Architekturen des Zuschauens : imaginäre und reale Räume im Film

Bei der Rezeption von Filmen im Kinosaal kommen zwei ontologisch unterschiedliche Räume ins Spiel: der reale Raum des Kinos und die imaginären Räume auf der Leinwand. In Backstage-Filmen wird dieses Verhältnis selbst thematisch. Diese Studie lenkt den Blick auf die filmischen und architektonischen Mittel, mit denen Stage- und Backstage-Räume konstruiert und zueinander in Beziehung gesetzt werden. Für die Architektur- und Medientheorien, die die Differenz zwischen imaginären bzw. virtuellen und realen Räumen einebnen, stellt die Architektur des Zuschauens eine Herausforderung dar. Architektur,Film,Raum,Backstage,Medienwissenschaft,Architecture,Space,Media Studies INHALT Danksagung 1. Einleitung 2. Die für die Arbeit zentralen Konzepte und Begriffe 2.1. Architektur und Film 2.2. Das Verhältnis zwischen imaginären und realen Räumen 2.3. Illusionsbildung bei der Filmrezeption 2.4. Psychische Räume 2.5. Unterschiedliche Raumbegriffe 2.6. Inszenierungen in Backstage-Filmen 2.7. Die Bedeutung von Atmosphären für die Raumwahrnehmung 2.8. Die kontemplative und erhabene Wahrnehmung 2.9. Zielsetzungen der Arbeit und methodisches Vorgehen 3. Forschungsstand zum Backstage-Film 3.1. Drei Möglichkeiten der Relation von Stage und Backstage 3.2. Der Backstage-Film als reflexives Genre 3.3. Der Backstage-Film in der feministischen Filmtheorie 3.4. Depression und New Deal im Backstage-Film 3.5. Der Backstage-Film im Rahmen der Konsumkultur 3.6. Filmset und Handlung 4. Die Architektur der Kinos: Die Entwicklung von den Nickelodeons zu den Filmpalästen 4.1. Form und Funktion der Nickelodeons 4.2. Die Wirkung der Kinopaläste auf die Filmzuschauer 4.3. Kinopaläste als »Orte der Zerstreuung« (Siegfried Kracauer) 4.4. Die Rückgewinnung der imaginären Räume des Films 5. Imaginäre und reale Räume in ausgewählten Backstage-Filmen 5.1. Die Entwicklung Ziegfelds zum »Glorifier of the American Girl« 5.1.1 Die filmische Darstellung der Weltausstellung 5.1.2 Die Architektur von Bühnen- und Zuschauerraum 5.1.3 Backstage-Räume und ihr Verhältnis zur Bühne 5.1.4 Die Ästhetik der Ziegfeld-Bühne 5.1.5 Das Auflösen der Grenzen zwischen Stage und Backstage 5.2. Die Formensprache in Gold Diggers of 1933: Gesellschaftskritik und das Spiel der Ornamente 5.2.1 Der Einbruch der Realität in den imaginären Raum der Bühne 5.2.2 Inszenierung in den Backstage-Räumen 5.2.3 Inszenierung auf der Stage: der Times Square in »Forgotten Man« 5.2.4 »Pettin’ in the Park«: die Lust am Schauen 5.2.5 Das Spiel der Ornamente in Busby Berkeleys »Shadow Waltz« 5.3. Warenästhetik und Handlungsräume in Ziegfeld Girl 5.3.1 Hollywoods zeitgenössische Veröffentlichungen zur Werbung 5.3.2 Der identifikatorische Blick 5.3.3 Kaufhäuser, Theater- und Kinopaläste als Orte der Konsumkultur 5.3.4 Sheilas Apartment als Raum der Konsumkultur und Konsumkritik 5.3.5 Das Spiel mit Atmosphären in Ziegfeld Girl 5.4. Filmische Mittel bei der Gestaltung von Übergängen in Footlight Parade 5.4.1 Die Inszenierung des Blicks in Footlight Parade 5.4.2 Parallelmontage von Handlungsräumen 5.4.3 Die symbolische Bedeutung der Produktion von prologues 5.4.4 Übergänge in den Musical-Nummern 6. Zusammenfassung und Ausblick: die Architektur des Zuschauens im Kontext der neuen Medien 6.1. Die Ziegfeld-Bühne 6.2. Wechselwirkungen zwischen den Räumen der Stage und der Backstage in Gold Diggers of 1933 6.3. Die Verselbständigung der Choreographien Busby Berkeleys 6.4. Stage- und Backstage-Räume im Rahmen der Konsumkultur und der Handlung 6.5. Konstruktion und Dekonstruktion von Sinnzusammenhängen 6.6. Die Architektur der Kinopaläste 6.7. Realistische und anti-realistische Theorien des Films 6.8. Architektur des Zuschauens und Architekturtheorie Literatur Filmographie Abbildungsverzeichnis

Bei der Rezeption von Filmen im Kinosaal kommen zwei ontologisch unterschiedliche Räume ins Spiel: der reale Raum des Kinos und die imaginären Räume auf der Leinwand. In Backstage-Filmen wird dieses Verhältnis selbst thematisch.Diese Studie lenkt den Blick auf die filmischen und architektonischen Mittel, mit denen Stage- und Backstage-Räume konstruiert und zueinander in Beziehung gesetzt werden. Für die Architektur- und Medientheorien, die die Differenz zwischen imaginären bzw. virtuellen und realen Räumen einebnen, stellt die Architektur des Zuschauens eine Herausforderung dar.