Dramenmodell und ideologische Entwicklung der italienischen Oper im frühen Ottocento

Im Gegensatz zu landläufigen Vorstellungen, welche in der italienischen romantischen Oper lediglich einen klanglichen Konsumartikel ohne gesellschaftspolitische Relevanz sehen wollen, war das Musiktheater des frühen Ottocento ein wichtiges Spiegelbild weltanschaulicher und politischer Strömungen. Die Abhandlung zeichnet die künstlerische und thematisch-ideologische Entwicklung der italienischen Oper vor Verdi nicht nur unter historischen und ästhetischen Aspekten nach, sondern setzt das auf dem Musiktheater gestaltete Gesellschafsbild in Beziehung zu den politischen, ökonomischen und gesellschaftlichen Umwälzungen der Jahre 1815-1835. Über die dramaturgische Analyse wichtiger Werke des Romanticismo hinaus steht die Entwicklung der italienischen Oper vom höfischen Unterhaltungstheater zur bürgerlichen Opernindustrie mit allen künstlerischen, organisatorischen und ideologischen Konsequenzen im Zentrum der Betrachtung. Front Matter ....Pages 1-14 Napoleón und das napoleonische Regierungssystem in Italien (Fabian A. Stallknecht)....Pages 15-27 Die Situation Italiens innerhalb der Neuordnung Europas (Fabian A. Stallknecht)....Pages 27-35 Die Rolle des italienischen Bürgertums und die Entstehung der Società segrete (Fabian A. Stallknecht)....Pages 35-43 Die gescheiterte Revolution von 1820/21 und ihre gesellschaftlichen Konsequenzen (Fabian A. Stallknecht)....Pages 43-53 Die Julirevolution in Frankreich und ihre Auswirkungen auf die italienische Einigungsbewegung (Fabian A. Stallknecht)....Pages 54-64 Die italienische Romantik und das geistig-kulturelle Klima Italiens in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts (Fabian A. Stallknecht)....Pages 65-124 Das Musikleben Italiens, das Theatersystem im 19. Jahrhundert und die kompositorisch-stilistische Entwicklung der italienischen Oper zwischen Belcanto und Romanticismo (Fabian A. Stallknecht)....Pages 125-191 Die Opern Rossinis vor 1815. Tancredi (Fabian A. Stallknecht)....Pages 192-226 Die neapolitanischen Opern Rossinis 1815–1820. Mosè in Egitto, La donna del lago, Maometto II (Fabian A. Stallknecht)....Pages 227-292 Die Pariser Opern Rossinis 1825–29. Il viaggio a Reims, Le Siège de Corinthe, Moise et Pharaon, Guillaume Tell (Fabian A. Stallknecht)....Pages 293-370 Die Opern Bellinis und Donizettis 1827–1830. Il Pirata, La Straniera, I Capuletiei Montecchi, Anna Bolena (Fabian A. Stallknecht)....Pages 371-458 Die Opern Bellinis nach 1830. La Sonnambula, Norma, I Puritani (Fabian A. Stallknecht)....Pages 459-532 Die Opern Donizettis nach 1830. Lucrezia Borgia, Lucia di Lammermoor, Maria Stuarda, Roberto Devereux (Fabian A. Stallknecht)....Pages 533-597 Back Matter ....Pages 598-611 Im Gegensatz zu landlaufigen Vorstellungen, welche in der italienischen romantischen Oper lediglich einen klanglichen Konsumartikel ohne gesellschaftspolitische Relevanz sehen wollen, war das Musiktheater des fruhen Ottocento ein wichtiges Spiegelbild weltanschaulicher und politischer Stroemungen. Fabian A. Stallknecht. Thesis (doctoral)--universität, München 1999. Includes Bibliographical References (p. 598-611)