Bilder des Privaten : Das fotografische Interieur in der Gegenwartskunst

Der private Raum ist seit den 1980er-Jahren wieder ein zentrales Bezugsfeld in der Kunst. Es sind zuvorderst Fotografien, über die reale oder fiktive Wohnräume dargestellt und das ambivalente Verhältnis des (post-)modernen Subjekts zu sich und zur Welt verhandelt werden. In diesem Buch untersucht Lars Spengler erstmals umfassend das thematische Spektrum fotografischer Interieurs in der Gegenwartskunst. Zahlreiche Bilder von Künstlern wie Nan Goldin, Miriam Bäckström, Thomas Struth oder Gregory Crewdson werden exemplarisch analysiert und in kulturellen Kontexten reflektiert. Eine innovative Studie, die kunst- und fotohistorische Betrachtungen mit kulturwissenschaftlichen Fragestellungen verbindet. Fotografie,Gegenwartskunst,Privater Raum,Interieur,Nan Goldin,Thomas Struth,Jeff Wall,Kunst,Kunstgeschichte des 20. Jahrhunderts,Bildwissenschaft,Kunstwissenschaft,Photography,Arts,Art History of the 20th Century,Visual Studies,Fine Arts Inhalt Einleitung 1 Das fotografische Interieur in der Gegenwartskunst 2 Die kulturwissenschaftliche Perspektive der Studie 3 Aufbau der Untersuchung und Struktur der Abhandlung 4 Stand bisheriger Forschungen und Reflexionen 5 Quellenlage 1 Psychische Innenräume 1.1 Geschützte Selbstreflexion 1.2 Räume der Melancholie 1.3 Öffnungen zur Außenwelt 1.4 Introspektionen des Subjekts 2 Räume der Kindheit und Adoleszenz 2.1 Räume eigener Erfahrung 2.2 Familiäre Konflikträume 2.3 Soziokulturelle Orientierung 2.4 Emanzipation vom Elternhaus 2.5 Sozialisierung im Privaten 3 Familiäre Räume 3.1 Familiäre Ordnung im (Bild-)Raum 3.2 Bedrohung des familiären Raums 3.3 Hausgemeinschaft (er-)leben 4 Räume der Repräsentation 4.1 Kritik repräsentativer (Bild-)Räume 4.2 Historische Geltungsansprüche 4.3 Distinktionen über Räume 5 Geschlechterverhältnisse im Raum 5.1 Geschlechterordnung im (Bild-)Raum 5.2 Interferenzen zwischen Arbeits- und Wohnwelten 5.3 Geschlechtsspezifische Hierarchisierungen 6 Die Räume der ‚Anderen‘ 6.1 Vereinnahmung des ‚Anderen‘ 6.2 Selbstentwurf im Schutz des Privaten 6.3 Vertrautes in fremden Räumen 6.4 Das Eigene behaupten 7 Sehnsuchtsorte und Krisenräume 7.1 Sehnsüchte im (krisenhaften) Alltag 7.2 Räume verhinderter Intimität 7.3 Krisen im privaten Idyll 7.4 Der unheimliche Raum 7.5 (De-)Konstruktionen des Heims 8 Räume der Erinnerung 8.1 Individuelle Erinnerungsräume 8.2 Raum als ‚kulturelles Gedächtnis‘ 8.3 Vergegenwärtigungen von Herkunft Schlussbetrachtungen 1 Das Interieur als Fotografie 2 Themen und Motive des fotografischen Interieurs 3 Raumfragen in der Gegenwartskultur 4 Gattungen in der Kunst der Gegenwart 5 Bilanz der kulturwissenschaftlichen Betrachtung Bildnachweis Literaturverzeichnis

Der private Raum ist seit den 1980er-Jahren wieder ein zentrales Bezugsfeld in der Kunst. Es sind zuvorderst Fotografien, über die reale oder fiktive Wohnräume dargestellt und das ambivalente Verhältnis des (post-)modernen Subjekts zu sich und zur Welt verhandelt werden.In diesem Buch untersucht Lars Spengler erstmals umfassend das thematische Spektrum fotografischer Interieurs in der Gegenwartskunst. Zahlreiche Bilder von Künstlern wie Nan Goldin, Miriam Bäckström, Thomas Struth oder Gregory Crewdson werden exemplarisch analysiert und in kulturellen Kontexten reflektiert. Eine innovative Studie, die kunst- und fotohistorische Betrachtungen mit kulturwissenschaftlichen Fragestellungen verbindet.

Der private Raum ist seit den 1980er-Jahren wieder ein zentrales Bezugsfeld in der Kunst. Es sind zuvorderst Fotografien, über die reale oder fiktive Wohnräume dargestellt und das ambivalente Verhältnis des (post- )modernen Subjekts zu sich und zur Welt verhandelt werden. In diesem Buch untersucht Lars Spengler erstmals umfassend das thematische Spektrum fotografischer Interieurs in der Gegenwartskunst. Zahlreiche Bilder von Künstlern wie Nan Goldin, Miriam Bäckström, Thomas Struth oder Gregory Crewdson werden exemplarisch analysiert und in kulturellen Kontexten reflektiert. Eine innovative Stu »Der Band schließt eine bildhistorische Forschungslücke und bietet für all jene, die sich mit der künstlerischen Fotografie beschäftigen, ein breites Spektrum an erhellenden Ansätzen, Gedanken und Analysen.«Ulrich Hägele, Rundbrief Fotografie, 19/1 /2012)»Eine runde Darstellung.«Matthias Kuzina, MEDIENwissenschaft, 1 (2012)