Der komponierte Raum : Luigi Nonos "Prometeo, tragedia dell'ascolto"

Raum kann integraler Bestandteil einer Komposition sein - davon handelt der dritte Teil der Trilogie zum hörbaren Raum und seiner Technologie. Im Mittelpunkt der Studie steht mit Nonos Prometeo eine der bekanntesten und komplexesten Raumkompositionen des 20. Jahrhunderts. Ausgangspunkt der Untersuchung ist die Rekonstruktion des hörbaren Klangs der im speziellen Holzbau von Renzo Piano verteilt aufgestellten Musiker, Sänger und Lautsprecher bei der Uraufführung 1985. Die Analyse der Raum-Klang-Verhältnisse zeigt, dass die elf Teile des Prometeo aus sich ständig wandelnden Raumklangskulpturen bestehen, die mit den Texten aus Massimo Cacciaris Libretto interagieren. INHALT Vorwort / Danksagung Einleitung I PROMETHEUS – PROMETEO II RAUM IN DER MUSIK/RAUM IM PROMETEO III Musikalische Mittel in Raumkompositionen IV ZUR ANALYSE DER HÖRBAREN KLANGRÄUMLICHEN BEZIEHUNGEN IM PROMETEO Analysen VORBEMERKUNGEN ANALYSE PROLOGO ANALYSE 1° ISOLA ANALYSE 2° ISOLA ANALYSE 2° ISOLA B) HÖLDERLIN ANALYSE 2° ISOLA C/STASIMO 1° ANALYSE INTERLUDIO 1° ANALYSE 3 VOCI A ANALYSE 3°–4°–5° ISOLA Analyse 3 voci b Analyse Interludio 2° ANALYSE STASIMO 2° RAUM IM PROMETEO Werkstätten WERKSTATT PARTITURGENESE WERKSTATT REKONSTRUKTION WERKSTATT LIBRETTO Referenzen Abkürzungen Archivmaterial / Quellen Literatur und Notenausgaben Quellen der Abbildungen und Animationen Personen- und Sachregister "Raum kann integraler Bestandteil einer Komposition sein - davon handelt der dritte Teil der Trilogie zum hörbaren Raum und seiner Technologie. Im Mittelpunkt der Studie steht mit Nonos Prometeo eine der bekanntesten und komplexesten Raumkompositionen des 20. Jahrhunderts. Ausgangspunkt der Untersuchung ist die Rekonstruktion des hörbaren Klangs der im speziellen Holzbau von Renzo Piano verteilt aufgestellten Musiker, Sänger und Lautsprecher bei der Uraufführung 1985. Die Analyse der Raum-Klang-Verhältnisse zeigt, dass die elf Teile des Prometeo aus sich ständig wandelnden Raumklangskulpturen bestehen, die mit den Texten aus Massimo Cacciaris Libretto interagieren."-- Provided by publisher Die Integration des Raums als kompositorischer Parameter ist Gegenstand des letzten Teils von Martha Brechs Trilogie zum hörbaren Raum und seiner Technologie. Im Mittelpunkt der Studie steht mit Luigi Nonos »Prometeo« eine der bekanntesten und komplexesten Raumkompositionen des 20. Jahrhunderts. Ausgangspunkt der Untersuchung ist die Rekonstruktion des hörbaren Klangs der im speziellen Holzbau von Renzo Piano verteilt aufgestellten Musiker, Sänger und Lautsprecher bei der Uraufführung 1985. Die Analyse der Raum-Klang-Verhältnisse zeigt, dass die sich ständig wandelnden räumlichen Klangskulpturen mit Musik und Text (von Massimo Cacciari) interagieren