Ce qui meurt en nous : trois essais sur la pandémie ; suivis d'Un peu de lumière

Inspirés par la pandémie, ces textes proposent une réflexion sur la mort – nouveau tabou qui a succédé à celui de la sexualité –, sur la distance entre les mots et les choses, entre le corps et l’esprit, entre les morts et les vivants, entre le passé et le présent, distance qui au fil des ans est devenu un fossé, pour ne pas dire une fosse commune. On retrouve dans cet ouvrage tout ce qui a fait la force des précédents essais de l’auteur : l’analyse d’une civilisation dont la fuite devant la mort a accéléré le processus d’autodestruction. Mais à l’exercice critique de l’essai s’ajoute ici une démarche créatrice qui consiste à penser les contraires, à en tirer une nouvelle réalité plus vaste, plus harmonieuse, par le biais d’une subjectivité totalement assumée. En remontant aux sources de sa pensée, Mathieu Bélisle réussit à concilier « l’horizontalité tranquille et l’horizon prosaïque », la noirceur et la lumière, en rompant radicalement avec la culture du rire et des professeurs de désespoir. Ses essais s’inscrivent, comme ceux de Pierre Vadeboncœur, dont il se réclame, dans le désir de voir et de supporter à la fois l’insignifiance et la beauté du monde. "C’est la plus grande découverte que j’ai faite au cours de cette pandémie : nous ne savons pas parler de la mort, nous sommes incapables de nous la représenter, de comprendre ce qu’elle peut signifier, de saisir ce qui avec elle à la fois finit et commence. Mourir, cela doit pourtant signifier quelque chose par-delà les livres de loi et les carnets médicaux, sans quoi ce qui meurt en nous est peut-être la mort elle-même, en tant qu’épreuve et moment de révélation, fût-elle négative.. Ce troisième livre de Mathieu Bélisle s’inscrit dans le sillage des précédents, qui prenaient la mesure du déficit de transcendance qui afflige notre époque. Mais à l’exercice critique s’ajoute une démarche créatrice qui permet à l’auteur de renouer avec la part tragique de sa sensibilité, de concilier la noirceur et la lumière, l’insignifiance et la beauté. Plus qu’un texte circonstanciel, et sans être un manifeste, cet essai a quelque chose de fondateur. Mathieu Bélisle est l’auteur de Bienvenue au pays de la vie ordinaire (2017) et de L’empire invisible. Essai sur la métamorphose de l’Amérique (2020), qui lui a valu de remporter le prix Pierre-Vadeboncœur et d’être finaliste aux Prix littéraires du Gouverneur général. Il enseigne la littérature au Collège Jean-de-Brébeuf."--Quatrième de couverture "«C'est la plus grande découverte que j'ai faite au cours de cette pandémie : nous ne savons pas parler de la mort, nous sommes incapables de nous la représenter, de comprendre ce qu'elle peut signifier, de saisir ce qui avec elle à la fois finit et commence. Mourir, cela doit pourtant signifier quelque chose par-delà les livres de loi et les carnets médicaux, sans quoi ce qui meurt en nous est peut-être la mort elle-même, en tant qu'épreuve et moment de révélation, fût-elle négative.» Ce troisième livre de Mathieu Bélisle s'inscrit dans le sillage des précédents, qui prenaient la mesure du déficit de transcendance qui afflige notre époque. Mais à l'exercice critique s'ajoute une démarche créatrice qui permet à l'auteur de renouer avec la part tragique de sa sensibilité, de concilier la noirceur et la lumière, l'insignifiance et la beauté. Plus qu'un texte circonstanciel, et sans être un manifeste, cet essai a quelque chose de fondateur."--Publisher's webpage