endlos : Zur Geschichte des Film- und Videoloops im Zusammenspiel von Technik, Kunst und Ausstellung

The history of film and video loops is at the same time a history of the mutual influence of artistic experiments, technical capabilities and the development of the history of exhibitions. Franziska Stöhr's comprehensive study analyzes decisive exhibitions such as »Information« (MoMA, New York, 1970), »Prospect 71: Projection« (Kunsthalle Düsseldorf, 1971) and »documenta 5-10« (1972-1997), with examples of works from artists such as Bruce Nauman, Dennis Oppenheim, Paul Sharits or Bill Viola. In addition, with the example of Teresa Hubbard/Alexander Birchler, Stan Douglas and Björn Melhus, a comprehensive typology of artistic strategies in film and video loops is developed. Inhalt Vorwort 1. Einleitung 1.1 Im Museum 1.2 Das Untersuchungsfeld, Abgrenzungen, Fragen und Ziele 2. Ausgangspunkte 2.1 Der Begriff Loop: Etymologie, Definitionen und Termini 2.2 Datenbestand von Film- und Videokunst 2.3 Von Film und Video zum bewegten Bild 2.4 Wo beginnen? Vom Loop zum Text 3. Grundlegende technische Entwicklungsstufen des Filmund Videoloops: Über Unterhaltung, Werbung, Ausbildung, Pornografie und Kino zur Kunst 3.1 Auf dem Weg zum bewegten Bild 3.2 Grundlegende technische Entwicklungsstufen des Filmloops 3.2.1 Filmloopprojektoren mit Filmführung im Gehäuse 3.2.2 Filmloopprojektoren mit Filmloopkassetten 3.2.3 Filmprojektoren mit einem Adapter zur endlosen Wicklung 3.3 Grundlegende technische Entwicklungsstufen des Videoloops 3.3.1 Offene Videospulensysteme 3.3.2 Videokassettensysteme 3.3.3 Digitale Videosysteme 4. Die Entstehung des Film- und Videoloops in der bildenden Kunst und im musea len Ausstellungswesen 4.1 Die Entstehung des Filmloops in der bildenden Kunst 4.1.1 Der Seamless Filmloop in der Konzeptkunst 4.1.2 Der physische und der Seamless Filmloop im Strukturellen Film 4.1.3 Der physische und der Seamless Filmloop im Expanded Cinema 4.2 Die Entstehung des Videoloops in der bildenden Kunst 4.2.1 Der physische Videoloop bei Time Delay-Installationen 4.2.2 Der Seamless Videoloop bei Videoskulpturen und -installationen 4.3 Die Entstehung des Film- und Videoloops als Präsentationsmittel im musealen Ausstellungskontext 4.3.1 Film als Präsentationsmittel/Vermittlungsmedium bei Ausstellungen 4.3.1.1 Weltausstellungen als Vorläufer musealer Ausstellungen 4.3.1.2 VariaVision. Unendliche Fahrt – aber begrenzt. Ein Konzept von Edgar Reitz 4.3.2 Film und Video als künstlerische Medien in musealen Ausstellungen im Bereich bildender Kunst 4.3.2.1 Frühe Ausstellungsformate von Film und Video Information, MoMA, New York, 1970 Jetzt. Künste in Deutschland, Kunsthalle Köln, 1970 Prospect 71: Projection, Kunsthalle Düsseldorf,1971 4.3.2.2 Weitere Ausstellungsentwicklung und das Verhältnis von Film und Video am Beispiel der documenta 5 bis documenta 10 (1972 – 1997) 4.3.3 Präsentationsformate von Film und Video aus heutiger Sicht 4.3.4 Gegen das Diktat der Technik – Beispiele künstlerischer Innovation 4.3.5 Der Begriff Loop – Wandlung einer Idee in künstlerischer und ausstellungstechnischer Praxis 5. Der Seamless Film- und Videoloop alskünstlerische Strategie und ausstellungstechnische Praxis aus heutiger Perspektive 5.1 Der Seamless Loop – Versuch einer Typologie 5.1.1 Der Seamless Loop als primäres und sekundäres inhaltliches Gestaltungsmittel 5.1.2 Exkurs: New Narrative in der Film- und Videokunst 5.1.3 Der Seamless Loop als primäres inhaltliches Gestaltungsmittel 5.1.3.1 Im System: Analyse von Strukturen und Prozessen 5.1.3.2 Gefangen im Loop: Narration ohne Fortschritt 5.1.3.3 Immer und immer wieder: Nicht-narrative Strategien im Spiel mit unserem Bild- und Tongedächtnis 5.1.3.4 Jenseits unseres gewohnten Zeitempfindens: Intermediale Ästhetik im bewegten Bild 5.1.3.5 Formale Systematisierung der Typologie 5.2 Renaissance der analogen Filmloopinstallation im musealen Raum 5.3 Der Loop im Ausstellungsraum – geniale oder frustrationsfördernde Präsentationsstrategie? 6. Der Loopals prägendes Format für bewegte Bilder und musea le Praxis Literaturverzeichnis Abbildungsverzeichnis Anhang English Abstract Dank Index Die Geschichte des Film- und Videoloops ist zugleich eine Geschichte der gegenseitigen Beeinflussung von künstlerischen Experimenten, technischen Möglichkeiten und der Entwicklung der Ausstellungsgeschichte. Franziska Stöhrs umfassende Studie analysiert entscheidende Ausstellungen wie »Information« (MoMA, New York 1970), »Prospect 71: Projection« (Kunsthalle Düsseldorf, 1971) und »documenta 5-10« (Kassel, 1972-1997) mit Werkbeispielen u.a. von Bruce Nauman, Dennis Oppenheim, Paul Sharits oder Bill Viola. Am Beispiel etwa von Teresa Hubbard/Alexander Birchler, Stan Douglas und Björn Melhus wird zudem eine umfassende Typologie künstlerischer Strategien in Film- und Videoloops entwickelt. Loop,Filmkunst,Videokunst,Kunstgeschichte,Ausstellungsgeschichte,Technikgeschichte,Kunst,Film,Bild,Medienkunst,Video,Museumswissenschaft,Kunstwissenschaft,Film Art,Video Art,Art History,Exhibition Art,History of Technology,Art,Image,Media Art,Museology,Fine Arts

Die Geschichte des Film- und Videoloops ist zugleich eine Geschichte der gegenseitigen Beeinflussung von künstlerischen Experimenten, technischen Möglichkeiten und der Entwicklung der Ausstellungsgeschichte.Franziska Stöhrs umfassende Studie analysiert entscheidende Ausstellungen wie »Information« (MoMA, New York 1970), »Prospect 71: Projection« (Kunsthalle Düsseldorf, 1971) und »documenta 5-10« (Kassel, 1972-1997) mit Werkbeispielen u.a. von Bruce Nauman, Dennis Oppenheim, Paul Sharits oder Bill Viola. Am Beispiel etwa von Teresa Hubbard/Alexander Birchler, Stan Douglas und Björn Melhus wird zudem eine umfassende Typologie künstlerischer Strategien in Film- und Videoloops entwickelt.