Die Andersheit des Kunstwerks: Zu Theodor W. Adornos Kunstwerkbegriff in der Ästhetischen Theorie

Die Frage nach dem Kunstwerkbegriff in Adornos 'Ästhetischer Theorie' formuliert sich als die Frage nach dessen Möglichkeit. Zugleich liegt mit der besonderen Krisenlage moderner Kunst aber auch der Kunstwerkbegriff in der Krise. Um in dieser Krisenlage dennoch die Möglichkeit des Kunstwerks zu denken, gilt es seine Ungewissheit ernst zu nehmen. Die Untersuchung des Kunstwerkbegriffs in der 'Ästhetischen Theorie' versucht ihn daher von zwei Richtungen her zu fassen: Sie fragt nach der Herstellung von Kunstwerken, nach ihrer Produktion, sowie nach der Kunsterfahrung, nach der Rezeption des Kunstwerks. Inhalt Danksagung 1‍ ‍Einleitung 2‍ ‍Was ist ästhetische Theorie? I. Philosophie der Kunst II. Probleme der Ästhetik III. Rechtfertigung der Ästhetik IV. Theorie der Ästhetik V. Begriff des Kunstwerks 3‍ ‍Produktion 3.1‍ ‍Autonomie I. Unabhängigkeit und Eigengesetzlichkeit II. Tradition und Rationalität III. Baudelaire und Warenwelt IV. Engagement, L’art pour l’art, Kulturindustrie V. Autonomie der Kunst 3.2‍ ‍Gesellschaft I. Totalität der Gesellschaft II. Gesellschaft als Funktionszusammenhang III. Tauschprinzip und Antagonismus IV. Verortung V. Doppelcharakter der Kunst 3.3‍ ‍Arbeit I. Künstlerische Tätigkeit II. Das schöpferische Subjekt III. Metier und Technik IV. Das gesellschaftliche Subjekt V. Arbeit als Vollzug 3.4‍ ‍Material I. Tendenz des Materials II. Sedimentierter Geist III. Vermittlung IV. Entqualifizierung des Materials 4‍ ‍Rezeption 4.1‍ ‍Ästhetische Erfahrung I. Doppeldeutigkeit ästhetischer Erfahrung II. Konstitutive Subjektivität III. Das Erhabene IV. Naturhaftigkeit des Subjekts V. Anstrengung und Ich-Schwäche VI. Vorrang des Objekts 4.2‍ ‍Ästhetisches Verstehen I. Analyse II. Innerer Zusammenhang III. Immanente Reflexion IV. Rätselcharakter 4.3‍ ‍Ästhetische Transzendenz I. Mehr II. Sinn III. Schein IV. Krise des Sinns, Krise des Scheins V. Spätstil und Dissoziation des Geistes 4.4‍ ‍Wahrheitsgehalt I. Deutung als Kritik II. Natur als Nichtseiendes III. Geschichtliche und gesellschaftliche Wahrheit 5‍ ‍Die Andersheit des Kunstwerks I. Das Andere der Gesellschaft II. Bild und apparition III. Ding und Prozess IV. Das gelungene Kunstwerk 6‍ ‍Siglen 7‍ ‍Literaturverzeichnis