中国近现代音乐史: 1840-2000

1 (p1): 前言 3 (p2): 上编 3 (p2-1): 上编引论与概述 8 (p2-2): 第一章 民主革命时期中国传统音乐的继承与发展(1840-1949) 9 (p2-2-1): 第一节 民间歌曲及城市小调的发展 13 (p2-2-2): 第二节 说唱音乐的发展 16 (p2-2-3): 第三节 戏曲音乐的发展 24 (p2-2-4): 第四节 民族器乐的发展 28 (p2-3): 第二章 西洋音乐的传入和中国“新音乐”的萌芽(1840-1919) 28 (p2-3-1): 第一节 西方基督教的音乐活动 30 (p2-3-2): 第二节 近代新军乐和新军歌 35 (p2-3-3): 第三节 “学堂乐歌”的产生与发展 47 (p2-4): 第三章 中国近代“新音乐”文化的初期建设(1920-1930) 48 (p2-4-1): 第一节 工农歌咏活动和工农革命歌曲 51 (p2-4-2): 第二节 新型音乐社团的建立及城市音乐生活 55 (p2-4-3): 第三节 学校音乐教育的初期建设 58 (p2-4-4): 第四节 新型学校歌曲与儿童歌舞音乐 64 (p2-4-5): 第五节 近代专业音乐教育与萧友梅 67 (p2-4-6): 第六节 近代专业音乐创作与赵元任 76 (p2-4-7): 第七节 “国乐改进”事业与刘天华 80 (p2-5): 第四章 “救亡抗日”时期的中国音乐(1930-1940) 80 (p2-5-1): 第一节 20世纪30年代城市音乐生活 83 (p2-5-2): 第二节 “苏区”的革命音乐 86 (p2-5-3): 第三节 城市音乐教育的建设和发展 88 (p2-5-4): 第四节 以黄自为代表的专业音乐创作和专业音乐理论 111 (p2-5-5): 第五节 “左翼”音乐运动及聂耳、吕骥等人的音乐创作 123 (p2-5-6): 第六节 “国共合作”全面抗战中的音乐发展及贺绿汀、冼星海等人的音乐创作 142 (p2-6): 第五章 “抗日战争·相持阶段”后中国音乐的发展(1940-1949) 142 (p2-6-1): 第一节 东北、华北、华中三个“沦陷区”的音乐发展 147 (p2-6-2): 第二节 “国统区”的音乐发展和音乐创作 158 (p2-6-3): 第三节 “边区”“解放区”的音乐发展和音乐创作 175 (p2-6-4): 第四节 江文也、马思聪、谭小麟等人的音乐创作 192 (p2-6-5): 第五节 长期旅居中国的外籍音乐家及其音乐活动 197 (p2-7): 上编结束语 207 (p3): 下编 207 (p3-1): 下编引论与概述 211 (p3-2): 第六章 中华人民共和国前期对中国传统音乐的继承和改革(1949-1966) 211 (p3-2-1): 第一节 对传统音乐的继承 213 (p3-2-2): 第二节 对戏曲、说唱音乐的改革 216 (p3-2-3): 第三节 民乐合奏事业的建设和民族乐器的改革 218 (p3-3): 第七章 中华人民共和国初期各类音乐事业的发展(1949-1957) 218 (p3-3-1): 第一节 音乐教育事业的建设和发展 222 (p3-3-2): 第二节 音乐表演艺术事业的建设和发展 225 (p3-3-3): 第三节 音乐理论出版及音乐批评和音乐研究工作的发展 228 (p3-3-4): 第四节 各类音乐创作的发展 243 (p3-4): 第八章“社会主义革命与建设”时期各类音乐事业的发展(1957-1966) 244 (p3-4-1): 第一节各类音乐事业的进一步发展 248 (p3-4-2): 第二节各类音乐创作的发展 265 (p3-4-3): 第三节音乐批评与音乐理论研究 268 (p3-5): 第九章“文革”及“拨乱反正”时期的音乐(1966-1979) 268 (p3-5-1): 第一节“文革”前期的音乐发展 271 (p3-5-2): 第二节“文革”后期的音乐发展 276 (p3-5-3): 第三节“拨乱反正”阶段的音乐发展 280 (p3-6): 第十章“改革开放”时期的各类音乐发展(1980-2000) 280 (p3-6-1): 第一节各项音乐事业发展的新貌 286 (p3-6-2): 第二节各类声乐创作的发展 296 (p3-6-3): 第三节各类器乐创作的发展 311 (p3-7): 第十一章台湾、香港、澳门地区近现代音乐的发展 311 (p3-7-1): 第一节 台湾地区的音乐建设和音乐创作发展 318 (p3-7-2): 第二节香港地区的音乐建设和音乐创作发展 325 (p3-7-3): 第三节澳门地区的音乐建设和音乐创作发展 329 (p3-8): 下编结束语 334 (p4): 主要参考文献