Der intermediale Nachhall. Bildikonen der jüngsten DDR-Generation in der Post-DDR-Literatur

Einleitung 1. Poetische Bildikonen dreier Post-DDR-Lyriker. Dreierlei Sichtweisen auf DDR, Mauerfall und Gegenwart 2. Zwischen den Zeilen eigene Farbfotos: Durs Grünbeins „Das Photopoem“ (2017) und die Langpoeme, „Sarajevo danach“ (2012/16) und „Die Insel, die es nicht gibt“ (2018) 2.1. „Sarajevo. Danach“ (2012/16) 2.2. „Das Photopoem“ (2017) 2.3. „Die Insel, die es nicht gibt“ (Ventotene, 2018) 3. Kerstin Hensels Märchenfassungen und Stadtbesichtigungen in „Cinderella räumt auf“ 3.1. Kerstin Hensels späte Lyrik 3.2. Zugewinn an Psychologie: Hensels Erzählprosa-Entwicklung 3.2.1 ‚Transzendental obdachlos‘: Tanz am Kanal (1994) 3.2.2 Kerstin Hensel: Regenbeins Farben (2021): psychologisch differenziert aus dem Blickwinkel von Tod und skurrilem Humor 3.2.3 Der intermediale Einbezug des Mediums Kunst in Hensels Novelle 4. Gefährliche Gewässer: Christian Petzolds „Undine“ (2020). Vergegenwärtigung deutscher Romantik, Abschied von DDR-Themen 4.1. „Barbara“ 4.2. „Undine“ 4.3. Filmischer Nachhall eines ‚Herrschaftspalasts‘: das Humboldt-Forum im Zentrum und im Berlin-Bild der gezeigten architektonischen Modelle 4.4. Ein thematischer und filmischer Kontrast: Die bundesdeutsche Migrationsthematik im Film „Contra“ (2021), Regie: Sönke Wortmann 4.5. Filmanalyse von „Contra“ 5. Systemwechsel und haftende Bildmomente: Julia Francks Roman „Welten auseinander“ (2021) und Christian Schwochows Film „Westen“ (2013) nach Francks „Lagerfeuer“ (2003) 5.1. Welten auseinander – Selbstfindung seit der DDR-Ausreise der Familie 5.2. „Westen“ (2013): Christian Schwochows gelungene Filmtransformation des Romans Lagerfeuer (2003) von Julia Franck 6. Maxim Leo: Der Held vom Bahnhof Friedrichstraße (2022). Der lange Rückblick auf eine Videothek und falsch gestellte Weiche 7. Deutsch-deutsche Familien-Erinnerungen und späte Identitätskonflikte: Bernhard Schlink: „Die Enkelin“ (2021) 8. Leander Haußmanns Film: „Stasikomödie“ (2022). Die überwachte Idylle und ein Prenzlauer-Berg-Sonderweg zur Dichtkunst 8.1. Widersprüche: Staatssicherheit und das Genre Komödie 8.2. Kern der Handlung: Das Unterwandern der Literaturszene 8.3. Anspielungen auf die widersprüchliche Rolle von Dichtern der Szene Zum Autor