Bühnenbildnerinnen : Eine Geschlechterperspektive auf Geschichte und Praxis der Bühnenbildkunst

Bühnenbildnerinnen stehen in dieser Studie erstmals im Mittelpunkt einer Analyse. Bettina Behr würdigt ihre Geschichte im deutschsprachigen Europa und holt dabei vierzehn Szenografinnen __vor__ den Vorhang - von Natalia Goncarova bis Anna Viebrock. Der Stellenwert der Bühnenbildkunst und der Gender Studies in der Theaterwissenschaft werden analysiert, ebenso die Rahmenbedingungen des Studiums - eine Ausbildung, die aktuell überwiegend von Frauen ergriffen wird. Da die Praxis jedoch zeigt, dass nach wie vor Männer bessere Chancen vorfinden, den Beruf ausüben zu können, werden Empfehlungen zu mehr Geschlechtergerechtigkeit in diesem kulturellen Feld formuliert. Das Buch leistet somit einen Beitrag zur berufsbezogenen Genderforschung ebenso wie zur Szenografie. Inhalt VORWORT UND DANK 1 EINLEITUNG 1.1 Ausgangssituation 1.2 Eigene Positionierung, Thema, Fokus 1.3 Erkenntnisinteresse, Ziele der Studie 1.4 Forschungsdesign, Methoden 1.5 Aufbau der Arbeit, Überblick 2 VOM BÜHNENMALE ZUR BÜHNENRAUMGESTALTUNG 2.1 Entwicklung der Bühnenraumgestaltung in Europa 2.2 Frauen in den Kulturwissenschaften und im Theater 2.3 Bühnen- und Kostümbildnerinnen Bühnenraumgestalterinnen 3 BÜHNENBILDNERINNEN BÜHNENRAUMGESTALTERINNEN 3.1 Exkurs: Die Pionierinnen in Russland 3.1.1 Natalia Gonarova (1881–1962) 3.1.2 Alexandra Exter (1882–1949) 3.1.3 Ljubov Popova (1889–1924) 3.1.4 Varvara Stepanova (1894–1958) 3.2 Bauhaus-Künstlerinnen als Bühnenbildnerinnen 3.2.1 Ilse Fehling (1896–1982) 3.2.2 Friedl Dicker (1898–1944) 3.3 Bühnenbildnerinnen nach 1945 3.3.1 Ita Maximowna (1914–1988) 3.3.2 Hanna Jordan (*1921) 3.4 Bühnenbildnerinnen ab den 1980er Jahren 3.4.1 Xenia Hausner (*1951) 3.4.2 rosalie (*1953) 3.5 Bühnenbildnerinnen der Gegenwart 3.5.1 Anna Viebrock (*1951) 3.5.2 Penelope Wehrli (*1957) 3.5.3 Katrin Brack (*1958) 3.5.4 Muriel Gerstner (*1962) 4 DAS STUDIUM BÜHNENGESTALTUNG 4.1 Überblick: Studienorte und Professuren 4.2 Frauen an den Kunsthochschulen in Österreich 4.3 Studierende und AbsolventInnen 4.4 Das Studium Bühnengestaltun an der Kunstuniversität Graz 4.5 Die quantitative Erhebung 4.5.1 Fragestellungen, Hypothesen und Zielsetzung 4.5.2 Datenquellen und Untersuchungsmethoden 4.5.3 Auswertung und Ergebnisse der quantitativen Untersuchung 4.5.4 Die Trendwende und mögliche Gründe 4.5.5 Fazit zur quantitativen Untersuchung 5 BERUF BÜHNENBILDNERIN 5.1 Das Theater und die Kuns als Erwerbsmöglichkeiten für Frauen 5.2 Die qualitative Erhebung 5.2.1 Fragestellungen und Zielsetzung 5.2.2 Theoretische Grundlagen, Methode und Durchführung 5.2.3 Auswertung und Ergebnisse der qualitativen Untersuchung 5.2.4 Fazit zur qualitativen Untersuchung 6 RESÜMEE LITERATUR UND QUELLEN ABKÜRZUNGSVERZEICHNIS TABELLENVERZEICHNIS ANHANG I Interview-Leitfaden II Index: Bühnen- und Kostümbildnerinnen Bühnenraumgestalterinnen Bühnenbildnerinnen stehen in dieser Studie erstmals im Mittelpunkt einer Analyse. Bettina Behr würdigt ihre Geschichte im deutschsprachigen Europa und holt dabei vierzehn Szenografinnen vor den Vorhang - von Natalia Goncarova bis Anna Viebrock. Der Stellenwert der Bühnenbildkunst und der Gender Studies in der Theaterwissenschaft werden analysiert, ebenso die Rahmenbedingungen des Studiums - eine Ausbildung, die aktuell überwiegend von Frauen ergriffen wird. Da die Praxis jedoch zeigt, dass nach wie vor Männer bessere Chancen vorfinden, den Beruf ausüben zu können, werden Empfehlungen zu mehr Geschlechtergerechtigkeit in diesem kulturellen Feld formuliert. Das Buch leistet somit einen Beitrag zur berufsbezogenen Genderforschung ebenso wie zur Szenografie. Bühnenbildnerinnen,Szenografie,Genderforschung,Theatergeschichte,Studium,Beruf,Geschlecht,Arbeit,Theater,Gender Studies,Arbeits- und Industriesoziologie,Theaterwissenschaft,Kulturwissenschaft,History of Theatre,Gender,Work,Theatre,Sociology of Work and Industry,Theatre Studies,Cultural Studies

Bühnenbildnerinnen stehen in dieser Studie erstmals im Mittelpunkt einer Analyse. Bettina Behr würdigt ihre Geschichte im deutschsprachigen Europa und holt dabei vierzehn Szenografinnen vor den Vorhang - von Natalia Goncarova bis Anna Viebrock.Der Stellenwert der Bühnenbildkunst und der Gender Studies in der Theaterwissenschaft werden analysiert, ebenso die Rahmenbedingungen des Studiums - eine Ausbildung, die aktuell überwiegend von Frauen ergriffen wird. Da die Praxis jedoch zeigt, dass nach wie vor Männer bessere Chancen vorfinden, den Beruf ausüben zu können, werden Empfehlungen zu mehr Geschlechtergerechtigkeit in diesem kulturellen Feld formuliert. Das Buch leistet somit einen Beitrag zur berufsbezogenen Genderforschung ebenso wie zur Szenografie.

Long description: Drawing on the sociology of Max Weber, Barbara Thériault investigates today's relations toward difference within German police forces. Accompanying and interviewing police officers whose job it is to contribute to the acknowledgement of difference, the sociologist outlines three ideal types of actors - an empathetic, a principled, and an opportunist one - and the motives underlying their actions. A fourth type, the specialist, is conspicuously absent. Why is that so? Solving this enigma helps depicting the relations to difference within police forces: it points to a specific>>spirit