DECONSTRUCTING BREXIT DISCOURSES : embedded euroscepticism, fantasy objects and the united... kingdom's vote to leave the european union

This book expands on and complements the burgeoning Brexit literature by placing the UK’s vote to leave the EU in its longer historical and discursive contexts. It examines the embedded Euroscepticism, which has dominated British political discourse on the European project and the role of the UK within it for at least the last three decades. Brexit was the consequence of a consistent denigration of the European integration project in the public sphere in which the terrain, and the conceptual vocabulary, of debate were set by a dominant, right-wing Eurosceptic discourse. This framed the EU as inherently heterogeneous and antagonistic to the UK. The book examines how ideas of British exceptionalism, which underpin Eurosceptic discourses, are sustained and reproduced and offers an account of their enduring, affective power amongst the British population. It is in this context that it was possible for pro-Brexit campaigners to assemble and enthuse a new coalition of voters sufficient to deliver a ‘leave’ majority on 23 June 2016. This text will be of key interest to scholars and students of British, EU and European politics, the media and press, public opinion, political behaviour and nationalism studies. L’humanité A Inventé Environ 12 000 Types Différents D’instruments De Musique, Chacun Exprimant Une Facette De L’imagination Humaine. Mais On S’étonne Que De Ce Que La Philosophie Néglige Cet Objet, Dont Se Sont Emparés Acousticiens, Musicologues, Ethnomusicologues Et Historiens. Relevant Le Défi D’une Exploration Philosophique, Bernard Sève Défend La Thèse Originale De La « Condition Organologique De La Musique » : La Musique N’est Complètement Elle-même Que Lorsqu’elle Se Sert D’instruments ; La Musique, D’une Certaine Façon, « Commence » Avec L’instrument. Mais à Condition D’ajouter Que L’instrument N’est Rien Sans L’instrumentiste Qui Le Met En œuvre. On Peut Alors Distinguer Deux Corps De L’instrument : Son Corps Physique, Qui Peut Produire Toutes Sortes De Bruits, Et Son Corps Musical, Qui Ne Produit Que Les Sons Musicaux Voulus ; Réciproquement, Le Musicien Qui Apprend à Jouer D’un Instrument Transforme Son Corps Physique Naturel En Corps Musicien. Bernard Sève étudie Enfin Les Rapports Entre L’instrument Et Le Temps Et Propose Une Ontologie De L’œuvre Musicale Dans Laquelle L’instrument Joue Un Rôle Essentiel. L’instrument De Musique N’est Totalement Lui-même Que Lorsqu’il Joue, Et L’œuvre Musicale N’est Totalement Elle-même Que Lorsqu’elle Est Effectivement Jouée. Et La Musique Est Le Seul Art Dont Les Instruments Sont Utilisés Tout Au Long De La Réalisation De L’œuvre : Une Fois La Toile Achevée, Le Peintre N’a Plus Besoin De Son Pinceau, Mais, La Partition Terminée, Le Musicien A Plus Que Jamais Besoin Des Instruments... "This book expands on and complements the burgeoning Brexit literature by placing the UK's vote to leave the EU in its longer, historical and discursive contexts. It examines the embedded Euroscepticism, which has dominated British political discourse on the European project and the role of the UK within it for at least the last three decades. Brexit was the consequence of a decade's long denigration of the European integration project in the public sphere discourse in which the terrain of discussion, and the conceptual vocabulary of the debate, were set by a dominant, right-wing Eurosceptic discourse. This framed the EU as inherently heterogeneous and antagonistic to the UK. The book examines how ideas of British exceptionalism, which underpin Eurosceptic discourses, are sustained and reproduced and offers an account of their enduring, affective power amongst the British population. This text will be of key interest to scholars and students of British, EU and European politics, the media and press, public opinion and political behaviour, and nationalism studies"-- Provided by publisher