen Verweise A-J 8. Anhang Kurzbeschreibung zum Kunstlerbuch/Fotobuch: Birgit Wudtke untouched touched retouched Danksagung Computer sind gewaltige Instrumente zum Projizieren alternativer Wirklichkeiten, vorher ungeahnter Welten. Aber das alles hat wenig Sinn, solange wir nicht wissen, wozu das alles." (Vilém Flusser 1990) Seit sich die Computerindustrie in aggressiver Weise der optischen Technologie bemächtigt und der Kunstmarkt von fotografisch anmutenden Bildwerken überschwemmt wird, ist Vilém Flussers Aufforderung, "gegen den Apparat zu spielen", aktueller denn je. 0Birgit Wudtke entschlüsselt die (Meta- )Programme der "Apparate" mit Hilfe ausgewählter Theorien und künstlerischer Positionen aus der Perspektive einer schreibenden Praktikerin und wagt eine Neuinterpretation der "Fotokunst" der 1990er Jahre. Sie präsentiert Werke, die zumeist keine Fotografien mehr sind, sondern digitale Collagen, Computergrafiken oder Renderings dreidimensionaler Grafikmodelle. Die Analysen umfassen die Übergangszeit der Digitalisierung von 1990-2010 bis hin zur sogenannten "postdigitalen Phase."

»Computer sind gewaltige Instrumente zum Projizieren alternativer Wirklichkeiten, vorher ungeahnter Welten. Aber das alles hat wenig Sinn, solange wir nicht wissen, wozu das alles.« (Vilém Flusser 1990)Seit sich die Computerindustrie in aggressiver Weise der optischen Technologie bemächtigt und der Kunstmarkt von fotografisch anmutenden Bildwerken überschwemmt wird, ist Vilém Flussers Aufforderung, »gegen den Apparat zu spielen«, aktueller denn je.Birgit Wudtke entschlüsselt die (Meta-)Programme der »Apparate« mit Hilfe ausgewählter Theorien und künstlerischer Positionen aus der Perspektive einer schreibenden Praktikerin und wagt eine Neuinterpretation der »Fotokunst« der 1990er Jahre. Sie präsentiert Werke, die zumeist keine Fotografien mehr sind, sondern digitale Collagen, Computergrafiken oder Renderingsdreidimensionaler Grafikmodelle. Die Analysen umfassen die Übergangszeit der Digitalisierung von 1990-2010 bis hin zur sogenannten »postdigitalen Phase«.

From digital collages, graphics and models, the author decodes the program and meta-program of "devices" and ventures a new interpretation of "photo art" since the 1990s.