Denkende Körper – Formende Hände : Handeling in Kunst und Kunsttheorie der 'Rembrandtisten'

Handeling bedeutet im Niederländischen nicht nur die Handhabung des Instruments (Manier), sondern auch Aktion und ist unmittelbar mit der Motorik und so mit dem gesamten Körper verbunden. Das Performative des Farbauftrags als kognitiver Prozess wurde nicht nur in der Praxis der späten Rembrandtisten thematisiert, vor allem bei Arent de Gelder, sondern auch in der Theorie von Samuel van Hoogstraten. Diese Studie untersucht zum ersten Mal das Handeling in Theorie und Praxis der Zeit von 1650 bis 1720. Sie geht dabei verschiedenen Aspekten der Rembrandtschen Praxis nach, die von den späten Schülern und nicht bloß mimetisch, sondern produktiv weiterverfolgt wurden, wie etwa die "denkende Hand", Farbe als Material oder das Verhältnis zwischen Nah und Fern bei der Bildwahrnehmung. Inhaltsverzeichnis -- Vorwort von Werner Busch -- Einführung -- I. Das Handeling der Rembrandt isten zwischen formaler und stilistischer Diversität -- Handeling: Annäherung an einen Begriff -- Formale Diversität -- Stilistische Diversität -- II. Das Primat der Hand -- Die denkende Hand -- "Handwerker" aus Überzeugung -- Handeling als Habitus -- III. Material -- Farbe als Material -- Farbe als pastoses Relief -- Natur/Kunst-Prozesse des Materials -- IV. Aspekte des Farbauf trags -- Das Unvollendete als Prinzip -- Zufallsspiele Handeling bedeutet im Niederländischen, abgesehen von der Handhabung des Instruments (Manier), auch Aktion und ist unmittelbar mit der Motorik und so dem gesamten Körper verbunden. Das prozessuale, performative des Farbauftrags wurde nicht nur in der Praxis der späten Rembrandtisten wie Arent de Gelder, sondern auch in der Theorie Samuel van Hoogstratens thematisiert. Die Publikation untersucht erstmals Handeling in Theorie und Praxis der Zeit