Auf der Suche nach einer zeitgemäßen Musikästhetik - Adornos »Philosophie der Musik« und die Beethoven-Fragmente

Wie ist eine zeitgemäße Musikästhetik im Anschluss an Adorno heute noch möglich? In einer Konfrontation der nachgelassenen Beethoven-Fragmente Theodor W. Adornos mit dem aktuellen Diskurs der Ästhetik, der in einem Kraftfeld von hermeneutischen, kritischen und dekonstruktivistischen Zugängen verortet wird, wirft Nikolaus Urbanek diese Frage auf. Die Auseinandersetzung mit Adornos ungeschriebenem Buch über Beethoven, das als eine ausgeführte »Philosophie der Musik« projektiert war, bietet neue Perspektiven auf die musikästhetische Diskussion der Themen der musikalischen Sprache, der musikalischen Zeit und des Spätstils. Adorno,Beethoven,Musikästhetik,Musikalische Sprache,Zeit und Musik,Musik,Ästhetik,Deutsche Philosophiegeschichte,Musikwissenschaft,Kritische Theorie,Philosophie,Music,Aesthetics,German History of Philosophy,Musicology,Critical Theory,Philosophy Inhalt Einleitung Prolog: Wie ist Musikästhetik heute möglich? Philosophie und Kunst – Kunst und Philosophie Ästhetische Erfahrung und Wahrheit der Kunst Ästhetik des musikalischen Spiels Adornos Beethoven Via Beethoven zu einer Philosophie der neuen Musik Beethoven, Adorno und die Wiener Schule Der musikalische Gedanke und seine Darstellung Zu einer Theorie der musikalischen Analyse Theoriearchitektonische Erkundungen Beethoven in den Schriften Adornos Beethoven. Philosophie der (neuen) Musik Die Mahler-Monographie – ein kleines Beethoven-Buch? Beethoven Sprache Zu einer Theorie der Sprachähnlichkeit der Musik Zur verlorenen Sprache des musikalischen Sinns Zeit Zeit-Kontraktion. Zum intensiven Zeittypus Das allzu lange Cello-f. Zum extensiven Zeittypus Zeit-Paradigmata Tempus edax rerum Beethovens Kritik Beethovens Spätwerk versus Spätstil Momente des Spätstils Spät-Styllosigkeit im Spätwerk und Verfrühter Spätstil Ent-Sinnlichung. Sprache und Zeit Ent-Sprachlichung. Zur Nacktheit der Sprache Ent-Zeitlichung. Zur Dissoziation der Zeit Beethovens Kritik Hegels Zu einer Theorie der musikalischen Reproduktion Zur Auff ührungslehre der Wiener Schule Auf der Suche nach der authentischen Reproduzierbarkeit Interpretationsanalysen »... immer das Ganze vor Augen«. Beethoven-Interpretationen Epilog: Ist Musikästhetik heute noch möglich? Von der Notwendigkeit und der Unmöglichkeit einer postmodernen Musikästhetik Von der doppelten Unmöglichkeit der modernen Musikästhetik. Von der doppelten Notwendigkeit der postmodernen Musikästhetik Von der doppelten Unmöglichkeit einer postmodernen Musikästhetik Von der doppelten Notwendigkeit einer modernen Musikästhetik Zeitgemäße Musikästhetik? Drei fragmentarische Thesen Verzeichnis der zitierten Literatur Verzeichnis der Notenbeispiele

Wie ist eine zeitgemäße Musikästhetik im Anschluss an Adorno heute noch möglich?In einer Konfrontation der nachgelassenen Beethoven-Fragmente Theodor W. Adornos mit dem aktuellen Diskurs der Ästhetik, der in einem Kraftfeld von hermeneutischen, kritischen und dekonstruktivistischen Zugängen verortet wird, wirft Nikolaus Urbanek diese Frage auf.Die Auseinandersetzung mit Adornos ungeschriebenem Buch über Beethoven, das als eine ausgeführte »Philosophie der Musik« projektiert war, bietet neue Perspektiven auf die musikästhetische Diskussion der Themen der musikalischen Sprache, der musikalischen Zeit und des Spätstils.

Wie ist eine zeitgem�a�e Musik�asthetik im Anschluss an Adorno heute noch m�oglich? In einer Konfrontation der nachgelassenen Beethoven-Fragmente Theodor W. Adornos mit dem aktuellen Diskurs der �Asthetik, der in einem Kraftfeld von hermeneutischen, kritischen und dekonstruktivistischen Zug�angen verortet wird, wirft Nikolaus Urbanek diese Frage auf. Die Auseinandersetzung mit Adornos ungeschriebenem Buch �uber Beethoven, das als eine ausgef�uhrte �Philosophie der Musik� projektiert war, bietet neue Perspektiven auf die musik�asthetische Diskussion der Themen der musikalischen Sprache, der musikalischen Zeit und des Sp�atstils