Denkende Körper Formende Hände: Handeling in Kunst und Kunsttheorie der "Rembrandtisten" (Actus Et Imago)

Handeling bedeutet im Niederländischen nicht nur die Handhabung des Instruments (Manier), sondern auch Aktion und ist unmittelbar mit der Motorik und so mit dem gesamten Körper verbunden. Das Performative des Farbauftrags als kognitiver Prozess wurde nicht nur in der Praxis der späten Rembrandtisten thematisiert, vor allem bei Arent de Gelder, sondern auch in der Theorie von Samuel van Hoogstraten. Diese Studie untersucht zum ersten Mal das Handeling in Theorie und Praxis der Zeit von 1650 bis 1720. Sie geht dabei verschiedenen Aspekten der Rembrandtschen Praxis nach, die von den späten Schülern und nicht bloß mimetisch, sondern produktiv weiterverfolgt wurden, wie etwa die "denkende Hand", Farbe als Material oder das Verhältnis zwischen Nah und Fern bei der Bildwahrnehmung. Inhaltsverzeichnis Vorwort von Werner Busch Einführung I. Das Handeling der Rembrandt isten zwischen formaler und stilistischer Diversität Handeling: Annäherung an einen Begriff Formale Diversität Stilistische Diversität II. Das Primat der Hand Die denkende Hand „Handwerker“ aus Überzeugung Handeling als Habitus III. Material Farbe als Material Farbe als pastoses Relief Natur/Kunst-Prozesse des Materials IV. Aspekte des Farbauf trags Das Unvollendete als Prinzip Zufallsspiele Widersprüchliche Lebendigkeit V. Ikonik der Bewegung Bewegung Aktion Affekt als Körpertechnik zwischen Einfühlung und Distanz VI. Nah und fern Vom Amorphismus zur Formwerdung Das Verhältnis zwischen haptisch und optisch Die Aufhebung von Nähe und Ferne Schlussbetrachtung Dank Quellen- und Literaturverzeichnis Personenregister Bildnachweise